美国|
日本动作/冒险/科幻电影《哥斯拉》
于2014年上映
由加里斯·爱德华斯导演
麦克斯·鲍任斯坦 达夫·卡拉汉姆 编剧
影片讲述了影片围绕一位人类大兵的生活展开
讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒
醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力
它的存在也震惊了世界
影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响
“怪兽片”很难说是一种既定的类型片
至多也就是某种特定题材元素的使用
怪兽片往往跟科幻片、动作片、灾难片等类型紧密结合在一起
而对于“巨大怪兽闯入现代都市”这个“怪兽片”设定而言
哥斯拉肯定是最有代表性的银幕形象
以至于影迷们普遍称哥斯拉为“怪兽之王”
就其在世界影坛的影响力而言
倒也不为过
第一部《哥斯拉》诞生于1954年的日本
从那以后这位怪兽之王便一发不可收拾
到今天一共有30部电影以它为主角（日本28部、美国2部）
哥斯拉的源起可以追溯到人类远古的巨兽崇拜文化
从《圣经》里的利维坦到《山海经》里的烛龙
在各民族的神话传说里都不乏巨大怪兽的身影
而电影作为人类“想象的能指”
自然会在银幕上复现这种文化现象
具体到电影史的坐标里
好莱坞于1933年打造的《金刚》算是第一部有广泛影响力的怪兽大片
而《金刚》对于日本电影界的冲击也不小
1938年日本影人就拍出了《在江户出现的金刚》一片
从而把巨大怪兽的题材引入日本
1953年
好莱坞又推出了《原子怪兽》一片
影片讲述一次核试验唤醒了在北极冰层里的巨大恐龙
它复活后从海上登陆纽约
在高楼大厦间肆意践踏……从核心设定来看
《原子怪兽》跟《金刚》如出一辙
只是怪兽的属性有了彻底的变化
《原子怪兽》在日本上映后
引起了制片人田中友幸和“特摄之神”圆谷英二的注意
结合《金刚》的经验
他们与导演本多猪四郎便一起构思出了《哥斯拉》的设想
初版《哥斯拉》把这个怪兽描述为一个身形巨大的远古生物
此前一直沉睡海底
被核试验唤醒（变异）后便开始上岸肆虐……不难看出
初版《哥斯拉》的呈现跟《原子怪兽》几乎如出一辙——事实上
初版《哥斯拉》的另一个中译名便是“原子恐龙”
跟欧美殖民文化孕育出的《金刚》不同
《哥斯拉》甫一诞生便饱蘸着冷战时代的“核”气息与日本的文化特质
1954年正值二战结束后不久
日本作为唯一遭受过核武器打击的国家
阴影尚未消散
而就在当年
又发生了日本“第五福龙丸”号渔船船员遭遇美国核试验辐射致死的社会事件
《哥斯拉》的诞生自然也因应了当时淤积在日本社会中的恐核心理；同时
作为一个岛国
日本民间传说中向来不乏对于巨大海怪的想象（初版《哥斯拉》中就虚构了渔民祭祀哥斯拉的情节）
哥斯拉无非是将之具象化了；此外
日本作为一个地质灾害频发的国家
很热衷打造《日本沉没》之类的灾难片
而《哥斯拉》其实也是灾难片的变种——哥斯拉的出场往往伴随着海啸、地震等现象
在初版《哥斯拉》中
一开始应对怪兽的机构也是政府的救灾部门
《哥斯拉》的推出取得了巨大的成功
相应的续集接踵而至
而随着时间的推移
观众们对这个怪兽之王的好感度也越来越多
到了1960年代
哥斯拉已经从反派怪兽逐渐变身为地球的守护者
到后来更是成为挺身而出与其它怪兽搏斗的“地球守护神”
1998年好莱坞首次翻拍《哥斯拉》时
将这位怪兽之王演绎成了霸王龙式的邪恶无脑怪兽
从外形到立场都与粉丝们心中的既定形象满拧
从而遭遇一片口诛笔伐
如果不了解哥斯拉的背景
初看2014版《哥斯拉》可能会觉得有些无厘头
因为哥斯拉在此作中就是一个沉睡在海底的巨兽
现身就是为了消灭以放射性核物质为食的怪兽“穆托”
从而保护人类
不过这正是因为好莱坞汲取了上次的经验教训
2014版《哥斯拉》导演是日本原作的铁杆粉丝
所以这部《哥斯拉》在基本设定上与初版毫无二致（只是怪兽的身材尺寸暴涨）
而且在片中多有向初版致敬的环节
并在剧情上与初版有所延续——在初版的结尾
老博士喃喃自语道：“我不敢肯定这是最后一只哥斯拉
如果还继续进行核试验的话……”当然
更重要的是这版《哥斯拉》中的怪兽之王是与邪恶怪物穆托拼死作战的正义使者
因而也获得了粉丝们的一片叫好
刊载于《北京青年报》2014年6月20日
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