日本喜剧电影《白兔糖》
于2011年上映
由萨布导演
宇仁田由美 林民夫 编剧
影片讲述了27岁依旧单身的上班族河地大吉回乡参加外公的葬礼
却意外见到了外公的私生女——孤苦伶仃的鹿贺凛
愤怒的亲属将这个6岁的小女孩视作耻辱与负担
因恼怒家人们的态度
大吉竟然对凛脱口说出“要不要来我家？”的话来
面对这个紧紧抓住自己礼服衣角女孩
大吉不顾父母和妹妹的反对
毅然将凛带回了自己租住的房子抚养
第二天一早
被凛摇唤起床的大吉展开了全新的生活
他们一起吃早饭
手牵手外出购物
四处询问合适的幼儿园
从上幼儿园的第一天起
大吉和凛便在奔跑中度过
他不仅要带着女孩乘坐时时爆满的电车
还要应付公司中繁重的工作
仅仅三日后
大吉便已疲惫不堪
可是为了更好地照顾凛
他最终决定申请调往完全不用加班的仓库
此后不久
凛进入一家新的幼儿园
并且与小男孩二谷幸树成为好朋友
大吉则喜欢上了勇纪尚且单身的妈妈由加里
久违的笑容重新回到凛的脸上
她也慢慢向大吉敞开封闭已久的心扉
彼此的牵绊逐渐加深
日子也在平淡的幸福中缓缓流过
直到某一天
大吉接到幼儿园的电话
告诉他凛失踪的消息……
本片作为一部治愈类型的电影
故事性上很难有什么创新性
无非是一种苦情加亲情造就一种主角的深思熟虑
然后主角的生活有了很大的改变
但是此类电影制作长盛不衰的原因在于它填补了许多普通民众生活中的一点点不足
正如我们吃的感冒药
它不能将我们治愈
只能暂缓这种病症
下一次
感冒还是会在不经意间出现
于是
此类治愈系电影便经常出现了
一、主题的明确性
无论是对口美国人“911”事件的各种想着法的纪念与治愈电影
其他各国也是从本国灾难来进行心灵治愈
我国的《唐山大地震》当然也隶属于此类片筹
但是
讲述温馨感人的人与人之间的治愈电影最为难拍
因为只要是个阅片有一定数量的影迷都会知道故事的走向
主要看的就是讲故事中的细节与人物塑造上
它没有一种宏达的叙事主体
更多的倾向于去描写许多人显而易见的互动情感
这种情感的描写不好把握
描写过于细腻与精致也会导致缺少一定共鸣性
描写粗略更让观众感觉虚假
但是只要导演能从最基本的做起
不浮夸、不做作
此类电影口碑上得到一个中上评价还是可以的
《白兔糖》的故事看起来并无任何惊艳之处
无非是因为某种原因
一个孩子闯入了一个大人的生活之中
两者在逐渐的生活中渐渐改变了对方也互相成长的故事
但是《白兔糖》并不想拍的多么苦大仇深然后来个催人泪下的结局
它带给观众的基本思想就一个：我们应有何种生活态度
本片的态度是一种心怀互爱的生活态度
不得不说导演选中芦田爱莱来诠释鹿贺凛这个心灵敏感与行为成熟的小女孩是再好不过的选择了
小女孩在墓碑前的一场哭戏诠释了她为何如此敏感的最大原因——心中缺少了一个让自己爱和爱自己的人
而最后男主角的画外音更加强调了这一明确的主题
无非是我们每一个人都带有爱的潜质
去爱护他人你能获得的爱就会更多
这种主题明确性的一往直前造就了本片并没有被额外的因素打乱了讲故事的阵脚
叙事连贯性与主题完好性让本片看着舒服
这不是许多人看治愈系电影的初衷吗？
二、画面风格的完整性
不同于电视剧
电影的风格统一是对于一个导演的基本要求
如果前后风格与叙事上的割裂就会让前后情感形成一种割裂
这种不可明说的观影感觉正是需要导演来满足的
许多普通导演为了追求一种特殊性而进行无谓的风格大乱炖造成的后果就是电影看不下
导演对于自己的电影要有自己的风格没错
请不要把乱炖当个性
本片是治愈系电影
画风温暖是最为基本的
导演也的确恪守这一准则
即使是小女孩走丢遇到困难也没有利用灰暗的画面与不稳定摄影来给观众提示这是一种危险
主动权完全交给了观众去体验
为数不多的争吵与伤心段落也基本上是靠着演员表演来推动的
并无过多的摄影技术
大量的中近景与仰视拍摄无非是因为小女孩作为第二号主角的客观性
而全景镜头则全部留给了那些乡村风景下的人物百态
所以说这部电影的风格上给人一种舒服的感觉完全是一种自然而然
其实
对于这类电影不必太多余较真
如果你想拍好也可以拍成《特别响
非常近》之类的文艺作品
电影走的便是轻喜剧的治愈路线
我们对它的基本要求就是故事能说通
带给人一种安慰感
生活能过的下去这就足够了
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