中国奇幻/爱情/剧情电影《倩女幽魂》
于2011年上映
由叶伟信导演
张炭编剧
影片讲述了很多年以前
他就矢志要成为一个优秀的猎妖师
他选择了黑山做他修行和圆梦之旅的起点
那时
燕赤霞很年轻
黑山已经是一座很老的大山
那里有更老的精灵妖怪
它们过着原始的生活
粗糙简单却充满杀戮气息
他在黑山经历一场又一场的凶险恶斗
村民们都害怕进入黑山和这间寺院被称为“兰若寺
他的剑变得更可怕
他的力量也更强大
他自信可以战胜一切
直到那一天
他遇上了她和他们的悲痛故事由此开始
很多年以后
黑山山下的所有河流突然发生干涸
人们猝然面对干旱的生存危机
为了拯救生计
大家决定组成开山队到黑山上游开垦水源
于是文明的人类要跟古老的灵怪展开碰撞
而一段浪漫的传奇就此诞生……
文/公元1874
这部电影如果不叫这个名字
恐怕会好得多
因为在不对照原版的情况下看这部新的《倩女幽魂》
它的质素不算太差
甚至可以说是近几年内正儿八经把东方魔幻拍好的国产电影（至少比那个四五不着六的《画皮》要好得多）
虽然画面刻意的做得比较暗来掩饰特效上的细节硬伤
但整体而言本片的确有一种能把人“震”住的感觉
尤其是惠英红扮演的树妖几次出场
以及刘亦菲扮演的小倩的“变脸”
特效配合恰如其分的音效设计、伍乐城鬼魅吊诡的配乐
必须要说氛围还是相当出色的
不过
既然是投资商要把这个完全可以独立成章的故事打上“倩女幽魂”的旗号
那就免不了和珠玉在前的两个老版做比较
先说剧情
其实蒲松龄在《聊斋》里写的故事非常简单
这个原名为《聂小倩》的故事
讲的是一个有家室的中产阶级人士宁采臣
出差途中在一家名为兰若寺的寺庙休息的时候
遇到一个名为聂小倩的女鬼
随后和它相爱
甚至还娶回家生了两个男孩的圆满故事
在原版故事里
蒲松龄着重讲述的主要是聂小倩如何从妖变人
以及怎样在宁采臣家里生活
获得她母亲信任的故事
基本上
前面在兰若寺的惊险遭遇并非重点
而后半段的家长里短才是蒲松龄想要阐述的故事核心
这也较为符合当时社会的价值观
而放到20世纪
女鬼嫁入普通人家庭
争取婆婆的心的故事很容易沦落为三流伦常题材或者像《双面胶》这样的婆媳题材
所以从李翰祥版本的《倩女幽魂》开始
后半段全部砍掉
兰若寺成了整个影片的重点
这部上世纪60年代的电影
借助胶片保存的完好
以致于现在还能以比较清晰的画面去重温
李翰祥大刀阔斧的把故事进行了重排
以下几点成为了后来各个版本仿效的对象：
一
小倩的塑造
有人批评2011版的小倩没有妖味
其实1960版就已经没有了
乐蒂扮演的小倩更像是一个天仙
楚楚动人
惹人怜惜；
二
燕赤霞的剑客身份更加突出
原作里燕赤霞一直是一个书生打扮
和宁采臣舞文弄墨
隐藏自己的身份
直到故事最后才对他说自己是剑客云云
而电影版里燕赤霞一出场就是典型的豪爽剑客装束
没有了“卧底”这段戏；
三
宁采臣的老婆“消失”了
在原著故事里
为了让后半段小倩在宁采臣家里的故事更加复杂
蒲松龄给宁采臣安排了一个患病卧床的原配发妻
而小说第一段就描述出宁采臣的专一
他跟人闲聊常说一句话：“我一生里不会爱第二个女人！”于是
他在兰若寺爱上小倩
道德上的冲突和自我内心的天人交战
都成为了故事的叙述点
而电影版就简单了
老婆去掉
宁采臣和小倩一见钟情
也就没了那么多的负累
基于这三点前提
在众多影视剧改编里基本都延续了1960版的这一架构
而在1987年的版本里
除了上面三段基础设定之外
徐克和程小东更是跳脱出当时恐怖片、惊悚片、鬼片的架构
把宁采臣和小倩的人鬼恋搞得荡气回肠
哥哥的柔弱书生、王祖贤的冰冷女鬼
午马的大胡子剑客
出众的演员再加上徐克自成一派的美术风格
以及满怀野心的徐克在故事里对现实的隐喻和悲天悯人的乱世设定
使得1987年版《倩女幽魂》在各个方面都成为了“聂小倩”这个故事影像化之后的翘楚
而且可以肯定的一点是
直到现在
这个2011版也没法超越
不过
好在叶伟信总算是有些想法的导演
这部新版也不至于完全沦为赚钱的行货
当中仍然有些许亮点值得称道
例如对宁采臣身份的更改
他从书生变成了政府公务员
奉命来黑山村调查水资源匮乏的问题（很环保嘛）
这使得这个角色本身不再是过去那么纯粹的柔弱
而变成了一位“技术型宅男”模样的地质学家
但最最最大的问题在于……改编他的身份是非常好的突破
但
为什么
你还要让这位地质学家穿得跟原版的书生一样呢？也许叶伟信是害怕服饰变了之后观众不认可
抑或是哥哥的书生打扮已经深入人心？总之
无论如何无法自圆其说
因此在服装上是一个小小的败笔
此外
2011版里
宁采臣成为了配角
燕赤霞和小倩则成为了故事的主角
他俩也早在宁采臣认识小倩之前就搞在了一起
一个是职业猎妖师
一个是被“逼良为娼”的失足少女
再加上失忆的桥段
这段三角恋成为了全片的基础架构
听上去很雷人
但实际在影片里叙述得还不错
虽然影片里并没有对燕赤霞如何爱上小倩做出太多有说服力的描述
但这位职业猎妖师爱上自己的打击对象
还为此连累同门牺牲
他却依然无怨无悔的爱下去
“宿命”二字跃然而出
扮演燕赤霞的古天乐
少了一份午马版的豪爽
多的则是帅气（废话）
还有一种现代人的幽默感
相对于古天乐的古装角色而言
燕赤霞在性格上更像是杨过+项少龙的结合
有前者的痴情
后者的玩世不恭
典型的古氏幽默在本片发挥得相当不错
让影片的幽默感上升了一个档次
相对起余少群的宁采臣还在靠“装处”来搞笑
其就弱势了许多
而我觉得本片最大的亮色在于刘亦菲身上
由于王祖贤的女鬼形象已经深入人心
使得我在看片子之前并没有对刘亦菲版抱太大的期望
但看到影片里小倩和燕赤霞、宁采臣以及树妖姥姥的几场对手戏的时候还是感到很吃惊
因为刘亦菲的演出比起王祖贤的不食人间烟火味
更多了一份小妖的精灵和古怪
甚至连对白上语气的拿捏都恰到好处（此处请回忆小倩第一次扑倒宁采臣时候
刘亦菲在对白上如何掌握语气和顿脚）
如果说这个姑娘过去的作品都只是做一个漂亮花瓶的话
那么《倩女幽魂》则可以看作是刘亦菲一次真正以演员身份进行的一次精彩演出
《倩女幽魂》在技术方面并没有太大的问题
上面提到的画面过暗是个问题但可以理解（总比《狄仁杰之通天帝国》做得那么粗糙模糊要好）
而伍乐城的配乐也令人印象深刻
希望本片可以出原声大碟
几场武打戏都很有看点
有别于1987版程小东擅长的天马行空
本片借助特效
在武打上更有魔幻武侠的意味
不过
打架的时候猎妖师叫“临兵斗者
阵列在前！”还是有点雷人
毕竟
少一个“皆”字……
综合来看
2011叶伟信版的《倩女幽魂》虽然无法成为什么经典
但也并不算差
是一个合格的电影工业流水线商品
如同好莱坞的爆米花大片
而目前国产电影
能达到这一点的都不多
所以
不要再苛责新版
尤其是拿老版如何经典来对比新版如何不堪
这意义不大
作为一个电影消费品
《倩女幽魂》是合格的
而只有这样合格的爆米花大片越来越多
国产电影才能算得上是真正的走进轨道里
而非目前的这种失控的脱轨状态
所以
这场人鬼侠侣的寻爱记
值得你去电影院感受其中的喜怒哀乐
文章
浏览