中国剧情/动作电影《火锅英雄》
于2016年上映
由杨庆导演
杨庆编剧
影片讲述了在布满防空洞的重庆
三个从初中就“厮混”在一起的好兄弟合伙开着一家火锅店
名为“老同学洞子火锅”
由于经营不善
几人落得只能转让店铺还债
为了店铺能“卖个好价钱”
三人打起了“扩充门面”的主意
自行往洞里开挖
没想到
在扩充工程中却凿开了银行的金库！就这样
濒临倒闭的火锅店和银行金库仅有“一洞之隔”；看着眼前随手可得的成堆现金
在“拿钱还是报案”的思想拉锯战中
三兄弟偶遇上另一个女同学——初中时给老大写过情书、现在在银行上班的于小惠
四个老同学因为这个“洞”而打开重聚之门
由此
这个略显尴尬的洞
引发了一个令人意想不到的故事……
火锅英雄Chongqing Hot Pot(2016)
消失的英雄
－－《火锅英雄》影评买票去看《火锅英雄》之前
我快速地在淘宝电影上面浏览了一下短评
大致有两种观点：一是看完了想吃火锅
并且认为电影成功地做到了这点就已经很棒了（所以花1个半小时看了个广告？！）；一种是觉得不错
但是太暴力
不得不说
这两种观点应该都是非常中垦的
出了放映厅
寻找洗手间之时
就能听到至少有两对情侣在讨论去哪里吃火锅
虽然我在看到“觉得血腥”的短评时候颇为不屑一顾
但是在接近结尾处
一群做“地下钱庄”地痞来洞子寻仇
结果巧遇抢劫真钱庄的小混混的械斗确实够劲儿
再次让我深刻地意识到枪战的无趣
有几个地方甚至让我想到了《老男孩》在楼道里面
手里拿着锤子在人群中拼杀的那段
但可惜的是
《火锅》里面倒没有《老男孩》里拔牙的镜头
也许是因为电影里面有长着一张温柔贤惠的脸的百百合
被她吸引进电影院的观影人群想来是不会享受拔牙的场景
言归正传
《火锅英雄》在故事上
美工上
配乐上面都相对于“国产电影”提升了一个巨大的层次
尤其是这几个名演员在演绎这几个小人物上面
颇有味道
当红花旦百百合（饰许小惠）
影帝秦昊（饰许东）
秀才（饰王平川）的表演都很到位
当然最有灵气
把角色演的游刃有余的还是陈坤（饰刘波）
除此之外
在国产电影中能看到运用电影语言讲故事的镜头还是颇为惊喜
像是场与场之间的过渡
用长焦镜头去拍摄某件物体来提示剧情
在打斗场面运用俯拍等等
同时
在剧情上没有了长篇累牍的“解说”式对白
没有口号式的诉说
这几个小人物的生活
全是在交待剧情的同时
通过镜头展示出来
像是几个人高中时的那张照片
穿着波普梦露头像T-shirt的外公
在地铁上瞌睡
一脸倦容的理财公司女职员
是这些小细节还有人物之间自然的对话
帮助我们来理解三人之间的关系和故事之间的逻辑
除去这点
剧本有几分工整的商业剧本的意思
有几处非常平行
前后呼应的场景
比如说许小惠上班时
需要和拥挤
陌生的人群一同快速走下一个巨大的台阶
这个场景出现了不止一次
并且每一次都起到了提示剧情的作用
而对这样的场景的运用
对每个生活在都市的中国青年人都充满了感召力
还有故事前期出现的一切道具和细节在后面一定会被利用到
像是许东拿的那把小水果刀
还有贯穿剧情的那封信
外公偷偷抽烟导致失火
还有追着要债的地痞不仅仅是为了塑造陈坤的角色而出现
等等
这是好莱坞古典叙事的迷人之处
在第一幕挂在墙上的枪
一定在第五幕被用到
从这些地方来看
故事很工整
做到了自圆其说
让观者能在故事的逻辑中
专心去看故事
单纯地从这一方面来讲
《火锅英雄》故事上面的定位类似与一部分韩国电影的定位
这些电影的故事有特定的主人公
有特定的情节走势
有特定的血腥暴力份量
有特定的女主人公和观影人群
将故事串起来的就是钱库下面的洞
许小惠的信
还有突然爆发的抢劫案
这几个小人物个性比较鲜明
哪怕在重压之下
没人同意拿钱库的钱然后跑路；当刘波偷拿了钱
也是要用自己的方法（赌博）把钱给赢回来；许小惠就是个普通姑娘
在理财公司上班
工作一板一眼
导致富家女同事和上司都讨厌自己
但即便这样
她也在危难关头要救大家；许东是个气管炎
但是最后哪怕离婚
也要卖车卖房救兄弟（这是男性同胞继《夏烦恼》后的哪种意淫呢？）；秀才的角色安静极了
容易被忽略
但是临死之前比刘波还大气
爽快地向许小惠告白；刘波最后玩儿了命地去追无脑劫匪就是为了拿回许小惠的信
尽管那一幕的结局我们都心知肚明：坏人是必须死的
而且是惨死
但是没有悬念的“坚持”
也应该能算得上是一种坚持了
把故事的工整放在一边
整个电影的问题在于它的主题
即便之前所有关于人物的点能够指明故事的主题是小人物对生活原则底限的把握和执着
但是这个主题在影片中是极不明确的
它并不同于道具和场面调度的设置的那种工整
即使是经过提炼
也未必能保证会自圆其说
甚至可以说这个主题是存在于“钱”这个伪主题的阴影之下的
故事想要说钱就是我们生活中的“伪命题”
而那种执着和坚持才是我们应该坚守的
创作者的心是好的
但操作起来却不那么容易
为什么？因为和现实差的距离太大
现实生活中当然是有这样正义的人物
而且我相信是多数人
因为如果不是这样
世界早就崩毁了
那么问题出在哪里了呢？大多数的电影出问题是出在对抗力量
也就是反面人物的塑造上
对抗力量设置如果陈旧
老套
那么故事中主人公世界的逻辑无法成立
他的追求不能让我们心动
因而
他的成功也同样不能让我们心动
这是正面和反面力量对抗不平衡的结果
《火锅》的问题也是正反方力量失衡
但与其它影片的问题正相反
它是正面力量过于薄弱
在《火锅》中
对抗力量太过于强大
钱
压得人透不过气来
而刘波唯一的主动出击
去面对这一困境的时候
反倒是陷入了更大的赌博陷阱之中
这种“瘾”可以被看作是人的欲望
但从这里开始
故事为了一个圆满的结局
为了吸引年轻观众
为了吸引百百合的观众开始向四面八方努力
然后变得七零八落
直到最后暴力的元素
浪漫的元素
老同学情怀的元素
外加一点点亲情和正义的元素
将观众带领带一个国产电影经常使用的迷宫尽头：正能量大团圆结尾
创作者想用钱来试探人性
然后表现有些人是经得起考验的
讽刺的是
就像当年阿伦诺夫斯基用尽力气拍了《梦之安魂曲》
本意是要展示毒品和“瘾”对人类的侵蚀
结果却因为吸毒场景描写的过份真实而成了禁片
“英雄”的这种形象
可以是一个看起来很失败的人
但它决不能是真的很失败的一个人
哪怕抛开剧作上面对人物弧光的要求（从故事开始到结束时人物需要有一个转变）不谈
至少在捍卫自己的价值的时候
主人公是需要有极强的主动性
同时展示出一个从被动接受到主动抗争的一个过程
说起写小人物的电影
最近的有《达拉斯买家俱乐部》
Ron（马修麦康纳）的角色不仅是个小人物
甚至可以说是一个有些卑劣的形象
从某种角度上来说
当我们得知他患上艾滋病的时候
我们甚至可以不同情他
因为他得艾滋病是他自己的错
哪怕他就此放弃生命
没人会为他惋惜
没有人会记得他
但是随着故事的推进
他在自救的过程中
从一个不关心别人死活
憎恨同性恋的人
变成了一个愿意为他人付出的人
变成了一个对生命有敬畏的人
当然时间在一点点流逝
英雄都是要很快就与世长辞的
但在故事的结尾
这个很卑贱的角色
是闪烁着人性的光芒离去的
在《火锅》里面
人物出现主动的行为的时候不仅量少
份量也少
从最开始就奠定了平凡男孩是另外一个女孩的英雄的基调似乎让故事陷入到了一个怪圈：小人物是英雄
但是似乎他只是在随性地做自己
其次
在《火锅》中
英雄只挨打
手上却很干净
未沾染鲜血
坏人是被车撞死的
心仪的女孩严格意义上讲不是自己救的
欠的钱有见义勇为奖金去填补了
顺便还能四人合伙再开火锅店（话说之前的都赔了
这么没商业头脑好吗？）
刘波的赌博问题没了下文
无功也无过
没人为自己的行为负责
除了显而易见的恶人
制作人员也太过心软
连把英雄心仪的女孩写死都不愿意
一定要有一个大团圆结局
英雄如果不陷入一个两难的境地
如何能体现出他的悲剧性？在没有遵守等价交换的原则上
如何能体现英雄所做的选择的价值？这世界的现实就是有得必有失
在伊斯特伍德的老片《完美的世界》里面
Butch是个越狱的罪犯
从小和母亲在妓院长大
母亲死后被父亲带走
无奈父亲也是个惯犯
最后警察因为一件小案子
把他关进监狱
因为警官认为使他远离他父亲是件好事
结果最后却把他变成了真正的罪犯
生活实在没有温柔的对待他
但是他仍然是个有原则底限的人
他为了保护小男孩
杀了与他一起同行的罪犯
但是他在要惩治一个虐待自己孙子的老头的时候
又被小男孩击中
最后被警察包围的时候
被误杀而死
英雄会做错事
并且为之付出代价
Butch罪不致死
但是在一个不完美的世界
并没有英雄的容身之处
而在《火锅》的故事中
看起来发生了许多
却什么都没发生的时候
一切都归了零
他们选择的价值究竟在哪里？他们的爱恨情仇怎么值得我们去为之动容？这一个半小时
当真是为了要去吃格子火锅做准备
它本想要四面开花地诉说问题
并且把这几个角色塑造成“英雄”
但无奈连最后的胜利也是鹬蚌相争
渔翁得利的结果
其实换句话讲
《火锅》里面从一个火锅店的结束到另一个火锅店的开始
除了多了一口人
可以说是什么也没发生
再次
主人公过多也是个大问题
一众明星脸出现在故事中
也从侧面反映了现下的国产电影的一个普遍现象：戏份均匀
没有配角
而没有配角导致的第一个问题就是没有主角
不知道是因为现状导致的没有好配角
还是没有好配角导致的现状
国产电影从去年开始就都是这样
总是众星云集
不知道是来客串的还是来比拼演技的
想来导演也不好意思吝啬戏份
毕竟能来的都是客嘛
当然了
所谓的正义感终归是有的
这个基调其实在“沙坪坝草蜢”组合在偶然的情况下救下了一个女孩那时候就被奠定了：你是个傻乎乎的高中男孩
在破旧的仓库和哥们一起随着磁带里的歌曲唱着跳着
但是你是我的英雄
这种正义感是弥漫在空气中
充满着生活气息的
也许很正能量
但是美感严重不足
更不要提现实感
因为你没有想要捍卫的价值观
你就不会有选择；没有选择
就没有牺牲；没有牺牲
你就没有英雄
在这个世界上
不存在做着自己
吃着重庆火锅
不痛不痒的生活着的英雄
至于说为什么要描写“小人物式的英雄”（或者“英雄式的小人物”）
并且这样的描写在当下的中国是否具有更深入一层的社会意义；又或者是谈它在电影艺术上给国产电影做的贡献
都大可不必
因为它还够不上资格
在这部美食电影中
英雄着实无处可寻
文章仓促写成
纯属个人观点
文章
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