日本犯罪/剧情电影《小偷家族》
于2018年上映
由是枝裕和导演
是枝裕和编剧
影片讲述了做短工的治与妻子信代、儿子祥太、信代的妹妹亚纪以及老母亲初枝依靠母亲的养老保险
在破烂的平房中艰难度日
治与儿子祥太做扒手
亚纪打工补贴家用
某一天
治带回在住宅区被冻僵的少女由里
加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中
一件事打破了原本的平衡
每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗
在影片快要结束时
中川雅也饰演的柴田治与城桧吏饰演的柴田祥太睡到了一块
他们同床共枕
头却朝着相反的方向
是枝裕和导演的电影画面固定了下来
以一个近景俯视着他俩
时值冬日寒夜
两人在温暖的被窝里背贴背地开始交心谈天
闲聊几句之后
祥太像是鼓足了勇气似的
问柴田治：“听说你们本来打算偷偷溜走
不管我了？”像是被什么刺到了一样
本来已经眯着睡眼的柴田治突然睁开了眼镜
一向擅长聊天的他突然陷入了一种沉默
是枝裕和的镜头没有变化
也没有做任何声效处理
任由这沉默发生
很安静
仿佛听得见两颗一大一小的心在跳动
半晌之后
柴田治如实回答祥太
交待他们的确是这样打算的
随后
他向身旁的小男孩道歉
接下来
银幕上的时间来到了第二天
祥太要回到政府安排的福利学校上课
柴田治送他坐公交
在祥太上公交之前
柴田治并没有表现出任何不舍的样态
可当祥太踏上公交车
头也不回地往后座走
柴田治才开始慌里慌张地隔着车窗往后走
眼神巴巴地望向车内
嘴里不住地喊着祥太的名字
公交车启动了
祥太坐在座位上
车外面的柴田治颤抖着声音继续喊着祥太的名字
踉踉跄跄地追着公交车跑了起来
祥太没有回望
没有应答
直到公交车越走越远
已经离柴田治有一段距离了
他才回过头去
轻声地喊了一声“爸爸”
坐在银幕前的我
突然鼻子一酸
眼泪不自觉就涌了出来
我觉得是枝裕和那个半晌的沉默处理得很好
用电影流走的十几秒时间
展现了一个心中有愧的成年男人内心的复杂
男孩祥太理解的世界还是比较单纯的
他没有想过柴田治他们会弃他而走
当他从警察那里得知这个消息的时候
内心是受伤的
而在他成为柴田治呼喊着的“祥太”之前
他也曾受过类似被遗弃的伤害
所以
那样一个消息
于他而言
意味深长
柴田治也知道这样的一个事实对祥太造成的伤害
但他考虑的问题要比祥太多一些
他当然也为自己
但更多也为其他几个“家人”
可他内心也是善良的
所以才会有所愧疚
当祥太突然这么问起
他自然会感到有些不知所措
沉默的时间里
他其实在做选择：如实告诉或敷衍了事——他选择了前者
这个小细节是动人的
它让我们看到柴田治内心的善
而随后的公交站告别
则是催人泪下的
因为它用一种不舍和一句“爸爸”
将两个毫无血缘关系的人联结在了一起
在此之前
柴田治像哄小孩一样坐在一辆破烂汽车里引导祥太叫他“爸爸”
祥太并没有给予他所期待的回应
而今
当他们两个人就此别过时
祥太终于喊出了一声“爸爸”
但被公交车甩在身后的柴田治却并不知晓
两人这一别
看似都将开启新的人生
实则迎来新的孤独
而他们各自的孤独也好
命运也好
其实没有多少人会关心
整个“小偷家族”被曝光之后
他们得到了媒体、警察部门、福利机构的关注
但这种关注是非常短暂的
媒体将头条新闻发布完
警察部门将几个人的事情处理完
福利机构将祥太和由里安顿完
就很快散去
一切似乎又将回归到无人知晓、无人关怀的境地
正如最后的最后
小女孩由里独自在走廊上玩耍
冻得通红的小手并没有谁来温暖它——而在这之前
当她还是“小偷家族”一员的时候
她会得到这些家人的保护与照顾
会被紧紧抱着
给了她一种家的感觉
好像发生了改变
又好像什么都没改变
这正是导演是枝裕和的厉害之处
也是电影《小偷家族》的厉害之处
如果仅从影片整体的调性来看
要做一种比喻的话
我会说它宛如一条山间小溪：清澈
淡然
纯粹
看似平静流淌时
突然会像撞到一块石头那样
转弯回旋
在心里头激起一阵动人的浪花
影片前面三分之二的剧情
便似平静流淌的小溪
它所展现的柴田一家像大多数生活在社会底层的家庭一样
尽管生活艰辛
却充满了和谐的欢乐
他们生活在社会的底层
依赖着“奶奶”的养老金以及时不时的“顺手牵羊”度日
他们虽然也会小有矛盾
但却很快就能抚平
彼此间相互照顾
一切看起来平静又祥和
“我们什么都没有
只有爱
”他们就是那种很和睦的家庭：夜幕降临后
“奶奶”在榻榻米的一头编织着衣物
“大女儿”柴田亚纪在梳妆台前梳理头发
“儿子”祥太窝在自己的小隔间里玩耍
“小女儿”由里被“妈妈”抱在怀里拨弄头发
“爸爸”靠在一旁翻阅杂志
一家人在一个狭窄、简陋的屋子里和谐地生活着
尽管旁边的高楼大厦灯火通明
看起来繁荣而热闹
但柴田一家在昏黄的灯光下却显得更为温暖美满
是枝裕和用他最娴熟的手法
将一个和谐家庭的种种日常呈现在观众面前
没有太多的戏剧性
也没有什么跌宕起伏的波澜
一切都如小溪平静流淌
淡然而纯粹
温暖又美好
但随着后面剧情的发展
平静流淌的溪水像遇见了石头
激起波澜：这看似融洽的一家人
原来彼此并无血缘关系
甚至每一个人都藏着一种或辛酸或悲情的过往
影片就在一段看似平常的询问里
一层一层地将真相剥开
带给观众某种恍然大悟之余
同时送来触人心弦的感动
影片的整个感觉就在祥太被抓那一刻起
或者更为精确一点地说
是从“奶奶”逝去那一刻起
开始转向另一种质地
无奈与感伤
成为了影片后三分之一的主要氛围
安藤樱饰演的“妈妈”柴田信代不断用手抹去眼泪那一段
是影片最触人心弦的地方
努力抹去的泪水里
包含着太多太多
既有她不愿提起的心酸过往
也有她无力改变的现实困境
更有她割舍不掉的内在善良
她以及他们这个“小偷家族”
就像繁华世界里不被人注意的阴影
从来无人知晓
也从来无人关怀
他们每个人都有着不愿言说的痛苦过往
每个人又都没有放弃对生活的渴望
他们努力地活着
努力地在艰难中抱团取暖
他们是做了一些不太阳光的“偷”的事情
但也都是为了活着
他们是做了一些不体面的事情
但内心又都有着一份爱与善良
比大多数人要体面
若不是祥太不想让“妹妹”由里做“偷盗”的事情
于是才“故意”被抓
似乎整个社会都不知道有这么一个“家庭”存在
当“小偷家族”被曝光
媒体、警察、福利机构以及其他相关部门
才蜂拥而至
而他们的所有关注里
似乎又都冷冰冰
多数人都衣着光鲜、面容严肃
一切好像都只是按流程办事
并没有付诸关怀
该判罚的判罚
该送回家的送回家
该送到福利机构的送到福利机构
好像都付出了行动
但却都没有真正去关心他们本身
“小偷家族”之外的人
或者社会
其实都是冷漠的
是枝裕和导演看似没有刻意强调这一点
但却展现得淋漓尽致
这
就是《小偷家族》有力的地方
如果以这个层面来给这部电影打一个比方
那它其实就像是一把试图杀死冷漠的匕首
是枝裕和导演用其一贯的手法
令影片拥有了淡然纯粹的气质
但又和以往稍有不同的是
这次的处理有一种明显的克制：实际上
这样一个聚焦底层人物生活的家庭故事
有很多地方是可以做得更动人的
完全可以做得很煽情
但是是枝裕和导演并没有刻意煽情
反倒以一种克制的方式
让里头的情感自然流淌
没有跌宕起伏的剧情
没有无所不能的英雄
没有上天入地的特效
只有生活的日常
只有平淡的叙事
却依然充满动人的力量
导演用一种近乎纪录片的风格
反映着底层生活的艰辛现实；又用精心的细节处理
传递着人与人之间那种纯粹的情感
这情感不同于爱情
不同于亲情
也不同于友情
因为彼此之间没有任何血缘关系
但却已然胜似爱情、亲情和友情
如同本来就有所关联一样
彼此就那么联结在了一起
如果要用一个词来形容本片想要表现的情感
我会觉得那个词叫“羁绊”
就像小女孩因为男孩不愿意把她当妹妹而有所失落时
柴田治摸着她的头给予温和的安慰；就像“奶奶”和柴田亚纪的交流
以及对她的格外关照；就像柴田信代抱着小女孩由里
小男孩祥太保护由里
以及之后的滚雪球、公交车追逐等等
都是一种“羁绊”关系的体现
导演对细节的把控一如既往的好
“奶奶”在海边的那句“谢谢你们”
祥太在公交车送别时那一句轻声的“爸爸”
都足以温柔的击中内心
而在这些平淡、细腻的情感表达背后
影片着重要传递的
便是对社会现实的某种揭露与批判
以及对底层人物生活的关怀
透过这部电影
我们可以看到
原来在日渐繁华的世界里
仍然有这样一群人在过着这样的生活
少一些冷漠
多一些关怀
是本片传递的一个重要内核
演员们的表演也都很好
大到“奶奶”树木希林的娴熟拿捏
小到“由里”佐佐木美结的精准演绎
每一个演员都奉献了优质的表演
最令人印象深刻的莫过于女主角安藤樱
那一段抹泪的戏
实在叫人难忘
如前所述
《小偷家族》就像一条山间小溪
它看起来有些平淡无味
但却沁人心脾
且具有动人的力量
观众需要多点耐心去品味和体会
或许也能收获一股温暖的感动
但同时
它又是一把试图杀死冷漠的匕首
只是
能不能真正“杀死冷漠”
还要看观众在观影之后
会不会由此衍生出一些省思
现实生活中其实不乏类似被忽视的人或群体
多一些关注和关怀
或许就能带去一些改善
这是我所理解的《小偷家族》
感谢是枝裕和导演
PS：文字为作者原创
图片均源于网络
部分台词细节可能有所出入
因为都是凭前天办的观影团点映专场观看的记忆所整理
欢迎补充
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