韩国动作/剧情/惊悚电影《杀人者的记忆法》
于2017年上映
由元信渊导演
Young-haKim 黄兆尹编剧
影片讲述了由薛景求饰演的连环杀人犯丙秀患上阿尔茨海默症
渐渐的失去记忆
再一次追尾事故中
丙秀遇到了泰柱
凭直觉
丙秀向警察告发泰柱就是连环杀人犯
但没有人相信他
原来
泰柱正是一名警察
是为了抓捕丙秀儿在他和他的女儿身边潜伏
丙秀坚信泰柱是杀人犯
并开始寻找一切证据并记录下来
在这个过程中
他不断想起过去杀人时的习惯
记忆和忘却之前
记忆和妄想之间
丙秀开始变得混乱
根据同名小说改编拍摄的《杀人者的记忆法》
将记忆中的真实和与之全然不同的现实加以展现
构筑了极端紧张氛围
影片由《七天》、《嫌疑人》（2013》导演元信渊执导
买了27号《银翼杀手2049》的票
一时兴起跑到影院想包个小包看《银翼杀手》
结果没有
于是看了《杀人者的记忆法》
翻看了网上大多数评论
很多人认为结尾故弄玄虚
一开始我也这么觉得
但根据剧情设计
部分场景的选择
包括导演之前的同类型电影《殴打诱发者》
我发现事情远没有那么简单
这里涉及到大多数电影要考虑的问题
即如何满足观众的心里预期或道德评价
尤其是当主角并不是一个纯粹的好人
甚至是社会普遍认知上的坏人时
在导演上一部作品《殴打诱发者》中
警察发现霸凌弟弟的正是自己曾经欺负过的同学
电影用近乎残酷的方式呈现出霸凌的残忍
并增加警察这个形象自身的黑点
让观众讨厌憎恶他
导演的意图很明显
就是想让他死
但又不能死于仇敌
因为他罪不至死
所以让他死于意外
有助于安抚观众
《杀人者的记忆法》和《老男孩》的结局具有相似性
都有女儿在雪地里给父亲剪头发的镜头
都有记忆遗失的处理
但不同的是薛景求是求死不得
遗忘使他依旧活在罪恶中
这是导演的道德审判
崔岷植是求生
遗忘使他摆脱了自身的罪恶感
这是导演对他的宽恕
之所以这么处理
原因很简单
薛景求是一个连环杀人犯
即使用一些笑料和父爱来包装
仍改变不了这一事实
修女作为他想象中的人物
曾说失忆反而是件好事
忘记了就不会再有负担
如果自杀成功
等同于失忆
对于他而言都是解脱
这与观众的心理预期不符
这对他曾杀死的19个人不公平
那为什么崔岷植可以将记忆清除
重获新生
因为他罪不至死
只是高中时大舌头才遭此横祸
至于与女儿乱伦（不知情且被人设计）
跟杀人比起来更容易被观众接受
当然
即使这么设计在当时韩国也掀起了争议
毕竟他们受儒家礼教影响还是很深的
由上述的这三部电影我们可以发现
人物的结局说到底只有两种
生或者死
解脱或者沉沦苦海
这取决于善恶的比值
当恶占到大比值时
导演不会让他得到救赎
因为观众会不舒服
艺术创作需要考虑接受主体的情况
同理如果导演想让正统意义的恶人活下去
必然会增加他的闪光点
提高观众对他的好感度
以豆瓣Top榜上的电影为例
《盗梦空间》中日本大亨被困在梦境到老
《教父》中马龙白兰度走的很安详
《沉默的羔羊》中汉尼拔成功逃脱
《让子弹飞》中黄四郎死于自杀
《禁闭岛》中莱昂纳多选择割除额叶
但是这一理论并非绝对的真理
很多导演
尤其是后现代解构主义
常常与主流背离
比如昆汀的电影里
你根本猜不到下一个死的是谁
没准就是主角
反正我第一次看昆汀的电影时
简直嗨爆了
没想到电影还能这么拍
有些电影猜不到才是最有趣的
还有一种是现实主义导演
我们通常将他们划分为艺术片导演
他们根本不关心观众怎么想
甚至会刻意回避自己的情感倾向
现实中是什么样的
电影里就是什么样的
《撞车》里有种族歧视的警察救下了之前凌辱过的黑人女子
无种族歧视的警察开枪杀死了黑人青年
《长江图》中没做过什么坏事的男主
突然在结尾被人杀死在船上
杜琪峰电影里结尾命运般的枪战
《毒战》里警察竟然差点全军覆没
这么去讨论并不代表这片子有多好
导演模仿诺兰的《记忆碎片》
但无论是剧情逻辑还是剪辑都很差
甚至比不上阿米尔汗的《未知死亡》
随便挑一个
记忆开始消失是在19年前
但十九年后女儿才发现
19年这么大的一个时间跨度
可以发生多少事？导演的心也真够大的
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