中国喜剧/剧情电影《后会无期》
于2014年上映
由韩寒导演
韩寒编剧
影片讲述了太平洋的第一缕海风
吹来告别的消息
三个从此没有故乡的年轻人
开启一段横穿大陆的旅程
都市、小镇、高山、丛林、荒漠
他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心
遇见那些他们只配错过的女孩
一样流浪无家的动物
善恶莫测的传奇旅人
一次次的告白与告别交织起这段旅程
勾勒出几种截然不同的人生
倘若一定要将《后会无期》归类为喜剧
那它是一部蓄谋已久的苦涩喜剧
冯绍峰在接受采访的时候
爆料说韩寒时常在片场踱来踱去
自言自语甚至自悲自喜
这个看似怪异的行为在观看完《后会无期》之后
会得到令人敬服的理解
我所能想象的
是在过往的岁月里
韩寒应该有无数次这样的踱步自语
不管是在浩瀚星空下还是在泥泞渣土上
韩寒用自己的步伐丈量着自己的世界
以独立思考的方式进行一场蓄谋
而这样的蓄谋
正是为了他所喜爱的事物构建一个属于他自己的影像世界
这个影像世界
就是《后会无期》
这是一部作者电影
因为电影本身所折射出来的气质
非常作者
十分韩寒
即使片头片尾不贴上韩寒的标签
也还是会在观看完之后
知道这个影像作品是出自谁之手
这对于创作者而言
实在是一种莫大的成功
要知道
很多徒有虚名的电影作者都有一种淡淡的忧伤：拍过无数部电影
依然看不出属于谁
而之所以说《后会无期》是一部作者电影
倒不是因为韩寒本身是作家
时常是各种文字的作者
而是
贯穿整部《后会无期》的气质
有着太多鲜艳无比的韩寒元素
比如逗乐了大多数人的台词
简约、犀利、押韵还不失幽默
时常还带着一些小机灵
这样的文辞
读过韩寒作品的人大概不会陌生
在《三重门》里有感受过
在《光荣日》里遇见过
在《1988
我想和这个世界谈谈》几乎原样出现过
如果说
作家跨界当导演最不会走样的是什么
大概就是文本风格了
一句“包夜就是包日”的巧妙幽默或许不算什么
一句“命硬不硬不知道
命根子
肯定硬！”大概除韩寒之外没有冒领者
《后会无期》目前得到的所有赞誉里
台词占据了大多数
无论是鸡汤警醒类
还是嬉皮幽默类
贡献了无数装逼锦囊必备句
这就是电影极具韩寒风格的主要元素
也是韩寒选择原创剧本的明智所在
比如堪称优美或壮丽的画面景致
构图、角度、色彩
无不体现了韩寒发instagram所侧漏出来的审美趣味
一个影像作品
文本内容固然重要
但画面的重要性从来都是影像之本
什么样的审美不仅决定了会挑什么样的女友
也决定了会产什么样的作品
韩寒的审美趣味让《后会无期》的风景镜头赏心悦目
人物镜头也多半沁人心脾
很少人能想到王珞丹还能那般魅力非凡
如同很少人能想到袁泉装个灯泡的姿势都能滋润到一众观者的双眼
选景和选演员
靠的不是旅游局和潜规则
靠的是有追求的导演个人的审美趣味
有些审美趣味在于华丽
有些审美趣味在于淡然
都可以很美
但美得会有一些差距
台词和画面是《后会无期》较为明显的亮点
也是十分韩寒的所在
但其实还不止于此
如果我们就此忽视了电影所包含的其他元素
则很有可能浪费了一张团购票
韩寒在《后会无期》里显得一点都不处女作的地方在于其对细节的把握
这倒是十分的处女座
这样的细节体现在电影里的好多处
比如对胡生这个人物的前后交待
即使是莫名其妙的抽了那么久的烟而消失
也并没有就此脱离故事
而是在后面的基础对白、广播里提到了他；比如每一个幽默台词衔接下来的画面
尤其是马浩汉举着香烟拜着“旅行者2号”的头盔时
紧接着的一个中景交待江河发动汽车
头盔滚落到地上
马浩汉和“旅行者2号”愣在原地
那样的画面幽默感
把握得恰到好处；比如贾樟柯饰演的三叔开着的车正是1988那款
夹在车门缝里的大衣一角在这辆车离开的时候
再一次有一个衣角夹在门缝......
如此这般的细节把握
也极具韩寒风格
因为
他是处女座
凡此种种十分韩寒的元素
其实都不是横空出世的
而是无数个踱步思考“蓄谋”出来的（说蓄谋已久是因为他公开表示过这部电影构思已经好几年）
这不仅意味着散步有多么利于思考
也意味着
想要风格独到
原创一向重要
而韩寒蓄谋已久的这样一个作品
绝不仅仅只是展示自己的文本功底和审美趣味
还有他自己的三观、态度以及思想
如同有些精明人士所点出来的那样
《后会无期》的故事其实相对单薄缺乏力度——的确是这样
但又怎么样？这也是韩寒的风格
看过他的小说便会发现
看他的小说从来不是看故事重情节
而是看句子的文笔和幽默
《后会无期》当然可以说成是“段子视频化”或“PPT精美口语化”
但那除了能显得自己略有个性之外
还有什么呢？公路片本身就没有具体故事和情结可言：在路上
谁能确定即将发生些什么？而在路上的一个显要特征就是：不断地遇见或邂逅一些人一些事
然后又不断地告别和迎接一些人一些事
这不断遇见与告别间
不就是一段又一段的故事
每一个故事独立出现
自然没有关联
何来“连续的故事和情节”？倘若真是彼此都关联
那样就不是公路片
而是刻意为之的“私人定制化旅行”了
况且
《后会无期》即使故事单薄没力度
也不意味着肤浅没深度
马浩汉激情万丈到挫折碰壁
以为通过干捕鱼、跑出租、跑运输、当保安能够积累资源
成就一番事业
却最终变得现实
一把盖住锅盖
将青蛙闷在热锅里
将自己陷在现实里；江河行为怪异思想执拗
对妓女一见钟情
对骗子善意辩解
对自己理想主义；胡生单纯无害
看似智力迟钝
实则纯粹清澈；周沫早熟
懂人情世故
默默在底层奋斗着；苏米在行骗时配合假装
却在钟情时直抒真爱；苏米三叔结伙行骗
却知道家人才是最重要的......
这种种人物所折射出来的
各有差异
又各有趋同
都含着一份只有自知的苦涩
那是生活的本质
而在这个复杂世界面前
最终都变成一个追问：究竟什么才是最重要的？情义？事业？金钱？女人？在路上？在车上？在床上？信任？勇敢？自由？ 电影的结尾
江河成为作家
拥抱名利与苏米
其他人仿佛后会无期
实则都在自己的路上
而对江河这个人物最终的一种肯定
其实可以理解为韩寒的一种答案：要走在路上
要拥抱自由
要勇敢爱恨
要保持善良
要执有信任
要怀抱理想
在平凡之路上
寻找属于自己的答案
我不是谁的粉
也没收到莫名其妙的所谓五毛款
但我会向人们推荐去看一看作为导演的韩寒的这部处女作
是因为我觉得
作为跨界导演的第一部长片
能够做到这样已然不错
倒不是因为这是第一部作品
有些瑕疵就可以善意的忽略
而是作为一个导演
韩寒做到了他想要展现的东西
这就足以给予肯定
谁都知道电影没那么简单
但他却做到了
还干得不错
我辈不知要追赶多久？一个处女作品不仅在技术层面质量过硬
在艺术层面也硬硬的
还不失强烈的个人风格
这其中的坚持也真是够硬的
也正因为这是韩寒的导演处女作
无论好坏
都将如同其处女座星座一样
偶尔被黑到深处也是在所难免的
不管是赞誉还是批评
终归都要被赋予上一些莫名其妙的色彩
这其实投射出一种耐人寻味的心态
有些人
终其一生都迈不过的一种内心煎熬是：当然要说点什么
顾及情面的话
就往好了说
但绝不会特别褒扬
不顾情面的话
就往差了滚
能滚出十分惊人的批评
甚至不惜以人格为代价
极尽贬抑之所能......就是不承认你比我干得好
《后会无期》能否经得住时间的洗礼无法得知
但显然
它已经碰倒了不少醋坛子
或许连马达加斯加都未曾想到
会有比屎还有意思的事物存在......
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