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中国香港动作/剧情/犯罪电影《谜城》
于2015年上映
由林岭东导演
林岭东 Koon-namLui 编剧
影片讲述了小酒吧老板天民把醉酒女孩小云送往干妈家中休息
翌日
小云请求天民和其弟少聪帮忙拿回车和箱子
两人答应帮忙
期间却遭黑帮埋伏
三人只好一同逃命
事发之后
天民酒吧被黑帮骚扰、少聪的士也被恶意破坏
两人无可奈何
更不知道自己已被卷入涉及巨额黑金的斗争之中
只能奋力一战……
沿上环摩罗上街亡命追逃
一跌似乎撞进了民园面家；在中环皇后像广场猛开一枪
击中的是泰美斯女神像手中的天平
林岭东暌违七年重出江湖
镜头掠遍全港街头巷尾
向观众道的这一声“久违了”
端的是深情款款、爆裂如常
在一桩线性发展的追逃事件里
《谜城》展示当下香港的城市风景
亦推呈出极端的暴力与不安情绪
这亦是港产电影暌违已久的影像表达
纵然与上世纪八十年代相比已经不可同日而语
来自青岛的姑娘小云（佟丽娅）身携一箱重金
遭到受雇于疑似大陆富二代的台湾杀手追杀
闯入了离职警察天民（古天乐）经营的酒吧
遂引发天民与其性情爆裂的弟弟少聪（余文乐）联手保护
与杀手、警方、富二代及背叛小云的律师男友展开追追走走的拉据战
这样的故事
处理得好
可以悬念高挂、高潮迭起
甚至进一步可以牵扯到更深入的关于警匪之间的黑幕世界
显然《谜城》志不在此
从开篇到收场
有无数桥段充满了身兼编剧的林岭东“勇往直前”的想象：被黑帮包场之夜
身为酒吧老板的天民明明可以报警
却依旧以身体眼神对抗
呈示出绝不服输的态度；天民取得赃款钱箱
居然直接找到行贿者
与其进行谈判
完全看不出曾经身为警务人员的机敏智慧
只是为了后面的复仇一味作牵强铺垫
这些是最明显不过的林岭东电影症候
试看其八十年代的经典代表作品《监狱风云》、《学校风云》
明显的对抗意识充斥影片
但与《谜城》的区别在于
《监狱》或《学校》中
主人公皆处忍无可忍的终极困境
逼上梁山式的反击
除了要解决人物本身的困局之外
亦带动观众代入酣畅淋漓的以牙还牙现场
是非常强调观影者对银幕世界的情感投入的
而《谜城》显然未有做到这一点
固然影片也是层层铺垫
固然最后的场面依旧依足了“去到尽”的港片精神
但还是太过牵强
原因无他
只因引导古天乐、余文乐（姑且简称“乐乐”）兄弟舍生忘死与警方、杀手、富二代连番恶战的关键人物小云
其所携带的箱子本身所负载的剧作意义上的道义合法性本身即是缺失的
乐乐兄弟拼命保护的是一个带着赃款、被一个烂人所骗的傻姑娘（原谅面对佟丽娅在片中展示的健康身体无法用“大姐”二字）
保护这个女孩与这箱赃款
对两兄弟来说根本是毫无意义的行动
其目的不在于还原赃款背后的罪恶并用“公平”审判之
亦非在两岸三地人物混杂的追杀迷局中来传达某种与香港这座城市有关的意识形态隐喻（当然基于本片角色的地域构成与地理意义上的空间场景营建
可以这么去解读）
而是在最表层的剧作推进层面说明了一切问题：纯粹为了保护小云这个单纯姑娘而豁出了性命
这即是林岭东没能解决好的事关影片整体表意成败的问题
展示各类香港当下风物
自然是很见功力亦很有意义
连场追逐、飙车、杀戮
功力不减当年
有些地方甚至直接令人想到林氏当年作品与港片黄金年代作品的质感
然而在冲击力极强、戾气深重的场面背后
承载这些行为的动机脆弱得不堪一击
直接令所有这些辛苦
都成了表面文章
《学校风云》与《监狱风云》无独有偶皆由林岭东之兄南燕执笔
所有的极端暴力都来源于无比异化的外力作用
如《学校风云》里的文弱书生刘松仁
在被黑社会催逼到背水一战的境地
决然化身为玉石俱焚性格的杀人魔
这在逻辑上是非常通顺的
《谜城》最后一场戏单独抽出来看
令人拍案叫绝
最后一枪所指向的对这座城市的公义、法治及其面对现世的种种危机的映射
非常到位
甚至有吴宇森《喋血街头》某些华彩段落的影子
然而
这些探讨（若真能视为是剧作中的无意识呈现）的基础
是表演状态游离在影片之外的佟丽娅所代表的一个性格苍白、无知无畏（生死关头依然气定神闲探讨如何忘情）的女孩
以及一对盲目进击的热血男儿
他们既没有真正陷入绝境（随时可以求得警方支援）
亦缺乏斗争智慧（面对敌手
头脑发热得过分）
实在不足以撑起最后胜利
但《谜城》还是喊出了自己的口号
以弥补剧作上的力不从心：“这里是香港
是讲法治的
”当然
说这句话的人
在片中多数时间都是调侃的语气
这是否又是时代症候发作？别想太多了
还是专心欣赏一下摩罗街的古玩店风景吧
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