中国香港恐怖/惊悚电影《陀地驱魔人》
于2015年上映
由张家辉导演
张家辉 杨倩玲编剧
影片讲述了本片故事主要聚焦于张家辉扮演的旺角驱魔大师黄永发
他专为江湖兄弟解开超自然灵异现象
一次
他的驱鬼实况被拍下放上网
引来狗仔队紫宁的人肉搜索
竟发现黄永发与女鬼江雪同居
冤家宜解不宜结
恶鬼黑哥向所有灵媒宣战
找黄永发查出当年的真凶
江雪则要找人投胎
人鬼殊途
生前身后的怨气如何化解？
近些年来香港电影已然没有了当年黄金时期的气魄
似乎各路媒体都在打着“香港电影已死”的口号摇旗呐喊
而不论是新一代观众还是当年的老一批
似乎也仍就将目光聚焦在那些熟悉的老面孔上
即便是被不少人称作几年甚至更长时间不遇的《寒战》也难以得到当年那些前辈们那样的评价
不过相比较新品不断的警匪片
香港的鬼片则陷入了更为尴尬的境地
鲜有佳作
墨守成规
创意枯竭似乎成为了近些年来鬼片的常态
回想起当年香港鬼片盛极一时的场面实在是令人唏嘘
不过这可不能都赖到创作者的身上
大陆相关部门的电影政策不仅在钳制着大陆电影人的创作
其恶劣影响对香港鬼片的发展也造成了间接的巨大伤害
日趋膨胀的大陆市场吸引着越来越多的香港导演跳入“陷阱”
掀起一波“大陆淘金热”
然而鬼片这个类型却不在范畴之内
大陆对于题材的封闭以及香港市场的萎缩都很难让鬼怪题材的电影得到足够发展的投资和市场
然而一味的拒绝却磨灭不了这一类型电影自身的价值
因为这一题材可以说是贯穿着人类整个艺术发展史
蕴含在各种艺术形式之中
为何电影偏偏不可
在这样的大环境下张家辉绝对不是咽的下这口气的那类人
既然打不进大陆市场
那就放开手脚在新时代维护香港鬼片的尊严
从其2014年首部身兼导演
编剧
主演的《孟兰神功》就不难看出他对于香港黄金时期的致敬与回归
在挖掘传统文化打造东方恐怖的同时也借鉴了不少西方经验
明显的就是对于《驱魔人》等类型经典的学习
倒不是说创作力下降
既然温子仁“西学为体
东学为用”的做法能把他推上好莱坞新一代恐怖大师的宝座
反之张家辉“中学为体
西学为用”为何不可
尽管最后没有获得令人满意的结果
但不论是作为导演处女秀还是寻找突破的类型片都还说得过去
紧接着一年后的《陀地驱魔人》就看到了长进
本片对于“鬼”的表现形式从一开始就已经注定《陀地驱魔人》绝不是靠着纯惊吓以及压抑恐怖的气氛来换取观众尖叫的货色
正相反
对于毫不吝惜鬼魂出场的影片试图去构建一个完整的阴阳共存的体系
结合故事本身以及“过阴”等经典元素
尽管格局不大但诚意十足
投资的增加让这部分“诚心”更具视觉表现力
“另一边”残破不堪的世界尽管只能算是惊鸿一瞥
但形似主观意识世界的风格还是很令人印象深刻的
影片在表现鬼上恰好呼应了黄永发（张家辉饰）说过的鬼只是人们死后的状态
大家都会变成鬼
在有着阴阳眼的黄永发看来
他们与任何人无异
反倒是承受着活人完全无法想象的孤寂与凄凉
所以既然有了这种能力又为何不去尽自己所能的帮助他们呢？
说到这里估计熟悉美漫的观众大多会想起一句相似度极高的名言——“能力越大
责任越大”
用到主人公黄永发身上毫无违和感并非平白无故
从某种意义上这位“驱魔人”就是位超级英雄
驱鬼段落直接扑上去进行肉搏相比较平淡无奇的“传统模式”确实更具娱乐性和观赏性
但其实在恐怖与娱乐之间掌握平衡绝非易事
同样的尝试可以参考一下2014年的《德古拉元年》
影片拨开历史的云雾对于嗜血伯爵的形象进行了再一次的解构与重塑
威严的不屈之魂与作为一名父亲的慈爱目光让卢克·伊万斯版的德古拉给他招来了不小的争议
但却很符合笔者的审美
至于《陀地驱魔人》开篇的搭档驱鬼有让你想到了《康斯坦丁》
我只想告诉你这绝对不是《陀地驱魔人》唯一的借鉴
“陀地”二字来源于香港电影中常见的黑社会文化
经常被用来说某一地区的恶霸
张家辉饰演的黄永发身着黑色风衣再配上一头银发颇具“社会”气息
而协助他驱鬼的也是一群自称地头蛇的黑社会
面对恶鬼黄永发才真的是“凶神恶煞”
平日里不善言辞的他在处理鬼怪时则是果断决绝
相比较那些咋咋呼呼
道具服饰尽显浮夸的“大师”
硬派低调的黄永发才真的是职业型选手
其实片中的客串弄巧成拙的驱鬼大师也算是对不断在模式中被僵化的老一派驱魔人形象的讽刺
但实际上影片从始至终都在运用着反差来避免让角色落入俗套
自称黑社会的却老老实实交出了身份证
本来应该充当恐怖元素的鬼魂却也不过是常人模样
反倒成了弱势群体（不知为何联想到了《鬼马小精灵》）
在关键时刻居然还挺身而出尽显江湖义气
就在你以为一个个“大师”的离奇死亡与恶鬼出笼会讲故事引向一场酣畅淋漓的人鬼大战时
郭采洁饰演的鬼魂江雪却将走向一下子掰到了一出凄美的“人鬼情未了”
尽管两人的感情线在影片后半段才突然浮上水面成为关键
在处理手法上略显突兀没能完美的衔接上之前的风格（尤其第70分钟那种不自然的转场）
但依旧不影响其温情指数
同样是鬼怪之下的爱情
大陆模式的“恐怖片”在限制形式的同时也限制住了内核
丢失了极大地创作空间
其实说到底
影片最终归结到了诉诸于人性的思考
将人与鬼区分开来的绝不是阴阳两界或是生离死别
而是是否有一颗理解人性的心
让人变成鬼的也绝不是肉体之躯的消散
而是心的死亡
是人的自私与不堪重负而最终扭曲的心让黄永发的母亲忍下心带着幼小的孩子选择自杀
也是曾经犯下错误的女子幽灵悖逆生命法则救下了阳寿已尽的黄永兴
人做鬼事
鬼有人心
究竟什么才是作为人应当惧怕的昭然若揭
至于所谓的“反派”也以一个令人唏嘘的方式收场
围绕的也不过是“复仇”与“亲情”
纵然逃不过一个选择所要背负的代价
但“逆天”之恋也向来是在超自然题材中用人性让一个渺小的物种拥有统治权的经典浪漫主义表现方式
也正是这点才让黄永发最后与江雪的告白如此触动人心
（不过不免让人吐槽原本以为是女主角的由蔡思贝饰演的方紫宁在这段人鬼恋面前做出的牺牲）
总而言之我才不相信张家辉会就此收手
此前的进步与之后的成长空间令人期待
结尾耐人寻味的张学友也让人燃起了对于续集的期待
不过不论下一步如何落脚
这条“香港鬼片新主人”之路的大方向很大程度上不会出现偏差
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