法国动作/冒险/喜剧电影《私奔B计划》
于2013年上映
由帕斯卡尔·舒梅导演
尤汉·格鲁伯 劳伦特·泽图恩 编剧
影片讲述了伊萨贝拉为了绕过家族的第一次婚姻都会破裂的厄运
她决定找个好骗的
诱惑他、嫁给他然后再离婚
这确实是个完美的计划
如果她要骗的人不是那个令人受不了的让-伊夫·贝尔蒂埃的话
他是旅游指南的编辑
于是她追着他从乞力马扎罗山一直到莫斯科
开始了一场荒诞逗趣的结婚旅行
法国电影总是给人离经叛道并且极具先锋主义精神的印象
一想到法国电影
人们往往从刻板印象中提取关键词：絮絮叨叨且速度极快的对白
支离破碎的故事
诗意化的画面风格
叙事味道极浓的长镜头
优雅的气质格调
惊世骇俗的内涵实质
说一千道一万法国电影和艺术挂钩特点鲜明且不耻票房
是发烧友自娱自乐的精神游戏
但是当法国人认认真真做一部商业电影的时候
我们作为观众不仅能够感受到诚意也确实体会到观影的乐趣
《私奔B计划》不同于法国的先锋派左岸派等等
是一部法国味道浓重却也看得出在讨好大众的电影
该片叠加套用多重喜剧元素
把一个资本主义后期的荒诞的反传统反逻辑的爱情故事演绎出非常强的可看性
后现代主义是经济高度发展的一个必然产物
物质生活的极大丰富
人们告别了朝夕劳作仔细生活繁衍后代的人生轨迹
寻找自我和率性而为成为普遍价值
虽然此剧的表演有着明显的夸张元素但是我们还是能够感受到那种浓重的后现代爱情观
爱情已经超越了男女关系
更多的是为继续自己的生活理想而为
伊莎贝拉因为惧怕家族诅咒而决定假结婚来逃避咒语
这中间存在一种对感情的玩味
从正统观点来看多少显得不认真
但是我们从这事件的背后却可以看出来一种纯粹本位主义行为
从伊莎贝拉后续对让 伊夫生活造成的混乱和困扰来看
伊莎贝拉的本位主义确实是自私的
但是这却是现实社会的一个发展趋势
当人的生活变得舒适和随性
人本性驱使回去做对自己最有利的事情
正如后现代的男女关系
之所以出现如此多的荒诞事情
大多是男女双方都在从自身的角度出发
皮埃尔不也总是为坚持自己认为对的观点而左右这伊莎贝拉的行为么？现代男女关系已经从为结婚而结婚走了出来
一种看似离经叛道摆脱正规的男女关系正充斥着这个社会
这个题材本身具有时代性和社会性
而如何处理好爱情和戏剧的吸引力还是如今商业片确实值得深思熟虑的问题
我们的观众已经在直白的露骨的海誓山盟生离死别的好莱坞经典爱情故事中麻痹了
如今在电影院在也找不到这样的场景
看电影的男女为了剧中男女的生离死别而哭的死去活来
正是由于社会物质和精神的发展
后现代情怀的充斥
人们则更愿意用笑来掩饰尴尬和困窘
这是一种无所谓的心态却也是人性对于没有明确答案的问题的掩饰性回应
诚然
现代爱情片就不能简单依靠苦情来博得关注
喜剧元素的融入是非常重要的
对本片而言
如何化解观众心中本能积极价值对伊莎贝拉的反感是一个关键性问题
否则移情不成却让人徒生恨意
伊莎贝拉为了躲避自己家族的诅咒利用了单纯善良的伊夫
然而观众在做好和普世价值观作斗争的时候
一些喜剧元素及时化解了这些矛盾
比如
在内毕罗
伊莎贝拉一不小心跌入泳池
阴错阳差来到古旧肮脏的旅馆
伊夫错用脱毛膏变成秃头
带着皮草帽子的伊夫的滑稽行为
等等
这些紧凑的笑点成功地化解了观众的抵触情绪
当然
作为商业片
本片也乐得运用多种商业戏剧元素的叠加来做一个加法的效果
首先
本剧依旧采用经典三幕剧结构
伊莎贝拉因为诅咒走上假结婚的旅途
主角的人生出现了鸿沟并且因为偶遇伊夫所以产生了无法改变的轨迹
当然人物命运在形势大好中朝着偏差前进
第二幕
危机出现
49分钟时
以为万事大吉的伊莎贝拉在保龄球馆碰见了伊夫
人生轨迹再一次逆转
主人公被迫做出反应来进行对抗
这之后是反复的危机与对抗来完成戏剧需要的推进式效果
第三幕
一小时开始
更大的危机出现
伊莎贝拉开始疯狂摧毁伊夫单纯的世界
这期间人物内心发生剧烈转变
一小时二十分钟后是理性的发现
也就是戏剧上埋下最后伏笔
结尾
一分钟营救
人生彻底逆转
却是皆大欢喜
其次
小单元的合理搭配推动了整部影片节奏的良性迈进
该片这种结构合理的小单元不胜枚举
比如
在第一幕就有一个非常巧妙的小单元
伊莎贝拉和伊夫在街头吃羊杂小吃
然后是温情脉脉的汽车内谈话然后是预见狮子汽车被偷然后是情绪舒缓的星光下的谈话最后在预见土著戛然而止
整个节奏是张弛有度
快节奏和慢节奏相间搭配出现
冲淡了视觉和精神的疲劳和倦怠
场景的频繁转换也增添了小单元的趣味性
整体节奏在总的戏剧结构的控制下被小单元富有弹性的牵引向前发展
再次
小情调的法国电影也是可以有奇观场面的
本片的奇观主要体现在场景奇观和人体奇观
伊莎贝拉和伊夫在内毕罗的沙漠冒险
银幕上出现的是空旷无垠的非洲稀树草原
向两人张开血盆大口的狮子也是健硕有力
空旷的环境和充满野性的展现让人心旷神怡呼吸顺畅当然也饱足了“看”的欲望
本片也适度展现了人体奇观
伊莎贝拉在内毕罗即使换衣服也让伊夫和观众一包眼福
在欧美主流电影中
女性的身体作为权力符号和魅力符号的表征已经融入到女性角色的骨髓中
而伊夫灵巧动人可爱纯真的俄罗斯风情舞也颇为吸引眼球
最后
情绪性镜头始终牵引观众的情感走向
该片大量运用了特写和近景组合镜头
观众能够更细微感受到剧中人物的情感和内心状态
比如
片头
女孩诉说自己情路不顺
侧面特写额正面近景微微仰拍结合
即强调了女孩情绪的激动
此刻的偏执又呈现了一个内心脆弱
精神敏感的形象
而两级镜头的使用则最能调动戏剧效果
比如
伊莎贝拉和伊夫在大沙漠的戏
大量的运用了对两人的面部特写和两人所处环境的大全景的组合使用
强烈的视觉冲击给观众带来紧张感
快节奏的切换强调了情况的危急程度
而抒情段落的长镜头则为情绪积累创造了外在条件
观众跟随画内人物深思或屏息
《私奔B计划》并不能算是特别优秀的法国爱情片
最起码没办法超越《这样的爱》
即使这电影在电影史上的类型片里没留下什么创造性的举措
作为一个花几十块钱乐呵乐呵的电影来说没有硬伤故事逗趣新颖画面剪接流畅能够激起半数以上人的移情能够让观众开怀一乐
这本身就算是一个成功
私奔B计划Fly Me to the Moon(2012)
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