美国动作/冒险/犯罪电影《猛禽小队和哈莉·奎茵》
于2020年上映
由阎羽茜导演
克里斯蒂娜·霍森编剧
影片讲述了片中
“小丑女”玛歌特·罗比与玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德、朱尼·斯莫利特、罗西·培瑞兹组成猛禽小队
她们的对手将是蝙蝠侠的死敌黑面具
迪士尼/漫威霸权已经走过了十个年头
虽然至今没能出现一个成功的挑战者
但对于超级英雄电影来说
更多的可能性早已悄然降临：《金刚狼3》让休·杰克曼欣然挂爪
《死侍》让演员和角色贱到一起
而《小丑》更为当代最杰出的中年男演员之一的华金·菲尼克斯拿下首座奥斯卡小金人
如果硬要在这些“出格分子”之间找到共同点的话
R级的分级是一个最明显的标志
更加成人化的分级
让电影可以采取更多的手段来增强角色和故事的表现力
上述的三个例子
都很好地利用了分级带来的便利
没有让血浆和粗口这两板斧
仅仅停留在血浆和粗口上
但在《猛禽小队》这样一部充斥着大量动作戏的犯罪电影中
R级似乎仅仅代表了粗口；这是一个非常古怪的选择
甚至之前开播的《哈莉·奎茵》动画的尺度
都要比真人电影大得多
当然
这并不意味着DC动画就比真人电影要更好看——至少在小丑女这里不是——但考虑到“哥谭女王”的地位与身段
既然已经在《自杀小队》里开过枪杀过人
又大方承认自己反派身份的哈莉·奎茵
即使要洗白白去恰反英雄这一碗饭
也完全不需要在徒手搏斗上扭扭捏捏
【概览】相比左到不堪入目的《哈莉·奎茵》动画
《猛禽小队》的女权调子已经正常很多了：没有三句话不离性别/身份政治的“woke”角色
也没有毫无来由的厌男症
甚至连“猛禽小队”的集结
也仅仅是出于求生的自然选择——电影并不想把这些性格迥异而又各具特色的角色们强扭到一起
这不是一件坏事情
然而
这也造成了电影在各个段落之间的强烈不协调感：有些内容是非常漫画式的：比如哈莉·奎茵出场的段落
色彩丰富而又有趣的动作戏
以及DCEU祖传的浓郁CG风格；但在影片的前段
大段的日间戏和文戏
又几乎不见超级英雄电影的痕迹
《猛禽小队》在暴力上的收敛
反映了创作者们对电影的不同定位
一方面
《猛禽小队》有着极强的女性电影特征：女性之间复杂的情感关系
取代了外部矛盾冲突
成为了电影的主题
另一方面
电影又想成为《自杀小队》和《死侍》的杂交产物
但跳跃的叙事和全新的角色线索
都只是为了让极简的主线故事不显得那么难堪
考虑到导演阎羽茜的资历和后期的大量补拍
未来的（超级英雄）女性电影最应该摈弃的做法
就是对导演性别的执念
好莱坞的确有凯瑟琳·毕格罗和派蒂·杰金斯这样富有实力的女性导演
好莱坞也的确需要给女性导演更多机会
但性别的权重从来都应该让位于才能
由男性导演拍摄的《瞒天过海：女人计》
就要远胜于伊丽莎白·班克斯的新版《霹雳娇娃》；而保罗·费格也一样拍得出遭人唾弃的女版《捉鬼敢死队》
【制作】《猛禽小队》之所以选择2月档期
固然有对成片质量的考量——夹在超级碗周末和情人节周末
几乎是放弃治疗坐等奇迹——但终究还是要归咎于华纳方面的缺乏规划
尽管玛歌特·罗比在《自杀小队》上映之前就已经提出了设想
剧本也已经从2016年底就开始创作
在《神奇女侠》大获成功之后的2018年
片方才找到了导演阎羽茜；而影片正式开机又是一年后
更不用提“还我狗命”系列导演
查德·斯塔尔斯基的补拍救火了
没有凯文·费奇这号人物的结果
就是DCEU由始至终都像是一锤子买卖：只有砸得出响的
才有续命的机会
影片与影片之间
在故事和风格上严重缺乏统一性
一个例子
便是《猛禽小队》时尚而又犀利的视觉风格：电影由达伦·阿罗诺夫斯基的搭档摄影师马修·利巴提克掌镜
服装设计也从哈莉·奎茵五颜六色的朋克摇滚
一路跨越到了黑面具的天鹅绒西装
但这些富有活力的视觉内容
有多少是与前作相联系的呢？又有多少能够延续到之后的DCEU电影呢？而电影在叙事上的尝试
也加剧了《猛禽小队》作为独立电影
与DCEU之间的割裂关系
阎羽茜和编剧克里斯蒂娜·霍森（《大黄蜂》）将精力放在了女性角色的构建上
却没有为她们提供一个相配的故事
电影试图利用哈莉·奎茵的疯狂——甚至不惜和死侍一样
打破第四面墙——来合理化混乱叙事
但显而易见地
这并不是讲述这个结构及其简单的故事的最佳选择
《猛禽小队》以各种不必要地方式来使叙事复杂化：旁白再套旁白
倒叙再套倒叙
插叙再套插叙
但其本质上
无非就是将《自杀小队》式的角色侧写重新编排而已
而一个很好的模仿对象
恰恰是《死侍》和《死侍2》：剪辑毫不温吞
没有将大量时间浪费在回忆上
也没有模糊叙事的重心；简洁直接的文武搭配也能够提供更好的满足感
但《猛禽小队》过于追求风格而不能专注地提供足够的
高质量的娱乐内容的做法
并不能令人满意
哈莉·奎茵可以有“注意力障碍”；但你不能认为
观众也跟她一样
能够享受100分钟的“注意力障碍”
【表现】尽管在上映后又曝出了改名风波
《猛禽小队》依然是属于哈莉·奎茵和玛歌特·罗比的电影
尽管故事的核心冲突与她毫无干系
与小丑的分手也只是个噱头
并没有给人物性格带来本质上的变化
但她依然奉献了富有活力和感染力的表演
作为电影的绝对核心
她在出镜时间里提供了似乎无穷无尽的能量；而这也让与她搭档的几个新角色也格外生动
这其中最为突出的
就是《双子杀手》的头号龙套
玛丽·伊丽莎白·文饰演的女猎手
时而脱线时而专注
仿佛让人看到了《自杀小队》中的哈莉·奎茵——但是只有回旋镖队长的戏份
倘若她的出场时间能和朱尼·斯莫利特饰演的黑金丝雀调换一下的话
或许观感会更好
然而
其余几个女性角色的选角却并不能很好地分享这种活力
黄阿丽和罗西·培瑞兹几乎全程梦游
出演麦格芬的埃拉·杰伊·巴斯科也似乎并不清楚自己的角色应该是个什么样子——比起近几年崭露头角的诸多小演员
要差出不少
而反派方面
由于《猛禽小队》的女性电影属性
导致第三幕连像样的BOSS战都没有
伊万·麦克格雷格是典型的大材小用
莫名其妙的几声嚎分外恼人
定位上单纯坏到底
再怎么卖弄风骚也无济于事
这一版本的黑面具
大概是DCEU少有的纸片反派——与主角毫无交集
也没有可供比较之处
这当然要归咎于剧作的无力
因为在创作时就没有弄清楚哈莉·奎茵在整个故事中想要得到的到底是什么
又怎样才能够得到和实现成长
当《神奇女侠》《海王》《雷霆沙赞》都在尽力避免反派单一化的时候
黑面具反而彻底漫威化了——还是《雷神2》时候的漫威
至于克里斯·梅西纳的扎斯先生
与安东尼·凯瑞根的版本相比
不值一提；当一个角色的性向成了最大噱头的时候
这个角色的深浅就可想而知了
【总结】后扎克·施奈德时代的DCEU
依然是在混沌漫步
缺乏统一性与连续性的结果
到了《猛禽小队》终于开始体现
电影在串联角色方面显得格外低效——尽管想用脑子短路的哈莉·奎茵来找理由——如果把莫名其妙的叙事简化一半的话
电影的观感会好很多
标题中的“猛禽小队”
也就不至于等到最后20分钟才碰上头
最后两分钟才组队打怪
换句话说
《猛禽小队》几乎成了它自己的超长预告——似乎讲了点什么
但什么都没讲
这是一件很遗憾的事情
毕竟2017年的《神奇女侠》已经打开了女性超级英雄电影的先河
更让之后的MCU《惊奇队长》羞到地缝（虽然钱没少挣）
但在2020年
同样要组队的《黑寡妇》
要在口碑上扳回一城
实在是易如反掌
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