中国动作/犯罪电影《神探亨特张》
于2012年上映
由高群书导演
高群书 代雁编剧
影片讲述了《神探亨特张》根据真人真事改编
张慧领是海淀分局双榆树派出所一名便衣民警
在七年的时间里抓获1600多名违法犯罪嫌疑人
被誉为“反扒神探”
曾被国家领导人接见
导演高群书曾执导《命案十三宗》、《征服》等知名警匪剧
这次他将要把张惠领的真实事迹搬上大银幕
生动再现一位基层民警的真实生活
近五年来中国公安题材影视剧创作
以2005年电影《任长霞》和电视剧《任长霞》为起点
在新的创作语境中步入稳健发展的新时期
相继将一系列思想高度与艺术高品位统一、主流价值观与大众情趣融合、文化传统与现代精神交汇的优秀作品
如《千钧·一发》、《五颗子弹》、《警察故事》、《交通警察》、《中国维和警察》、《缉毒英雄》、《边检站》、《沉默》、《国家形象》、《无国界行动》《数风流人物》、《神探亨特张》、《重案六组Ⅳ》、《便衣警官》、《鹰巢之预备警官》等推向大众审美视野
近五年公安题材影视剧创作成就得益于国家对影视创作的宏观调控
以及其自身具有的公安文化与公安宣传的国家意识形态功能的内在驱动
公安题材影视剧向来是备受各方关注的影视类型
新世纪以来
国家广播电影电视总局与公安部相继发布一系列管理规定
特别是2004年关于“涉案题材电视剧”的限制
使“一度繁荣并引起争议的侦破题材电视剧的拍摄逐渐减少”
有效抑制了曾在部分公安题材影视剧中出现的娱乐至上、媚俗低俗之风
公安题材影视剧所特有的喜闻乐见的美学因素
如惊险、悬念、错综、打斗、正邪对峙、智勇对决等及时转移到了以2006年《暗算》三部曲为新篇
2009年《潜伏》为巅峰的新世纪谍战剧系列
在新的故事背景中演绎新的传说
以满足影视观众的艺术审美
更重要的
是公安题材影视剧创作在自我调适中“使中国公安题材影视发展从内容到形式
从主体到拍摄方式
都发展了巨大变化” 形成了“新的特点和趋势”
如张策所归纳的：“一、在创作思想上
更加追求政治和艺术的完美结合
以更生动、更感人的正面艺术形象和故事
抢占电视黄金档；二在制作方式上
更多采用强强联合
大投入、大制作的方式
追求更加完美的艺术水准；三、在风格样式上
挖掘更多的角度和样式
如情景剧、栏目剧等都出现在屏幕上
丰富了荧屏内容；四、电影、电视电影等作品的比重加大
创作态势更加灵活多样”
另一方面
新世纪中国公安题材影视剧创作中的很多精品
是由公安部或地方公安机关主创制作的
“处于影视文化和公安文化交叉地带”
具有更加自觉的公安战线宣传与警察形象塑造的警察主体意识和公安文化意识
作品创作坚持现实主义的主导创作路径
关注民生警情
注重社会责任和社会影响
贴近公安民警工作和生活
在艺术地展开民警作为普通人的情怀中
深刻感人地彰显新时期人民警察核心价值观
引人向上激人奋发
同时兼具鲜明的艺术审美与公安传播两种精神品格
最典型的是新世纪初年公安部主创的电视剧《公安局长Ⅱ》、电影和电视剧《任长霞》
以及在电影和电视剧《任长霞》以后
由各地公安机关为宣传当地公安英模或公安工作
而相继主创拍摄的一系列的以宣传公安典型
塑造英雄形象
弘扬警察精神为主旨的纪实性小成本数字电影
如《特巡警故事》、《民警王法金》、《警察进行曲》、《火龙》、《壮志濠情》、《徐兆华》、《左利军》、《特警英雄》、《守望者》、《社区民警故事》等
这些作品具有特定的人物或事件原型
是某一区域公安机关先进典型的影像表达
形成了具有鲜明时代特征的公安典型宣传影视化现象
《中国公安题材影视剧研究》将中国公安题材影视归纳为两句话：中国公安题材影视剧与新中国电影电视剧一并前行；中国公安题材影视剧真实生动地纪录新中国公安工作
艺术再现了人民警察的工作、生活和情感
近五年来
公安题材影视剧创作延续着既有的艺术视野和创作路径并努力创新
比如《神探亨特张》中的许多当下现象和时尚元素
以影像方式全方位多时空地生动表达如火如荼的公安故事
主要表现为三特征：首先
坚持正义战胜邪恶的模式
近五年以公安工作为视点叙述各种警察故事
一方面是案情复杂诡谲
甚至险象丛生
以悬念推动情节；另一方面是警察忠诚奉献
挺身向前
以人民卫士的强烈责任感护卫一方平安
一部作品就是一部警察除恶记和英雄历险记
为了护卫正义与秩序
以及人民群众的安危
人民警察不辱使命
哪怕受到犯罪分子的威胁和伤害
或者还被领导或家人误解、甚至遭遇来自队伍内部败类的陷害
但警察表现出英雄气节
以大毅力大勇敢和大智慧
不懈努力
使真相大白
战胜邪恶
《边检站》、《边防站》、《便衣支队》、《鹰巢之预备警官》、《沉默》等影视作品
都在复杂案情和邪恶罪犯面前
塑造更加强大的警察英雄祛除邪恶
战胜邪恶是公安题材影视作品的主旋律
其次
表达英雄成长的主题
英雄成长是人类文学的母题
上世纪八十年代的《便衣警察》为中国警察影像树立了“警察成长和成熟”的标杆
年轻正直的周志明在那个特殊时期里的历经磨难
不屈成长打动了无数观众
警察影像的特殊题材也使得观众也乐见于“菜鸟”、“生瓜蛋子”历经磨练后产生强烈的职业认同感
成长为热情并成熟的职业警察
近五年许多公安影视作品
如《边检站》、《边防站》、《鹰巢之预备警官》、《警察故事》等作品都笔墨细致地表现英雄成长
在团队和师傅的引领中
新警从缺乏自信、鲁莽冲动
到有胆有识、有所作为
直至奉献牺牲
特别是《便衣支队》（初始的片名就叫《便衣警官》）让观众再次想起了当年的《便衣警察》
第三
立足“普通人”的视角
随着当下社会的发展和平民化的艺术审美演变
普通民警以及他们的真实琐碎生活越来越成为公安题材影视创作的表现对象
《千钧·一发》、《重案六组Ⅳ》、《警察故事》、《神探亨特张》等作品都将艺术审美目光投向在警营中普通的或者叫“小人物”的基层民警
以普通民警为主角
将警察影像中的英雄还原到普通人的状态
写出他们的工作和生活、喜悦和希冀、甚至是困窘和失落
同时又满怀崇敬之情地表达这些普通基层民警的职业坚守、“不坠其志”
书写其平凡中的不平凡
《五颗子弹》中老民警马队临危授命押送三名罪犯转移
在绝境中用心智和意志与罪犯展开了惊心动魄的较量
执意给自己的警察生涯画上一个圆满句号；《千钧·一发》里的社区民警老鱼
这位被导演高书群称为“一个有故事的警察”
危急中挺身而出
48小时连续拆弹11枚
在创造奇迹中却因最后一弹时炸弹爆炸而重伤；由《较量》、《红飘带》和《我是警察》三个单元组成的《警察故事》同样塑造了智勇双全、铁骨柔情的普通警察形象
《我是警察》中一辈子平淡
甚至有些窝囊的刑警老何
却在临退休前的特殊保卫任务中牺牲；《重案六组Ⅳ》里郑一民在工作中指挥若定
却无暇照顾叛逆期的女儿；《神探亨特张》》里的亨特张每天与那些连刑拘都够不上的小偷和骗子打交道
抓了两千多个小偷和骗子
却无奈于被一个因拒捕而遭车祸致残的小偷家属如影相随……近五年来公安题材影视作品中的主角不再是“高大全”式的完美英雄
甚至也不像颂警喜剧《今天我休息》里阳光民警马天民
他们更加“生活”
更加真实
他们热爱警察工作
各有专长
却和老百姓一样
体验着烦恼人生
他们有追求有梦想
有血有肉
我们无需仰视他们
因为他们的故事就是在我们的身边
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