日本剧情电影《向阳处的她》
于2013年上映
由三木孝浩导演
OsamuKoshigaya 菅野友惠 编剧
影片讲述了新入职场的营业员奥田浩介是一个羞涩内敛、略显迟钝的青年
他独来独往
在忙碌紧张的职场度过着自己的情感空窗期
某天
正与客户洽谈业务的浩介突然邂逅一位美丽出众的女性
就在那一瞬间
深藏脑海中的记忆顷刻苏醒
她叫渡来真绪
是浩介中学时代的同班同学
遥想当年
运动、学习和交际均不擅长的真绪被人当作傻瓜一样欺负
那时正是浩介为窘迫无助的女孩解围
青春时节男孩女孩的故事总是这般这样大同小异
浩介和真绪也陷入青涩的恋爱之中
自从十年前浩介转校离开
他与真绪始终未曾见面
如今面对这个与记忆中全然不同的初恋女友
浩介心中的爱恋再度复燃
而另一边的她
也坦承从来没有忘记14岁时曾献上初吻的浩介
看似偶然的邂逅
对真绪来说更像是神明对她多年来默默祈祷的回应
他们执子携手
相约永远
浪漫梦幻般的婚姻殿堂就在眼前
幸福的二人世界仿佛洁白无瑕
直到永远
可在这个世上
有什么能够称得上完美和永远的呢？似乎没有任何征兆
真绪的身体突然变得衰弱起来
浩介对此茫然不知所措
而那个女孩却带着谁也不知道的秘密
遽然从浩介的面前消失了
吊诡的是
周围的人们也如同被施以了魔法
全然不曾记得有一个名叫"真绪"的女孩存在
带着心中重重疑问
浩介前往二人拥有共同回忆的江之岛
寻找真绪那靓丽倩影背后
充满了泪水和哀伤的真相……
对上野树里的印象还停留在自己日系青春纯爱片的入门阶段
那时的她还是《摇摆少女》里穿着水手服吹着萨克斯风的学生妹
后来的《彩虹女神》里
也是一个外刚内柔的“伪”女汉子
因此
一直以来都把她定位于中性甚至硬朗的层面上（幸亏还没有看《最后的朋友》
不过这个春季
两个出现在眼前的上野树里都着实让之前的这种印象被彻底颠覆
无论是《爱丽丝之棘》里的面瘫腹黑复仇女
还是这部《向阳处的她》里梳着乱蓬蓬短发的萌猫妹子
都与她之前的形象出入甚大
而两个性格反差极大的人物同时映入眼帘
一冰一火的对立感让人在观影时也着实有种不一样的感觉
回到电影本身
反倒让人眼前一亮的地方并没有太多
延续了日系纯爱片的光荣传统（老掉牙的套路？）
帅气男养眼女
各种满足小清新口味的柔光逆光与滤镜特效
没完没了的大秀恩爱
以及预想之中的突兀转折
电影的前一个小时无疑充满了浓浓的爱意
久别重逢的初恋情人
顺理成章的私奔结婚
然后真相被慢慢揭开
阻挡在真爱面前的
依然是无力抗拒的绝症
用疾病或意外来强行造成剧情上的逆转
设置阻挠爱情的障碍
这早已成为日韩电影的经典套路
好在本片没有变成《我脑中的橡皮擦》那种狗血煽情模板
失忆症的背后
其实是人兽之恋的真实
这或许是日系与韩系纯爱片的某种区别所在
一个死命用不真实的戏剧性情节和没完没了的眼泪透支情感
另一个则温柔的告诉你再见是为了下一次的相遇
电影其实存在一些悬疑要素
不过导演似乎兴趣也并不在此
开篇简单留下了神秘女人作为伏笔
又在电影里偶尔穿插一些女主角身份真相的暗示
这些线索的存在都不难让人推测出故事的结局
因此即便最后真相大白
很难说存在一种恍然大悟的震撼感
当然
对于一部纯爱片来说
让观众沉溺于与男女主角同悲同喜的情绪里
远比制造一个诱人的悬念更加重要
或者
这也可能是由于电影改编自女性作家小说的缘故
女人
总是重神秘轻逻辑的
两年前的《搜索》
让多年来一直被定义为花瓶的高圆圆突然晋升为女神级人物
不知为何这部《向阳处的她》也给我这样的感觉
上野树里或许会通过这样一部作品完成某种蜕变
让人看到她也有柔媚动人的一面吧
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