美国动作/科幻电影《超凡蜘蛛侠》
于2012年上映
由马克·韦布导演
AlvinSargent 斯蒂芬·科洛弗 编剧
影片讲述了《超凡蜘蛛侠》讲述的是一个从小被父母遗弃
寄居在本叔和梅姨家中的孤儿高中生彼得·帕克的故事
如同大多数的青少年
彼得想知道他是谁
他是如何成为今天的他
彼得在高中找到了他的纯纯初恋
格温·史黛西
他们一同为爱奋斗、相互许诺、分享秘密
当彼得发现他父亲留下的一个神秘的公文包后
他开始寻找当年双亲离奇失踪的线索
并因此找上他父亲当年的实验室伙伴科特·康纳斯博士
作为蜘蛛侠
他需要同康纳斯的化身
蜥蜴教授进行强劲的对决
彼得将利用他的力量做出改变命运的抉择
塑造出一个英雄的命运
幸福的超级英雄都是相似的
不幸的超级英雄各有各的不幸
因为档期的问题
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》和《超凡蜘蛛侠》被国内观众放在一起比较
当然
二者都是超级英雄电影
都是漫画改编
DC迎战漫威
可比性十足
不过细究起来
你会发现两部影片的格调、意指、目标受众都是截然不同的
最简单的区别就是两个核心人物
蝙蝠侠是一个孤独、落寞、阴郁的亿万富翁
已到大叔年纪
而且并无超能力
只是靠高科技支撑自己的“超能”义举；超凡蜘蛛侠则是一个青春懵懂、情路初开的小正太
因为蜘蛛叮咬突然有了超能力
方能在钢筋水泥森林中上下翻飞
而相同点在于
二者都是白人、男性、父母双亡、有车有房（严格的说
蜘蛛侠的父母是失踪了）
诺兰导筒下的蝙蝠侠
与蒂姆·波顿和乔·舒马赫的都不一样
这是一个铁肩担道义
以社会公义为职责的“历史捍卫者”形象
布鲁斯·韦恩身为亿万富翁
心思完全不在企业盈利上
一心只想着打击犯罪
匡扶正义
他曾在“影武者联盟”受训
毕业后一开始光干点治安联防队的活——当然
他是把内裤套在头上搞治安联防的
而随着哥谭市治安状况的恶化
越来越多的人陷入到了正义与邪恶的迷局中
为了给公众营造一个和谐的假象
蝙蝠侠不惜牺牲自己
藏身暗夜
把别人推上了前台
不过随着小丑、贝恩（塔莉娅）这些反派的登场
蝙蝠侠其实面对的都是不追求个人私利的“终极反派”：小丑是一个无政府主义的狂徒
一心只想让人们陷入道德悖论中
从而制造更大的混乱；贝恩则是塔莉娅的鹰犬
其疯狂举动为的是实现“影武者联盟”的门派宗旨——促进历史新旧交替
让已经“堕落”的文明哥谭市彻底毁灭
所以
蝙蝠侠很忙
如果只是几个打家劫舍的蟊贼
或者想征服世界的疯子
那倒好办了
但眼下尽是“高尚”的反派、纯粹的反派、脱离了低级趣味的反派
蝙蝠侠与之恶斗
其实是背负了捍卫整个人类历史进程的重任——当贝恩带领一群亡命之徒占领哥谭
开始“劫富济贫”
把城市“还给”市民时
其行动宗旨正是为了实现“影武者联盟”促进历史更替的大计
但蝙蝠侠决计不能容忍这一行为
对蝙蝠侠来说
现存的生活世界虽然不完美
但基本的（资本主义）秩序还是最“不坏”的
历史这东西
岂是一个雇佣兵为首的“影武者联盟”能洞悉的？捍卫历史
正是为了让历史“自发”的向前延伸
而不是被人为的操控
卡尔·波普尔曾在《历史决定论的贫困》里旗帜鲜明的指出：我们不可能预测历史的未来进程
历史决定论的基本目的是错误的
历史决定论是不能成立的——蝙蝠侠用生命实践了波普尔的说法
蜘蛛侠弟弟则要单纯得多
作为一部高中生青春成长励志电影
我们可以看到太多相似的套路：爱情初萌
亲情纠结
友情重塑
《超凡蜘蛛侠》把一个高中男生可能遭遇的问题全都演绎了一遍
所以
这是一部典型的青春偶像剧
只不过套上了一层蜘蛛异变的外壳
超凡蜘蛛侠从来不走大门
总是直接跑到20楼女友房间的窗户边幽会
而屋顶天台的处所
也成为了这位高中生思考人生的最佳处所
事实上
除了俗套的终极对决发生在这里
超凡蜘蛛侠的爱情也在这里正式确立——当然
还有更俗套的室内脱光膀子抹云南白药的情节
人的成长
其实重要的是学会思考
当你一开始思考人生的时候
人生就开始了——超凡蜘蛛侠违章的坐在摩天大楼的屋顶上
思考着跨越三观的人生意义
这才是整部《超凡蜘蛛侠》的戏眼
《黑暗骑士崛起》里几乎没什么爱情戏份
虽然蝙蝠侠跟终极Boss误打误撞的上了回床
跟高挑的“猫女”也有动情一吻
最后的结局诺兰显然又玩了一回《盗梦空间》式的花招：布鲁斯·韦恩跟“猫女”坐在餐馆里
可能是事实
也可能只是老管家的美好臆想
同样
《黑暗骑士崛起》里也没有直白表现友情、亲情的东西
这些东西都被强烈的负罪感和救赎情节压抑的严严实实
但对一个背负了太多重任的老男人来说
这是符合逻辑的
诺兰讨厌3D
所以《黑暗骑士崛起》只有2D和IMAX版；至于3D版的《超凡蜘蛛侠》
大部分时间我是摘掉眼镜看的
我无比羡慕那些喜爱《超凡蜘蛛侠》的观众们
跟彼得·帕克一样
他们都是早晨八、九点钟的太阳
对他们而言
美好的世界才刚刚张开怀抱；而蝙蝠侠
已经谢幕成一段黑暗骑士的永恒传说
腾讯影评人专稿
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