中国爱情/奇幻/悬疑电影《妖猫传》
于2017年上映
由陈凯歌导演
王蕙玲 梦枕貘 编剧
影片讲述了电影《妖猫传》讲述了盛唐时期一段奇幻的凄美史诗
癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安
却意外触发了横跨三十年、有关王朝兴衰的惊天之秘
随着各色人物一一登场、大唐繁盛绚烂与时代隐痛一一揭开
一个被历史纷乱掩盖的真相也将浮出水面
在影片结束的时候
导演埋藏好所有的线索都得到了归宿
由黄轩扮演的白居易终于放下和李白相比的心结
完成了自己的传世作品；由染谷将太扮演的空海最终如愿从假的驱魔师转正并且得到了“无上秘”法；在野地贩卖幻术的瓜农最后变成了“明哲保身”的寺庙主持；最后影片落笔到一个神秘主义结尾的宗教风情画
好像在不断提醒着观众：空海可一直是个和尚
你们千万别忘了
但是
为什么每次看完凯歌导演的电影
总感觉有一个不阴不阳的太监？白居易难放下心中对于“真实”的杂念
从耿直记录真实死因被开除开始
他心中的真实和他心中无法超越的“李白”形象就一直纠缠在一起；和尚空海从踏上大唐的旅程开始
就面临这对于身份“真实”的怀疑
从替代师父的一个冒牌货
到在船上经历的考验
“一个孩子的安睡中有着另一个宁静的世界”
再到进入盛世时迷之微笑的脱俗形象
他也在寻找他的真实
一个人寻找幻境
一个人却身处幻境寻找真实
而影片中的妖猫则是一把调羹
把两位的生活搅在一起
导演安排一只说话妖猫
安排一桩凶案
在我看来都是多余
他俩就有化学反应的基础
两个人碰到一起
事情就要发生
两个人的价值观和追寻世界的角度都太不同了
导演只需要把一只妖猫加进来
妖猫它是一个象征
事情就会自然发生
这片不能是一个侦探片
猫又怎么能说话呢？一个必然发生的事情
是不需要在加入侦探片的一层动机的
“三十年过去了
只有你才想着贵妃
”导演担心观众理解不够
累赘了
前笔写妖猫三重一浅
多好的指代
后笔只要再回忆一下白龙被打的片段就足够
何必还要借尸还魂
闲笔心态太重
你把电影拍透了
观众就没意思了
是猫无意中戳穿了两个人心底的秘密
去探索自己的几十年前的旧事
明知真相不重要
为何用“大实话”去解说？要是猫都能说话了
何必还要阿部宽？小说中可以并列出各色人物来进行描绘
这是作者的野心
可是这样一部短短的电影就不行
即使是已经成为大师的陈凯歌导演
电影是失控的艺术
但是这样为后面完全的失控和最后力挽狂澜地扣回主题埋下了隐患
影片后半段着墨过多在杨贵妃和两位少年的感情上
在我看来都是多余
导演开篇的人物是白居易和空海
兜了一圈
说的依然还是两人
拍到一半兴起
找不到重点了
从说故事拍到群像
整部电影就被完全地割裂
观众也看得不知所云
既然是拍贵妃感情
为什么前面拍空海驱魔
为什么拍故作玄虚地拍猫妖作乱；要么拍的是空海
什么拍阿部宽
拍李白
拍极乐之乐？太多的陈凯歌
太少的大唐
导演是用心的
从极乐之宴的一场戏就可以看出来
可是极乐之宴变成了极乐之艳
越用心就要越知道发乎情
止于礼
电影是限制的艺术
什么都说一嘴
什么都要提一句
就杂烩了
整部电影的美术是精分一般的奇怪
可以粗暴地把白鹤少年出现之前和之后画一道线
好像突然汽车装上了核能
一边漏油
一边狂奔
开进了旁边的岔路从子
「道士下山」前半段新奇
后半段复杂
出了厅感觉浑身不舒服...徐浩峰好歹能把架子端住
虚实结合能让人信
凯歌导演有种民科的热情
玩着玩着就脱了
篮球场打的挺好就突然上电线了？极乐之宴挺实
突然就开始上天
附体
最后还用科学去解释
玩的都挺好
但是武侠终究需要有个界限
和「道士下山」一样
「妖猫传」里前半段都挺好
藏得不露怯
是这么回事就是这么回事
幻术
志怪
奇情都在理
都在大唐的地心引力里面
一到后半段
全程开始飘
从墓穴到悬崖瀑布
导演唯一依托的地心引力没了
想象力开始不受控制地乱飘
剧情和美术就整体不受控制
没有控制的想象力是可怕的
太多陈凯歌
太少的大唐
凡是凯歌导演排出来不是他自己的东西都是好看的
一旦他开始自我表达
甚至自我陶醉
电影就完全失控
「道士下山」和「无极」还没有让导演的自我陶醉表达完全么？好的导演在末尾会收
越在高潮越看导演张弛有度的功力
「卧虎藏龙」末尾简短有力
三招解决碧眼狐狸
李安知道末尾不靠武侠想象力
得落到情上
观众看的是导演转换能力的想象力
如何把侠义转到情义
有再多好点子也要收起来
凯歌导演
你已经是大师了
就不要在让观众认为你假装大师了吧
摆出一副杰作的架势
还是露出马脚
既然是白居易和空海的视角去回溯往事
为何多此一举着墨白鹤少年呢？两人本身就是一组对应
白龙就是白居易回归历史重新体验所扮演的角色
单纯清澈
爱既不复杂也不多余
正正好的一种雨夜求字
回到历史
空海也会和丹龙一样选择
明哲保身
超脱世俗但又没那么超脱
两者就是一体
前面写过白空二人
后面就不必多加解释
全部超脱
生死不为所动的空海得不了道
进不去寺庙
得不到秘法
就连幻术识破了也被骗
他少了那一点的人性
整个人在看到贵妃对于生命渴望的那一场戏中得到解脱
他认同了对于生命失去的恐惧
他也就真正得到了对于幻境之中的真实
该如何处理和幻想理念世界的连接？白居易式的放弃生活
在破碎生活中幻想理念花瓶得以自保
还是空海式的对身处的理念世界不为所动
看破红尘也看腻红尘
一种马基雅维利式的利用尘世：既然尘世如此不堪
那一条生命又有什么可惜的呢
只要理念世界得以保全
尘世的非道德种种手段又有何区别？导演带领我们从白居易走到空海
再将两人又一起拉回到白居易
探险的主题是成长
需要经历否定之否定
白居易接纳了那个不完美的李白
那段不完满的爱情
最终让自己的「长恨歌」圆满了；空海接受了俗世的各种贪嗔痴
不融入其中自得其乐
也不自我隔离看着熟睡的婴儿
他也最后得以授得秘法
故事讲到一半导演就脱手了
像小学生写的作文
写道一半兴起
不知所云
末了还要扣到一笔煽情的结句上
其实玩脱了就玩脱了也挺好
没什么包袱
电影不是格律诗
一字不改是需要前期的苦吟炼字的基础的
凯歌导演的电影从《梅兰芳》开始
就有一种观感的太监心态
满载期待而来
坚挺的鼻梁
壮硕的胸肌
分明的腹肌
心想着至少也是大卫一样的雕塑
可是下面却是一凉
满载着期待而来
照例也满载着而去
只是中途装着的金银珠宝被再一眼就换成了玉液琼浆
你不失望
你只是奇怪
不时还要摸一摸
这东西是不是假的？
文章
浏览