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日本动画/动作/冒险电影《驯龙高手3》
于2019年上映
由迪恩·德布洛斯导演
迪恩·德布洛斯 克蕾熙达·柯维尔编剧
影片讲述了梦工场动画将倾情奉献一段跌宕起伏的故事
主人公们不断成长
寻找面对未知的勇气
始终不离不弃
一位维京少年和一只令人生畏的夜煞飞龙之间看似不可能的友情
已经演变成了一段持续彼此一生的史诗级冒险
这便是即将上映的《驯龙高手3》
也是影史上最受欢迎的动画系列之一《驯龙高手》系列最为浓墨重彩的崭新篇章
统领伯克岛的酋长嗝嗝
与阿丝翠德共同打造了一个奇妙而热闹的飞龙乌托邦
而一只雌性光煞飞龙的意外出现
加上一个前所未有的威胁的到来
令嗝嗝和没牙仔不得不离开自己唯一的家园
前往他们本以为只存在于神话之中的隐秘之境
在发现自己真正的命运之后
飞龙与骑士将携手殊死奋战
保护他们所珍爱的一切
在CG动画长片领域
与皮克斯缠斗近20年的梦工厂
虽然称不上活得很好
但也算不上苟延残喘
而随着手头又一重大IP的完结
作为梦工厂动画手头上为数不多的好牌之一
《驯龙高手3》可以说是一个不大不小的里程碑：这部有着梦幻般画面的幻想题材动画
可以说是梦工厂在艰难时局下的
最后的倔强
在这20年间
CG动画市场可以说有着翻天覆地的变化
最热的2010年前后
皮克斯、迪士尼、梦工厂三足鼎立
蓝天工作室和照明不容小觑
派拉蒙华纳索尼虎视眈眈
而单片投资过亿也并不是不可想象的事情
而在数年之后
整个市场就已经出现了从厂牌到品牌的衰落：高成本原创动画
尤其是莫名其妙的“青少年史诗动画”踩了急刹车
蓝天工作室和梦工厂几乎淡出市场
在低龄市场摸爬滚打；背靠大树的照明娱乐成功晋级
与冷箭暗放的华纳索尼一起
成为了迪士尼·皮克斯的新对手
身为少数能够从迪士尼·皮克斯手中抢走奥斯卡的实力厂牌之一
从成人动画混到低龄市场
对于凭借《埃及王子》起家
《怪物史莱克》拿走历史上首座奥斯卡动画长片小金人的梦工厂来说
想必不会是很愉快的事情
但这种郁闷
是绝对不会在《驯龙高手》上看到的
推出于2010年和2014年的前两部电影
赶上了后《阿凡达》时代的3D热潮
过山车式的龙背飞行是这一系列的重要组成部分
而有着大师级的摄影师罗杰·狄金斯担任视觉顾问
《驯龙高手》带来了壁纸级的视觉效果
无论是静态还是动态
有着《森林战士》等同类史诗动画难以企及的画面感
归功于三部曲导演/编剧迪恩·德布洛斯的高杆水准
《驯龙高手3》成功延续了前两部动画的情感共鸣和艺术追求
在质量上可以说是系列最佳——作为续集电影
其质量要高于故事雷同的《冰川时代2》；但作为一套动画三部曲的完结篇
在煽情力度和情节设计上要逊于《玩具总动员3》
显得过于平淡
缺乏起伏
尽管如此
《驯龙高手3》在制作水准上绝对达到了业内顶尖水平
从一开始
这套系列就坚持采用了与其他动画所不同的宽银幕风格
在卡通和拟真两种风格的CG之间取得了极佳的平衡
而《驯龙高手3》无论是人物毛发还是照片级的火焰效果
惊人的细节美到令人窒息
与大多数动画采用“海螺小姐模式”/“彼得潘效应”所不同
《驯龙高手》通过三部动画讲述了一个真正的成长故事——在不同的叙事时空中
我们能够完整地看到主人公小嗝嗝《少年时代》式的成长弧线
随着小嗝嗝在本片中再一次跨越式成长
肩负起更加重大的责任
《驯龙高手3》也正式告别了青春期的躁动
与前两部一起
构建了一个比肩原作
有着丰富和成熟的原创内容的三部曲
每一部也完全可以独立成章
这并不仅仅是依靠（《玩具总动员》式）新角色的堆积而完成的——说得出名字的配角甚至一只手就能数过来
新反派的存在感也并不高——而是在已有角色的基础上
主动去扩展这一动画宇宙的潜力和疆域：对于《驯龙高手》三部曲来说
开启新世界和新冒险正是其血液中的一部分
与《玩具总动员3》令人心碎的童年挽歌相比
《驯龙高手3》的调子要显得明亮轻快得多
但对于梦工厂来说
轻快地告别《驯龙高手》之后
新一代的梦工场人能否和小嗝嗝一样
找到新的家园呢？主力系列完结之后
梦工厂目前在计划中的潜力作品就只剩下了跳票多年的《疯狂原始人2》
没有后续接盘
是继续在低幼市场以小搏大
还是学习皮克斯和自己的老路
榨取IP剩余价值呢？随着蓝天工作室的假死
光照娱乐也慢慢走到了瓶颈期
这一难题可能并不会在短期之内见到答案
但对于梦工厂来说
创始人杰弗里·卡森伯格的离职
卖身环球影业
似乎都没有影响梦工厂在创作原则上的坚持：那就是以充满真诚和令观众满意的方式去包装故事
这对于动画公司
和任何影视公司来说
都至关重要
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