中国动画/奇幻/冒险电影《妙先生》
于2020年上映
由李凌霄导演
三弦编剧
影片讲述了电影《妙先生》以“善恶抉择”为核心
打造一个“杀好人救坏人”的离奇世界：金色彼岸花生长在至善之人心中
却会激发周围人的恶念
带来灾难
丁果为拯救世人
走上了消灭彼岸花的道路
然而
每一次拯救都意味着一个善良的人做出牺牲
彩条屋影业的国产动画《妙先生》原定于去年12月31日上映
可似乎是因为在12月时点映口碑不理想
决定再回炉重造一番
该片临时撤档……于是
这一拖
就拖了整整七个月时间
我并未看过之前的版本
也不知道主创做了哪些改变
因此只以最新上映版本来谈谈自己对《妙先生》的看法——最想说的三个字是“可惜了”
《妙先生》有着足够优良的主题和不俗的概念设定
从卖相来说十分不错
但实际观感却与这份品相差距甚远：影片急于输出自己的观点
却在叙事方式和节奏平衡方面掉了链子
显得沉闷又苍白
连原本出色的设计和思辨都被掩盖了不少锋芒
【友情提示：下文会有剧透
】在谈不足之前
还是先来聊聊《妙先生》的长处
动画作为电影最特殊的一种表现形式
本身就具有无拘无束、天马行空的优势
而《妙先生》也确实把“视觉艺术”的长处发挥了出来
在展现光怪陆离又万紫千红的世界时毫不含糊
影片提出并抓住了“这世界并非是人类的世界”这一点
在设定、场景和意境上都突出了一个“奇”字
《妙先生》画风多变、色彩丰富且不失协调
既有人类村镇破败凋敝的萧瑟
也有荒郊野外万灵徜徉的玄幻
还有红色花海的艳丽燃烧、千佛窟的水墨风情等等
足以让人肯定影片在国风美学上的努力
在为数不多的动作戏中
同样有一些可圈可点的地方
每个主要角色的作战风格大相径庭
丁果如术灵师
殷凤像刺客
“赶鸭人”在露出真面目前还有些亦庄亦谐的味道……这些风格放在一起
极大丰富了《妙先生》的层次性
当然
说了这么多
不代表影片在画面上就没有问题了
事实上
电影里有不少明显的低帧、粗线条颗粒的场景
部分动作戏衔接也存在没头没尾的情况
再加上偏于单调且不连贯的分镜等毛病
《妙先生》的视觉效果在“看上去漂亮”的基础上难有寸进
这不得不说是一个遗憾
而在许多人诟病的故事方面
我得说句公道话：虽然效果不好
但基本逻辑还是通顺了
不存在过于牵强的生拉硬拽——就比如影片中先后选择牺牲的四个好人
他们的牺牲都有迹可循
孝文愿意接受“养子的自我牺牲”
并非出于遵从传统伦理的愚孝
而是因为他忘不了童年时与养父间的亲密；云香肝肠寸断的无私付出
也不是被所谓的妇德所累
而是因为她深爱着那个曾是自己唯一依靠的哥哥；萧笃一个人带几十个孤儿看上去很傻
可这个赌徒奶爸在其他地方都不傻
“这年头
不学点坏
怎么做好人？”还有原本不分/无谓善恶的寻迹者丁果
最终也是看破红尘选择了自我牺牲
在这些“好人”的故事里
我认为云香的一段最为突出（相信许多观众都这么觉得）
以该篇章的优秀
完全可以独立成章
如果它能作为《妙先生》唯一且最大的矛盾点
影片会变得比现在更好看
这是一个相当凄婉哀伤的传统苦情故事
只因年幼时的保护和承诺
便结下了甜蜜又含毒的孽缘
正所谓“一见竹马舞误终生”
除了在故事立意上符合观众传统审美外
影片还配上了一段苏州评弹戏曲《青梅逝》来辅助叙事
着实令人惊艳
寥寥数笔
便画出了云香结缘时的依赖和希冀
以及绵长的痛苦和自欺
“不是说好只要我吹响哨子
你就会来找我吗？”云香的凄楚与她带来漫山遍野的红色彼岸花
一度令影片主线都黯然失色……说到这里
《妙先生》最大的问题也就呼之欲出了：故事空洞、根基不稳
一心（过于）追求想要表达的道理
以至于影片看着像是一篇故弄玄虚又苍白无力的讲义
影片第一幕第一个镜头第一句台词
便是丁果对着不可捉摸的妙先生大喊“杀好人
救坏人
这是什么奇怪的道理？！”虽说直接把片子一个核心问题抛了出来
足够开门见山
但同时这也给影片起了一个非常高的调
除非接下去能全程hold住
否则迟早破功
就像唱歌起音高了
要么赶紧重唱
要么立刻把音降下来——从这点来讲
《妙先生》从一开始就定错了调
它选择把这种程度的思考贯穿全片
而能做到全程不垮的人
往往是沉淀多年的大师——《妙先生》显然不是一首全程高音的歌曲
硬扯着嗓子唱完
不别扭才怪
影片的设定其实很好
金色彼岸花只寄宿在至善的好人心中
但会让周围的人堕落
丁果在寻找12朵金色彼岸花的过程中
天生就蕴含各种戏剧性
尤其是丁果的“善良是一种选择”和殷凤的“选择是一种残忍”冲突之间
具有极大可看性
正常人讲故事
是讲究“慢慢入味”的
然而《妙先生》却总是显得操之过急
就说丁果和殷凤的理念之争吧
刚刚把对立感竖起来
还没加以润色深化
便迫不及待地开始讲大段大段的道理
仿佛说出理论结果了就可以省略之前的过程
人会成长
往往是因为经历而不是说教
这是我们喜欢看文艺创作、看好故事的原因
也是《妙先生》“不好看”的原因——如此根本性的问题
可不是一句“神经病啊
最讨厌你这种到处演讲的人了！”就能轻易消解的
我不禁想起了2017年时同为不思凡作品改编的《大护法》
黑暗且沉重的议题
东方式的思辨方式
甚至于风格气质都很接近
因此我觉得《妙先生》可以拿来和《大护法》比较
《妙先生》的许多毛病
其实《大护法》也有
故作深沉、套话太多
但后者在叙事节奏上明显平衡了许多
也懂得用笑点、暴力美学和隐喻来增强故事的可看性
更关键的是
虽然影片里有许多不是人的“花生人”
但它都在讲能让观众产生共情的人的故事
相比之下
《妙先生》里的角色虽然都是人
却时常不做人事、不讲人话
冰纨玉-火蝉蜕-彼岸花 这条恶性循环流于形式
想“打造只有好人世界”的偏执者笑人、“朝闻道夕死可矣”的占卜师无生
这些本来都是极易出彩的角色
却在缺乏感情的流水账下沦为了尴尬的工具人
不过话又说回来
尽管《妙先生》讲的道理很蹩脚
但道理本身还是能引发思考的
妙先生从头至尾没有露面也能接受（我把妙先生理解为了天道平衡）
影片最终落点在了“缺少的不是信仰而是善良”之上
因为“有些事
比生死更有意义”
如此“没有道理
只有选择”的态度颇为让我欣赏
可也仅此而已了……我依然愿意支持《妙先生》这部电影
并建议大家能去影院看看
同时也希望年轻的创作者们能吸取教训
不要轻易犯好高骛远的毛病
脚踏实地打磨好剧本
讲一个能走进观众心里的故事才是广结善缘的不二途径
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