中国悬疑/历史/古装电影《长安十二时辰》
于2019年上映
由导演
曹盾 马伯庸编剧
影片讲述了
杨晓林 《上海艺术评论》2020年 第3期
《长安十二时辰》赓续中国历史公案小说的传统
借鉴现代反恐悬疑小说的叙事模式
在当下以架空、穿越、玄幻、悬疑、复仇等类型杂糅为主的网络小说中另树一帜
成了粉丝众多的“大IP”
2019年热播剧TOP15榜中
《长安十二时辰》赫然在列
该剧豆瓣超12万人给出五星好评
近36万人给出的均分为8.3
与《陈情令》并列第二
而排名第一的《小欢喜》评分为8.4
“复盘”原著小说“IP化”的创作奥秘
揭橥其成为热剧的“玄机”
对当下历史小说和历史剧的创作极具借鉴意义
一、历史的“IP化”创作 《长安十二时辰》达到了历史真实与艺术真实的和谐统一
历史真实是指小说对相关的历史人物、掌故和场景描写极为考究
使之尽可能贴近历史的原型原貌
而艺术的真实是指小说驱遣众多历史人物
用悬疑小说“局中局”的叙事模式
杜撰了一段史无记载
但根据天宝三载复杂的政治军事局势
有可能发生的“反恐故事”
同时也融入了人本主义价值观
1.历史人物和掌故密集“缝织”
以简驭繁
《长安十二时辰》创作灵感源自热门动作类游戏《刺客信条》——该游戏在任务中巧妙穿插重要的历史人物及事件
给玩家以深沉的历史代入感
小说为营造历史感
把唐史人物唐玄宗、杨玉环、太子李亨、永王、陈玄礼、贺知章、李泌、岑参
姚汝能、张小敬、李林甫、吉温、元载、王韫秀、崔器、甘守成
还有布衣焦遂、歌女许鹤子等
密集地“缝织”进传奇叙事中
使他们由面目模糊的历史人物变成了鲜活的艺术形象
小说众多人设与史实基本相符
杜撰的故事几乎就是历史人物的“前传”或“逸闻轶事”
《资治通鉴》中天宝三载与小说有关的事有：安禄山已是平卢节度使兼范阳节度使；大将王忠嗣与回鹘联合攻击突厥；寿王妃杨玉环入宫；唐玄宗打算把政事委于李林甫
高力士反对；贺知章去世
享年八十六岁
姚汝能正史无传
他的留世之作《安禄山事迹》载唐玄宗亲随骑士张小敬
在马嵬坡兵变时一箭把杨国忠射下马
割下人头
是事变挑起者
李泌在肃宗、代宗、德宗三朝屡次出任高官
又屡次归隐
始终未放弃做道士
救了曹破延又被杀的焦遂
与贺知章、李白等被誉为“酒中八仙”
元载官运亨通
后来做到了宰相
成为李泌的政治对手
他娶了王忠嗣将军的女儿王韫秀
两人最终被代宗赐死
旅贲军头领崔器是李渊女儿的曾孙
安史之乱后协助肃宗李亨处理叛臣
龙武大将军陈玄礼
曾随李隆基诛杀韦后
是“马嵬兵变”的主角
因故事发生在“十二时辰”内
节奏快
衔接紧
次要人物有名有姓者虽多
但对其叙述简约精到
如右骁卫将军甘守诚、闺秀王韫秀、圣人李隆基和杨玉环、太子和永王、诗人岑参、露面即被杀的焦遂、地下城老大葛老、暗桩小乙、歌女许鹤子等都是依附在反恐主线上的功能型人物
但作者惜墨如金
以简驭繁
分寸把握很好
即使铺垫很多的李林甫
也是结局才现身
如马伯庸所说
《长安十二时辰》是“一个古代反恐题材的快节奏孤胆英雄戏
”这种抓住主线
淡化支线
抓住主角
淡化配角的写法
避烦斗捷
不枝不蔓
保证了主体故事的连贯性和节奏感
深得反恐小说和悬疑小说叙事之道
极有大局观
实乃讲故事高手所为
另外
对历史掌故和风物
如上元节灯会、造纸、制墨、制香、袄教、景教、守捉郎、不良人、甚至还有“卖炭翁”等
通过“叙事延宕”技巧
尽可能多的加以编排
使小说犹如“唐代百科”
如张小敬受重伤
因城封不能回
阿罗约打昏送荔枝官差
把张小敬藏进荔枝框蒙混过关
就把“一骑红尘妃子笑
无人知是荔枝来”的轶事“镶嵌”进来
此类桥段俯拾皆是
可谓别出心裁
2.反恐“局中局”恪守“三一律”原则
《长安十二时辰》参考了美剧《反恐24小时》的叙事结构
作为宏大叙事
小说把历史、悬疑、武侠、神探、卧底、反恐元素进行了完美的缝合
讲了一个“十二时辰救长安”的“局中局”故事
草蛇灰线
伏脉千里
在“侦探”和“反恐”两大重磅“猛火雷”的“轰响”中
“一个真相炸出另一个真相”
幕后boss从突厥右刹贵人
转到蚍蜉组织首领萧规
再到奸相李林甫
最终却是靖安司总监贺知章或其子贺东
出乎意料之外
又在情理之中
为使“局中局”故事的矛盾冲突激烈
小说恪守西方戏剧的“三一律”原则并有所创新
故事情节单一
一言以蔽之
就是“死囚犯十二个时辰救长安”；故事地点唯一
就是长安城；时间在在一天之内——十二时辰
全书共24章
一章只写半个时辰
章章都像在倒计报时
形成阅读紧迫感
小说如同一株枝繁叶茂的大树
作为主干的张小敬破案缉凶
与作为枝干的李林甫一派与太子一派的明争暗斗、永王及其熊火邦与张小敬的流血冲突、陇右兵生还者与贪官污吏者的积怨新仇等纠缠生长
虽然枝丫交错但却主次分明
在全知叙事的“上帝视觉”观照下
各方势力或暗处行凶
或明处追捕
或案前推演
或深宫渔利
主线故事清晰
在平行蒙太奇叙述中“狂飙突进”
紧凑地叙事节奏牢牢抓住了读者
满足了年轻人智力冲浪的阅读需求
3. “民本君轻”思想反映人本主义价值观
“一切历史都是当代史”
历史剧也并非“客观史实”的再现
而是当代人意识的“借史还魂”
《长安十二时辰》传达已非唐代的君臣思想
而是通过“民本君轻”思想反映中国上个世纪以来启蒙思想倡导的人本主义价值观
主张人格平等
珍惜生命
当下读者籍此与中世纪人物共融共情
可以找到情感共鸣
就主角张小敬而言
他从始至终想救的
不是天子
不是贵胄
更不是自己
而是长安城内无辜的百姓
为此他临危受命
接受“收编”成为靖安司都尉
追查突厥人“阙勒霍多”的阴谋
当被吉温全城通缉时
他放弃了地下城老大葛老救他出城逃亡的机会
逆行再返险地
与一起经历过生死的旧日战友萧规成为了敌人
他避阱入坑
忍辱卧底
伺机反水破坏猛火雷
使之失去威力
没有过多地伤及无辜
并挫败了萧规绑架圣人的图谋
最终找到了幕后黑手
他心心所念的
是那些抱着梦想和信念努力生活的普通人：像一心想在长安置业、娶妻安家的训骆驼手阿罗约
于天气晴好时半夜去桥畔吹笛子的乐工
练舞练到脚跟磨烂
雄心勃勃想比肩公孙大娘的李十二等
二、IP的“热剧化”改编 导演曹盾对电视剧的定位是：“突破真实与虚构界限
打造令人窒息的历史悬疑巨制
揭秘不为人知的十二时辰”
就作品的剧情、人设、服化道等本体元素改写而言
本剧可谓自出机杼
匠心独具
1.剧情复杂化：突出“蚍蜉撼大树”
党争“由暗转明”
原著的故事并不复杂
是标准的单核心“超级英雄拯救世界”
而电视剧把李泌由小说中烘云托月的“助攻”
改为与张小敬双雄并肩的“主攻”
并且借鉴了美剧模式
“西体中用”
一改国产剧集单一线索
花开多枝
通过各方势力“螳螂捕蝉黄雀在后”式的角逐
杂糅宫斗剧、悬疑剧、谍战剧、反恐剧的诸多类型元素
展示了长安华丽外表下的“兽性”和“病入膏肓”
可谓一部“盛世危言”
把“长安乱”由“党争”改为“草根的逆袭”
从小说到电视剧的跨媒介改编
突出了原著中“蚍蜉撼大树”核心构想
这是为当下人被压抑的有“鸿鹄之志”者发声
而且一击即中
这种“肉食者鄙
未能远谋”
“位卑未敢忘国忧”的思想
也是该剧赢得喝彩叫好的主因之一
原著中幕后黑手是贺知章或其子贺东
贺知章是靖安司的最高长官
他或儿子设局
目的遏制奸相李林甫主政
而让太子继位
而在剧中幕后设局者改为了“书呆子”徐宾
结局中他挟持圣人激情谏言
哭诉衷肠
批驳圣人轻视人才
忠奸不分
俨然一位忧国忧民的骨鲠之臣
徐宾代表着郁郁不得志的下层小吏
他把上至挟势弄权的奸相李林甫和貌似有治国之能的太子
万年县不良帅张小敬、靖安司司丞李必、靖安司主理何执正及干儿子何孚、以萧规为首的蚍蜉组织、以右刹贵人为首的突厥狼卫等当成棋子
真正地“擘划”了一件“蚍蜉撼大树”的惊天大事
成为官府底层人员和草根阶层的代言人
这也暗合悬疑大师阿加莎小说的人设原则
最“不可能犯罪的人
才是真正的幕后黑手”
电视剧中的草根年轻人如张小敬、姚汝能、徐宾、何孚、崔器、萧规、程参、伊斯等
或为国为民、或忠于职守
或耽于梦想
或为了改变个人命运“生命不止
战斗不息”
作为“有为青年”
他们心存正义
想“致君尧舜”
完成“屌丝的逆袭”
这种针对当下中国社会青年人心理诉求的改写
容易让众多男性观众产生沉浸和共鸣
赢得他们的青睐
就是玩人丧德的元载
作为在帝都意欲出人头地的“上进青年”
把“对我有无好处”作为行动圭臬
也是当下现实中一类人的写照
原著中萧规劫持朝歌暮弦的圣人
要带他去京城外体验民生
结果被张小敬伪装成卧底破坏
而在剧中圣人流落市井街衢
白龙鱼服的九五之尊却被认作疯子
遭到嘲笑和打骂
被迫纡尊降贵
体验了民生疾苦
一如莎士比亚悲剧中失去权力而落魄的“李尔王”
这种希望“领导能接地气”的改动无疑是高明之举
合乎“草根的理想”
“党争”由暗线转为明线
李林甫和太子的党争在原著中一直是条暗线
只被隐约提及
而在剧中成为明线
被浓彩重墨加以表现
双方博弈白热化
李派党羽吉温静安司夺权
把缉拿“蚍蜉同党”张小敬作为第一要务
直接给他增加了办案的障碍
为表现旧日恩怨和党争中李林甫之奸
把小说中闻无忌、张小敬和萧规等当年死守烽燧堡
最终等来了援军
并得到朝廷奖赏
剧中改为当年因李林甫拒发援兵
导致几乎全军覆没
剧情的复杂化使故事更为曲折
增加了可看度
但不利之处就是有些喧宾夺主
削弱了主线
加之“烽燧堡往事”在破案关键处不断强行乱入
使得故事发展不很“爽滑”
在一定程度上扰人心神
2.人设丰富化：毛举细务爱恨情仇
原著作为一部如过山车一样令人震撼紧张的反恐悬疑小说
主线单一
叙事紧凑
节奏极快
而电视剧不但加入了类似郭利仕这位小说中没有的角色以增强“党争”戏份
而且对众多次要角色
如崔器、闻染、姚汝能、鱼肠、徐宾、何孚、程参等的背景故事及个人情感纠葛讲述丰富详尽
放大了他们的爱恨怨仇
特别是书呆子徐宾
这位原作中人畜无害的善良小角色
竟然被设计为运筹帷幄的终极大boss
戏份暴增
还有蚍蜉组织首领萧规
在小说中为快意恩仇
要置五万无辜百姓的于死地
是嗜血魔君
而在剧中却成了胸怀天下的邪侠
他杀人放火
携手毛顺大师炸毁花萼楼
目的是给大唐下猛药
用血与火警醒君臣
这种改动虽然使次要角色更为血肉丰满
人物阵容更为枝繁叶茂
但却如“十三女儿学绣
一枝枝不教花瘦”
枝蔓横生
“人比事重”
总之
毛举细务消解了反恐故事该有的紧张压迫感
破坏了原有的叙事节奏
为凸显张小敬的邪侠魅力
由小说中只有李泌婢女檀棋美女爱英雄而暗生情愫
变为剧中闻染和许鹤子也芳心大动
而张小敬木讷不解风情
对三位美女的暗示或痴缠完全不上心
只想着救长安
救百姓
犹如坐怀不乱的关二爷和武二郎
这样的人设使张小敬缺少人情味
有点不合人性
而小说中的老年杀手鱼肠
则变为剧中的美女刺客
她对锄强扶弱、腹有大谋的救命恩人萧规一往情深
惟命是从
九死不悔
剧中所添的这些爱情佐料
无疑是为了迎合女性观众
这种烘云托月的手法虽然简单且易奏效
但却失之刻意
最为失败的人设变动是王韫秀
她被“心机男”元载所惑
作为一个不谙世事、弱不禁风的骄矜闺秀
在剧中竟然没有如原著那样被送回家
而是穿起铠甲
手执利刃
随元载一起率兵办案
她如傻妞般“智商不在线”
最终还失手射杀了挟持圣人的徐宾
她被无德的元载哄骗而不觉
两人的恋情显得矫揉做作
让人尴尬
还有小说中娇柔聪慧
热心帮助闻染的小女人杨玉环
在剧中变成了嫉妒算计许鹤子的严羽幻
对闻染刻薄冰冷
令人生厌
电视剧以此来突显长安是“吞噬人性的怪兽”
但斧凿痕迹太过明显
3.场景和服化道：求精求真
如果说《长安十二时辰》的故事和人设极尽虚构想象之能事
追求的是“艺术的真实”
场景和服化道则求精求真
竭力迫近历史记载
该剧整体制作成本接近6亿元
使用群演29918人次
跟组演员18000人次
前景特约演员3502人次
耗资5000万元在象山搭建了一座占地70亩的长安城
布局规划、街巷、美食、杂艺、服饰
风俗、宗教、典章、规制等均请专家指导
力图还原史书所述的盛唐气象
“九天阊阖开宫殿
万国衣冠拜冕旒
”剧中充分展示了帝都风貌：热闹繁华的东西两市
井然方正的坊城布局
美轮美奂的楼阁宫宇与昏暗破乱的地下城邦等
风物如太上玄元灯楼
状如宝塔
以莲花为底座
仙山为主景
颈部祥云漂浮
顶部用了老子头像
凸显了李氏以道家治天下的理念
服装以李必为例
他一袭青色鹤氅
戴玉清莲花冠插子午簪
持白尾拂尘
尽显道家长林丰草之志和闲云野鹤之气
合乎唐“上清派”装束
电视剧在场景方面和服化道尽管具体而微
但着实再现了大唐风物
使人物行动有了可信的历史依托
但由此也造成了叙事弊端
那就是影像越极力凸显长安的迷魅
剧情推进速度便越会被迫放缓
加之支线铺陈冗繁
次要人物戏份偏多
从而导致剧情拖沓
间不容发的危机感常常无形中自解
实为憾事
寥举一列
崔器率兵救援被狼卫困住的张小敬
在街上邂逅许鹤子
这位“偶像歌手”过多过长的才艺表演就扰乱了叙事节奏
令人不舒
结语 《长安十二时辰》给“大IP”历史小说创作的启示是：要心怀读者
把历史人物融入类型小说的叙事模式中
强化娱乐功能
融入当下的社会热点问题
影射读者心心所念的梦想、人生境遇和爱恨情仇
借虚构的历史轶事
浇读者块垒
以求情感共鸣
而要把大IP网络小说改编成热剧
需要深化剧情
使内容丰厚
多姿多彩
改写人设
使之性格更为丰满
形象更为立体
但同时要防止谨毛失貌
喧宾夺主
对于叙事空间
在尊重史实的同时
要强化视觉冲击力和震撼力
中国历史悠久
素材丰富多样
加之讲好中国故事
弘扬优秀传统文化已定为国策
故历史的“IP化”创作与“热剧化”改编正当其时
相信未来十年会有更多的扛鼎之作问世
杨晓林
同济大学电影研究所所长
编剧
教授
博导
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