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加拿大动作/冒险/奇幻电影《最后的巫师猎人》
于2016年上映
由布瑞克·埃斯纳尔导演
科里·古德曼 马特·萨扎马 编剧
影片讲述了作为世界上最后一个女巫猎人
寇特被黑巫后诅咒
得到了不死之身
如今
寇特寄居在纽约的一所教堂
与教会派来的第37代助手多兰联手斩妖除魔
与此同时
黑巫后得到秘术即将复活
邪恶女巫们倾巢而出
企图释放超级瘟疫灭绝人类
势单力薄的寇特
求助于善良的梦之女巫克洛伊
在她的帮助下
寇特与邪恶女巫之间的终极之战一触即发
生于古代之人
该如何存活于现世？这种问题荒诞有趣
因目前在现实生活中尚无已发现的实例来作为参考
所以它的解答
需要靠想象来完成
也因于此
这种问题也就成了由天马行空想象力来支撑的幻想类影视作品所热爱的题材之一
该如何让主角由古代来到现代？影视剧中提供的方法经常是让他由旧日穿越至今日
或者从旧时的泥土或冰川中突然醒来
穿越或突然苏醒所造成的记忆和理解能力的断层
往往让这样的主角在面对高楼大厦、现代交通工具、智能手机之时无所适从
事实上
我们可以很容易就想象的到的是
让一个生于1500年代之前的人来到21世纪
因没有启蒙时代、工业时代新兴科学知识体系的积淀
那么我们作为现代人所习以为常的一切
对于他而言
恐怕都只能是奇诡的魔法与幻术
进而令他处处处在尴尬、窘迫甚至恐惧中
对于上文所提到的两个问题
《最后的巫师猎人》提供了另一种思路
其男主生于欧洲中世纪
而故事主体发生于现代的大都市
他能够来到新时代生活
不是因为穿越或突然苏醒
而是因为他的长生不死
这样
记忆和理解能力的断层于他而言
便不会出现
我们因此会少掉一些观赏男主角尴尬、窘迫于当代新事物的乐趣
但铺陈于眼前的故事
却得以直截了当地展开
同时让这部旧欧洲宗教、传说混搭背景下的奇幻类型电影的世界观
具有了新鲜的成分
《最后的巫师猎人》中
范·迪塞尔饰演的男主角在800年前与同伴一起参加剿灭女巫之王的行动
这次行动虽然将后者暂时消灭
但也让男主角付出被诅咒的代价
“永无宁静
永远孤独存活于人间
永生不灭”
女巫的诅咒是全片的最重要关键词
在我们文化当中
长生不老是美好之事
古代渴望“向天再借五百年”的帝王往往对此求之而不得
然而帝王之冷血、之雄心
非我辈所能仰视
细想之下
作为普通人而言
身陷人世悲欢离合之中的我们
更在意炎凉人情
目送身边亲朋渐次离世
每次目送
送白发人、送黑发人
那位难老难死之人心底的“孤独啊、孤独”
在善良的人看来
才是更容易理解的毫不矫情的冷酷真实
更何况
具体到《最后的巫师猎人》
女巫战争中死于非命的妻女每每入梦
令范·迪塞尔饰演的角色800年来无法自拔
这让电影本身弥漫一种悲情与“背负”
这种悲情与“背负”也是一种情绪
属于影片男主角的情绪
范·迪塞尔在《最后的巫师猎人》中的形象
与他在《速度与激情7》中角色的团队兄长形象相类似
当冷酷时便冷酷
当柔情时便柔情
偶尔还会来点冷幽默
而本片之中长生不死所带来的悲情与“背负”
恐怕也只有范·迪塞尔这种温暖的大块头能拿捏得准
除范·迪塞尔之外
演员《权力的游戏》中的萝斯·莱斯利、《魔戒》三部曲中饰演护戒使者弗罗多的伊利亚·伍德的加盟
无疑会让本片在奇幻电影的粉丝中能够再多一些人缘儿
虽然念咒与打斗是奇幻电影的标配
但《最后的巫师猎人》在找齐标配之余
内容亦不局限于此
从霍比屯到孤山、到长湖镇、到魔多
“魔戒”时代的奇幻电影
专注于旅行与奇遇；而到《最后的巫师猎人》
影片内容里的悬疑、解谜元素开始多而可观起来
只是男主角的解谜探索
所依靠的不再是福尔摩斯的日常经验、观察演绎与科学体系
而是魔法及魔法世界的神奇规则
值得一提的是
结尾处女巫王对男主角所说的那句“亲近你的背叛你、被你保护的不知你是谁”
与开头关于“长生不死”的诅咒相对应
悲情味儿与悬疑味儿由是喷涌而来
让这部电影在猎奇之余
多了一份情愫与深度
《最后的巫师猎人》中
这种悲情味儿与悬疑味儿的不断发酵、渲染
无疑体现出电影创作者凭此片为奇幻电影打造新模式、开辟新路线的心意和努力
其成败难知
但值得瞩目
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