中国动作/历史电影《王的盛宴》
于2012年上映
由陆川导演
陆川编剧
影片讲述了这是一部关于英雄的电影
导演将摄影机架到了两千年前的密林深处、城池墙边
让观众近距离目睹英雄之间的相互博弈
并从中发现历史深处的真相
《王的盛宴》不仅涵盖了“鸿门宴”这一耳熟能详的典故
更再现了刘邦、项羽、韩信等历史人物波澜壮阔的一生
“鸿门宴”、“成也萧何
败也萧何”、“霸王别姬”、“鸟尽弓藏”等经典典故
在《王的盛宴》中
将被以崭新的历史视角作出全新诠释
两千年前的中国
秦王暴政
诸侯起义
血雨腥风的战场之外
散落着建立在密林深处的城邦
被战乱和饥饿折磨得双目黯淡的游民
被梦想和野心灼烧得两腮凹陷的思想家、各种谋臣志士
怀着同一个梦想
穿梭来往于这片伤痕累累的土地
注定要改变这个时代的英雄们
就在这个时候登上了历史舞台—— 项羽和刘邦
两个反对秦暴政的起义领袖
带领各自的势力
为自由与安乐一路厮杀
同时也在向那座象征着无上权力与无限财富的王朝核心——秦王宫步步逼近
历史的过程总是曲折而模糊的
结果却只有一个：刚烈而冲动的霸王项羽在“鸿门宴”上错失了杀掉刘邦的机会
只能将一腔热血洒向乌江
与自己深爱的女人虞姬含泪诀别
刘邦和他的吕后
他的谋臣韩信、张良、萧何们
则忍辱抗击到最后
成为了辉煌宫殿最终的主人
在那座奢华的大房子里
君临天下的刘邦仿佛早已忘记了和曾经的盟友并肩战斗的岁月
甚至渐渐开始对身边的兄弟们满腹狐疑
另一段杀戮
由此开始在森森耸立的帝国高墙内
无声蔓延……
文/梦见乌鸦 毫无疑问
《王的盛宴》改编自《史记》
但有着编剧、导演陆川相当独特的视角来改写
他按照自己心目中的英雄与枭雄来重新讲述那段塑造中国人性格的大历史
且按照强烈舞台化、哲学味台词来展示
其中得失留待将来再做更宏观的判断
《王的盛宴》将平民出身的刘邦与贵族出身的项羽相互对立
突出了刘邦的老辣、厚黑、粗俗（常口吐脏字）
这就使得陆川必然要过于美化了项羽
在陆川的版本中
刘邦在鸿门宴大难不死
是项羽派韩信暗中保护并最终放了他
他笔下的项羽高贵优雅
却少了传统表现中应有的豪杰粗犷之气
因此无法解释
这么一个心慈手软的人
如何在历史上坑杀数十万秦军、火烧阿房宫、酷刑杀死亲王子婴的
然而
请注意《王的盛宴》不是历史纪录片
而是陆川根据心目中的多种可能性来诠释专制权力对于人性、社会和历史的戕害
韩信替刘邦打下江山灭了项羽
自己也因功高盖主最后被吕后诛杀
他还未死
历史已被写在书简上
这是片中的大悲剧所在
它让人不由地想到古今很多名言
如“兔死狗烹”、“飞鸟尽
良弓藏”
“历史是胜利者的历史”
“历史是任人打扮的小姑娘”等等
这些道理很多人都明白
但对于电影来说
过去却没有多少人敢于表现
而片中
陆川把自己的感情凝结在萧何的身上
针对鸿门宴的“不实记录”
他对众多史官怒斥道：“修史的人要对得起历史
不然我们的后人会在你们写的历史里面看到什么？”这就是陆川对历史的态度
陆川拍电影“作者心态”很明显
富有艺术精英的品位
法国作家雨果有句名言：“地球上没有任何力量
可以阻止一个时机已经到来的想法
”项羽试图恢复封建分封制的妄想
绝对是逆历史潮流
那个时代已经不再适应
再套用管理大师德鲁克的名言来说项羽必然的失败
那就是“管理的本质
不在于知
而在于行
”公元前二三世纪交接之时
很明显中国已经步入了秦始皇奠定的天下一统的大时代
流氓刘邦实现了秦始皇的梦想
后人包括陆川有些不服
不过陆川对于权力的残忍和独占表现的非常犀利
在影片摄影方面
《王的盛宴》的表现主义风格效果非常出色
全片主要以内景戏为主
采用点状光源照明
基调显得沉稳幽暗
与宫廷政治斗争的压抑风格形成一致
人物表现方面
陆川非常少见地大量使用顶光
喜欢摄影的朋友都知道
这样照出来人像并不好看
经常是阴阳脸
但陆川就选择了如此使用
来突出人心的复杂险恶
另外
摄影也包含意味
如最后韩信进宫一段
镜头先是长焦表现
然后又缩至近景聚焦于一个蜘蛛网上
以此来表现韩信一步步陷入落网
走向灭亡
手法简洁
但意味深长
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