中国剧情/喜剧电影《胜利》
于2014年上映
由张猛导演
刘雅编剧
影片讲述了讲述东北工业末期
由黄海波饰演的主人公陈胜利因意外伤害罪入狱十年
刑满释放后时过境迁中的陈胜利通过开办一个幼儿园而化解十年的恩怨
并与张歆艺饰演的女主角演绎了一场既热烈又遗憾的爱情
阮玲玉主演的《恋爱与义务》是“娜拉出走之后”的故事
黄海波主演的《胜利》确是“再见阿郎”的故事
黄海波饰演黑社会老大
坐牢十年之后的归来
显然与陈道明在《归来》里饰演的陆焉识很不相同
尽管他们都是在改造
我的身上有刺青的陈胜利
即使有关公护体
也要感叹时光是把杀猪刀
即使原来的手下和对手还是很恐惧他、他的狗看到他还要扑上来
在1990年代末期
东北老工业基地无名之城里
他还是迷失于时间漂移和资源殆尽的惶恐中
张猛编剧、导演的《胜利》是东北往事三部曲的终结篇
从退休老头的第一天、到单亲老爸造琴梦
再到出狱大佬寻情记
东北作为共同的故事背景
颓败的厂房、秋后的枯草、空荡的天空、破落的街道、粗犷的舞蹈、率直的人情
构成了失落的时代
以及或找不到活着的意义
或high起来没边却落不下去的悲辛人生
1980年代末期的辉煌
1990年代末期的萎顿
城市和人很有共振的节奏感
陈胜利的新生
从他当年的大礼堂/电影院如今的舞厅找乐子开始
人到中年、前途不明、万事不想休的陈胜利
准备先找个条件相仿的中年妇女处一下
此时的他
精神气质、内心世界和对社会的认识
都处于相差十年的背反里
陈胜利出狱之后
原来的敌人、朋友和手下已经将地盘分割完毕
新秩序的建立殊为不易
即使忠心耿耿的手下
也是心怀鬼胎、言行不一、两面三刀
此处观众可以脑补杜琪峰导演、刘青云主演的《再见阿郎》和其他类似故事
陈胜利试图重新确立江湖地位
然而有一个人一件事改变了他的人生轨迹
否则他要么死、要么残
再或者就是二进宫
这个人
便是张韵艺饰演的护士孙小美
这件事便是被动之下陈胜利担任幼儿园长
女人和孩子
给了他温暖和希望、梦想
陈胜利遇到孙小美
就好像《旺角卡门》里刘德华遇到张曼玉
西班牙诗人阿莱克桑德雷·梅洛在《希望》中写道“这场梦全靠你支撑
热情或生命！” 护士孙小美
是敢爱敢恨敢做敢当的主
东北和北京等地很有些不顾世俗眼光的女生
她们比男人还要勇敢
那个时候还不兴说不作不死
她的特点就是不尝试不自由毋宁死
他与陈胜利初次相遇的段落
张猛以他的美学趣味阐发了王家卫在《一代宗师》里提出的经典台词“世间所有的相遇
都是久别重逢”
即使他们终究要分开
这一刻性感激情的相互邀约
在张韵艺调皮的笑容、嘴中含着的烟卷、灵动的舞步里
本片以继续高密度使用环境音
也将苏联东欧音乐猛力发挥
很坦荡的告诉观众生活的谜底
与人生的谜面有着太多单纯错差
《胜利》里除去苏东音乐
还有为数不少的港台歌曲
欢欣之声多
根本原因在于人民希望通过高亢的歌曲和音乐来提升、渲染（本质是在装饰）自己的悲哀的生机
正在逐步洗去刺青的陈胜利还是和其他人不同
既不与平凡人也与其他黑道人物不一般
陈胜利的高光
在于认真去做事
收数、谈判、争地盘、带孩子、搞文艺
心是热的
动作是极端的
张力强悍
在困窘城市里却是无奈的挣扎
哪怕孙小美有着鲜活的生命力
魅惑的气场更是显得胜利难以维持
陈胜利和孙小美在一起
最美好的镜头
在于骑旧式军摩托散发传单
陈胜利试图通过洗去刺青（明示黑社会老大的关公纹身）和看护孩子成长（即便以带着黑色幽默的监狱式驯化管理）来迎接新生
但是江湖不曾忘了他
陈胜利想成为“新人”
就从各方面侵犯了同道中人的既得利益
《胜利》的空间设置与《钢的琴》相比
更为多样化
角色相互之间的凝视、远望和窥探
又在不断跳跃而近乎撕裂的叙事中
让观众时而感到莫名其妙的兴奋
时而又觉得那个时代那座城的凄惶
个人的命运在自我性格与时代之间难以妥协或和解之时
最终也只能收割并不明朗的开放式结局
陈胜利可能死于手下人的羡慕嫉妒恨
这首先证明了黑道没有稳定的准则
失控随时从任何角落和细节开始
那些欢歌归根结底都是挽歌
那些噪杂声音之外都是对时代的浓墨沉思和对人生的淡然忧伤
《胜利》的情绪更为繁复
张猛用力不轻
后半部分在给各种情感的交待中
故事有些仓促
然而时代本身的气质大抵也是如此
1990年代东北猝然进入衰败
所有人都惊慌失措
通过《耳朵大有福》、《钢的琴》和《胜利》
曾经给赵本山做小品导演的张猛
已经确立起东北叙事的作者风格
他不畏内地所谓商业片和文艺片的分野
在保持讽刺和幽默的镜头里
通过小人物、边缘人物的遭际
来刻画东北工业基地的过去和现在以及未来的包含着冷寂和热情
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