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法国惊悚电影《浮城谜事》
于2012年上映
由娄烨导演
梅峰 于帆 编剧
影片讲述了影片取材于网络热帖
重现一出发生在我们身边的真实故事
聚焦现代都市男女在婚姻、感情、欲望与诱惑面前的争斗与抉择
郝蕾与齐溪在片中饰演“情敌”
她们机关算尽明争暗斗的目的就是为了秦昊饰演的这个男人
而一宗离奇车祸命案的发生促成了三人关系的转折点
使剧情发展愈发扑朔迷离
但三人之间的情感纠葛并非普通的三角恋
更类似于“三国演义”中魏、蜀、吴即合作又对抗的关系
甚至郝蕾和齐溪这对情敌也会有“孙刘联手抗曹”的情节
三个人既是同谋
也是敌人
以前晚上没事的时候总会陪老妈一起看看当地新闻
慢慢发现感情问题绝对是每天必不可少的播报热点
并会以各种形式震撼呈现
就像是每天轮番上演惊奇而狗血的情景剧
让人有种想要吐槽吐到死的冲动
被男友或老公抛弃自暴自弃傻里傻气闹自杀的
小三和老婆歇斯底里“对簿公堂”奋力抢老公的
彻底被甩被背叛后怀恨在心毅然决然搞情杀的
因虚无的爱情和对孩子的考虑无怨无悔死心塌地做小三的……各式各样应有尽有
当时看完这些新闻
一边的老妈总会带着愤慨的心情狂批（类似男的没责任
女的太傻之类的）
一边的我也没太在意就觉得要以什么样的方式过活每个人都有自己的选择
类似新闻看看也就完了
但自从上星期看完娄公子的《浮城谜事》
完全改变了我对于这类新闻的看法
当时的第一感受只觉得很欣慰
虽说在细节上可以看到一些明显被束手束脚的痕迹
但精髓和灵魂依旧相当娄烨
在保持一贯压抑颓势萧条的影像风格下
显现出社会的某种真实面貌
当然
相较于以往一部部被判“死刑”的重磅炸弹
这部显然妥协和收敛了不少
没有以往那么的内敛和肆意
但对于社会现实娄烨依旧存有相当清醒的洞察力
让我觉得那些因感情而诱发出来的人性弊端不再单单只局限于个人的因素
而是上升到了一种病态社会下人类普遍“不幸福”甚至趋向于扭曲的生存状态
透过《苏州河》《春风沉醉的夜晚》等一些作品
可以显而易见的发现娄烨的作品无时无刻都在强调表现人的生存状态
迷茫的、消极的、痛苦的、极端的、压抑的……
基本上全都被负面和悲观的情绪所占据
通过压迫写实的镜头语言和情景氛围的营造将其放大
从某种纠结悬殊复杂的关系中捕捉个人的生存状态
隐晦而客观的探讨其背后的主要原由和因果
是神马样的社会环境慢慢无形的逼“我们”走向了情感的炼狱
迎接悲剧的到来
相较于以往的作品
《浮城谜事》的情节走向和人物关系显得异常的清晰明了
娄烨这次不再只晦涩的执着于情绪的表达
而是将重点放在了各种人性的弊端上
光明正大的在层层严苛的监视和管制下窥视社会的真容
可以说在《浮城谜事》中
娄烨赋予了每个人物某种极端的人性特质
沉溺于‘欲望’洪流中无法自拔的乔永照
住蜗居被蹂躏任劳任怨做小三极度‘依赖’乔永照的桑琪
出于‘嫉妒’
从幸福美满的全职太太瞬间失去理智走上歧路的陆洁
因‘很傻很天真’而死于非命的小四
无尽的‘贪婪’促使最后本是无辜的乞丐惨死于铁铲之下
当然
在某些时候或某些方面这些看似负面的人性特点或许也有积极的一面
也有很大程度上的主观因素在
例如与生俱来的天性和无法改变的基因
但往往更重要的还得取决于生存的环境
受不良风气的熏陶
背负沉重的压力
害怕在脆弱的情感下忍受孤独
自私和虚伪成了主要信奉的对象
追名逐利和妥协无奈成了生存的基本准则
这些通常都潜藏在人们看似幸福的生活中和社会虚伪的面具下
一边仰赖着老婆殷实的资产
一边享受着性欲的狂欢
一边对老婆服服帖帖百依百顺
一边对小三犹如禽兽般的发泄
很多人对乔永照的第一感受可能觉得他就是个不知廉耻不负责任不懂得爱的混蛋
但客观点看似乎也有他的无奈
无法抑制的性瘾和对刺激快感的追求引导他走上了一条不归路
只能在小三那找回属于男性的尊严、权威和骄傲
最后一败涂地一无所有的走出了一个家庭的束缚却又迎来了另一家庭的责任
出于女人的本能
陆洁给予了失去理智后极端的回应
那些不断在她眼中挣扎的伤害和痛苦
让人看着颇为心痛
外表看似坚强内心却相当脆弱
就像一块平静的湖面
扔一小块石子就会泛起层层涟漪
而生活在社会底层的桑琪
对于吃尽苦头的她来说乔永照的存在就是其安全感和幸福感的所在
是一种可以卸下生活重担的精神依靠和卑微的知足
无论是性瘾成癖没责任感的乔永照
因深深的嫉恨而走上犯罪之路的陆洁和桑琪
还是死得惨不忍睹的小四和乞丐
又或是因强大的权利和势力轻而易举就私了脱身的富二代
看看每天的新闻
在现实生活中往往都能对号入座
甚至早已成了司空见惯屡见不鲜的社会现象
娄烨不过是利用叙事的技巧和个人独有的风格将其包装成一部戏剧性强烈的电影
其实以旁观者的身份客观的来看
他们不过都是些在社会污浊的洪流中无奈沉溺的可怜人
结尾处娄烨为本片留下了一个意味深长耐人寻味的悬念
似乎在他看来《浮城谜事》里根本就没有绝对的是与非、错与对、罪与罚
只有一具具生不由己或随波逐流或失去自我的‘悲凉浮尸’
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