中国剧情/武侠/古装电影《箭士柳白猿》
于2016年上映
由徐浩峰导演
徐浩峰编剧
影片讲述了因为年少时目睹姐姐遭害
双喜内心巨大的阴影一直挥之不去
但他意外继承高超箭术成为了一名武林仲裁人柳白猿
混血美女二冬和绝世名伶月牙红出于不同的目的接近柳白猿
柳白猿在两个女人之间为爱纠葛不清
当所有的阴谋真相大白之后
柳白猿与匡一民两位武林高手上演生死对决
最终柳白猿成为武林的一代传奇
喜欢《倭寇的踪迹》就一定不会对本片感到失望
箭士柳白猿是对倭寇的踪迹的一次全面超越
当然
《师父》又再次做出了超越
简单来说
柳白猿比倭寇剧情更复杂
故事讲的更好
动作戏更丰富了一些
同时
柳白猿也继承甚至是放大了倭寇叙事上的毛病
不够简单明了
情节跳跃
需要脑补的地方太多
以致于看完本片
笔者只能说看懂了七成
太多细节没看明白
深层次的东西没必要讨论了
笔者没看全
也说不出来
姑且挑影片表象上的内容
胡写一气吧
柳白猿本是一种身份象征
一个武林纷争的仲裁者
说白了就是裁判
他调解的只是武行间的争斗
既不偏袒
也不会卷入其中
而江湖事更是不会过问
因为江湖太大也太乱
想管江湖事的人太多
柳白猿管不了也不想管
这个身份传了七代
到得男主角手中
情况就发生变化了
男主角
也就是柳白猿
他本是一个无名无姓无身份的人
因为他已经死了一次
佛菩萨拯救了他令他翻墙重生
教他听到的第一句话的第一个词就是他的名字
于是机缘巧合
他便成为第七代柳白猿
他的背景决定了他的性格
变化的还有时代
传统观念一去不复返
投机取巧者层出不穷
恰如匡一民所说
比武是最不能投机取巧的事情
所以武林开始没落
高手也逐渐消失
匡一民打了一辈子未逢敌手
不见得是他一直都这么厉害
而大概是像他这样传统的继承者越来越少所致
他和徒弟一场枪术对决
徒弟自诩做出颇多改良已能完胜师父
却被师父以最传统的枪法秒杀
此处也反映了传统文化的没落
民国本就是传统文化的末期
武林衰落
军阀崛起
每个人梦想的就是当军阀打得一省一地
匡一民自己也曾有过这种想法只是最终他还是回到传统正途
柳白猿就是在这样的背景下
卷入一起军阀纷争
这已远远超出他的能力范畴
他本来还坚持自己的原则
可惜匡一民的出现将其打破
一个要他杀
一个要他保
一开始他们还以传统武林手段
功夫决胜负
可惜始终不能解决
于是最终还是用特务的手段达成目的
这再一次反映出传统文化在这样一个投机取巧的年代举步维艰
坚船利炮比武学功夫更加实用
片尾字幕写道
从此再无柳白猿
即是指传统文化没落
又道
各路弓术失传
造弓手艺却保存下来
也是在说有知识没文化的现实吧
提到影片中的武功
先不谈徐浩峰拍摄倭寇的踪迹、箭士柳白猿这些电影的一个目的是否想还原真实的中土武学面貌
于承惠和他深度合作是否也是看中这一点
电影毕竟是电影
如果没有像《叶问》或者《一代宗师》那种形式繁杂的动作设计
可能连硬桥硬马都谈不上
观众看不爽不想看
只会剩下导演一人自娱自乐了
倭寇里面的动作就太化繁就简
导演的理念不错
但表现出来反而会显得刻意做作不真实关键还不讨好
箭士柳白猿既延续了倭寇的动作设计风格
也加入了一些招式的花样
观感就比倭寇好了很多
却还是保留了倭寇那种做作感
只不过脚下步伐
手上发力方式
两人切磋着力点都看得更清楚
这样一种硬派风格
也许更能体现真实功夫技击
却无法保持视觉上的吸引力
反不如形式化繁杂化的动作设计过瘾
师父中动作的设计就更好
总而言之
箭士柳白猿确实是介于倭寇的踪迹和师父之间的作品
优点更优
缺点也更大
缺乏商业化的压力
个人风格浓烈
叙事上的问题太严重
影片钱景与观众口碑皆堪忧
（史歌出品
原创文章
未经授权
不得转载）文：史歌 2016年3月12日子时
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