中国犯罪/动作电影《危情营救》
于2013年上映
由段国云导演
郝瑞 李志恒编剧
影片讲述了影片《危情营救》 故事的发生地是在中国西部边境沙漠深处
一个由高富帅、白富美组成的豪华自驾团队穿越沙漠
不料途中被一伙专门从事绑架勒索、组织国际卖淫的犯罪集团跟踪盯梢
惨遭绑架索要巨额赎金
特种兵退役的父亲郭涛为爱独闯罪恶之渊
营救之路
危险重重
大漠深处
一场喋血追击正在上演……
由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了
而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期
或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来
然而在体验了大制片的恢宏气势后
重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉
从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验
相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作
《危情营救》则更加接近动作片的本质
或者说更加接近现实中的搏斗与格杀
或许是传统文化的影响
中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化
表演的性质大于实质
追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性
即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外
一个向美国大片科技化方向发展
一个尽可能地把武功导向艺术
这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升
给观众以更多的视觉享受
然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性
过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在
从这个意义上讲
《危情营救》是功夫片对现实性的回归
它没有那种华丽到让人感叹的动作
也没有玄乎其神的高科技武器
有的只是现实中普通人的动作
尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪
但却只是一种辅助手段
在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞
作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡
但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决
然而
这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处
它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷
当然
这种展现的背景也是至关重要的
大漠边陲
黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间
而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力
因而
如果仅从动作上来看
《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归
回到正常的武打搏斗场面
当然
所有的功夫打斗总得有其打斗的原因
功夫片也从来不是为了打斗而打斗
男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由
对于《危情营救》来说亦是如此
对于郭涛来说
营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿
同时也是寻回自己在女儿心中的位置
而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道
也同样有他心中放不下的人
所以
无论正邪
男人的对决就是一场力的搏斗
而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨
从而更显得意味深长
或许
《危情营救》本身并不能称之为完美
但却给我们更多的现实感
它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中
让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决
在这场对决中
我们体验的不仅是动作的凌厉
更有围绕在人物身上的脉脉温情
通过那一段漫长的追逐
让我们看到了一位父亲的沉重父爱
功夫片当然离不开搏斗
但真正的功夫却永远在搏斗之外
《危情营救》让动作回到现实
让真实演绎动作
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