日本动画/爱情电影《言语之庭》
于2013年上映
由新海诚导演
新海诚编剧
影片讲述了生活在东京的15岁高中生秋月孝雄
为了贴补家用常年奔走在学校和打工场所两端
在家中照顾母亲和哥哥的衣食起居不得闲暇
这一年的梅雨季节如约而至
走出电车的秋月决定逃课
盘桓来至位于东京中央的日本庭园
秋月在一处亭子内坐下
用笔绘出他所设计的女鞋草图以及他的梦想
此时此刻
亭子内还有一名喝啤酒吃巧克力的职肠女性--27岁的雪野百香里
在之后的日子里
每值清晨时分
细雨绵绵
秋月和雪野便不约而同聚首这座亭子
他们渐渐熟稔
秋月谈起自己志愿成为手工鞋匠的梦想
雪野也尝试笨拙地做起了并不好吃的便当
现实生活中各自遭遇着种种困顿的他们
两颗疲惫的心不知不觉相互吸引
仿佛突然进入了另一个世界一般
梅雨过后没有止境的艳阳高照
秋月和雪野似乎也失去了逃课与逃班的理由
然而他们的故事并未就此结束……
说起霓虹的动画
最先想到的通常就是宫崎骏、押井守等业界大拿
但最令我心动的却是另一个名字——新海诚
与宫老主题宏大的寓言式动画不同
新海诚的风格更加现实细腻
把视点集中于当下社会年轻人之间（特别是男女）的感情上
换句话说便是更加「接地气」
如果说看宫崎骏的动画犹如做了一场梦
那么在新海诚的动画里我们都可以找到自己的影子、从那些角色中发现共鸣
当年一部《秒速五厘米》曾让我看了又看、唏嘘不已
如今的《言语之庭》依然若此
清新中饱含情感
虽不满一个小时
但一气呵成、余韵绵绵
新海诚的画风有个最大的、亦是本人十分的喜欢的特点
那便是特别注重景与物、光与影的细节
对实物或场景的还原度极高
且不失清新唯美之感
有些画面甚至达到了能够乱真的程度
大到车站街道
小到橡皮牛奶
莫不如此
令人疑幻似真
以下是四幅来自于《秒速五厘米》以及《言语之庭》中画面与现实场景的对比图
足可管中窥豹
《言语之庭》的主要场景都在东京的新宿御苑
这座原本的皇家园林而今已成为闹市中的一方「绿洲」
与周遭的喧嚣格格不入的恬静所在
新海诚表示
这部作品旨在反映因孤独而渴求着某个人的情感
描写那伫立在遥远的身边的人
这种「咫尺天涯」的感觉同新宿御苑所营造出的氛围十分契合
交相辉映、互为衬托
虽然新海诚口中的「恋」在故事中表现为相差了12岁的姐弟恋抑或师生恋（这样的设定可能反射出新海诚内心的某种倾向）
然而从普遍意义上来说
这样的「恋」是无分年龄和阶层的
大叔与萝莉间
或者年纪相仿的男女间
也可能会产生影片中的那种情愫
这一情感的形成一靠心境、二靠机缘
两个孤独的人在幽静的城市一隅偶遇
心中的郁结反成了互相吸引的理由
而梅雨季节的那一场场细雨豪雨更令这段邂逅增添了别样的味道
隐约雷鸣阴霾天空但盼风雨来能留你在此隐约雷鸣阴霾天空即使天无雨我亦留此地小清新的影片自然少不了以「文艺」来点缀
这首来自《万叶集》的雷神短歌是为本作的点睛之笔
雪野老师的一唱与秋月孝雄的一和已然蕴含着「郎情妾意」
暗生的情愫随着短歌含蓄道来
一切无需直白
你我心已明了
与《秒速五厘米》中充斥着的隐忍与无奈相比
《言语之庭》的高潮竟是那么具有爆发力
说是「冲动」也好
是「勇敢」也罢
那种感情的喷薄而出真挚感人
让观众一抒胸臆
甚至连带着把观看《秒速五厘米》时所累积下的满腔抑郁也一并宣泄了出来
虽然有着年龄差异
虽然前路迢迢漫漫
虽然或许终不再见
但彼此既已明白心意
便也再无遗憾
「如果有一天
能够走得更稳更远了
就去见她吧」
电影虽短
留白却很长
在我眼前
似已出现了这样一幕：又是一年雨季
秋月孝雄带着自己做的女鞋来到四国雪野家
轻叩门扉
开门的正是雪野百香里
朱唇微张
既惊且喜地吐出一句：啊
是你
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