美国动作/剧情/惊悚电影《惊天危机》
于2013年上映
由罗兰·艾默里奇导演
詹姆斯·范德比尔特编剧
影片讲述了约翰·凯尔应聘国会大厦保镖遭拒
为了不让女儿失望
带着女儿参观白宫
不料此时一伙全副武装的恐怖分子欲袭击白宫
随着国家政府陷入混乱
凯尔临危受命解救总统詹姆士·索亚
化解国家危机
同时也必须确保女儿平安脱身
算上《特种部队2》
这已是白宫一年内第三次遭遇强拆
要说强拆的执行力
没人能超《2012》的导演罗兰·艾默里奇
而相对摧枯拉朽的外在破坏力
今次他更乐衷于将白宫的政治灾难打造成一场围观者的盛宴
影片的故事本身乏善可陈
无非是白宫沦陷
总统身陷囹圉
特工挺身而出
凭一己之力力挽狂澜的俗套
同样的梗概还出现在好莱坞同档影片《白宫陷落》中
而《惊天危机》引进前原名《白宫坠落》
仅一字之别
为提高辨识度
引进时临了改名换姓
较之《白宫陷落》
在同样简单粗暴的动作追求中
《惊天危机》枝杈显得更加茂繁茂
整体来说
这是个鸽派想撤军
鹰派闹政变的故事
惊天突变
让白宫成为万众瞩目的焦点
影片开篇通过总统的视角
为紧张的安保埋下伏笔
同时对总统的个人情趣稍做交代
接下来花开两朵各表一枝
一面是深陷丧子之痛的老安保头子要退休
一面是面临父女感情隔阂的新保安要上岗
导演对雇佣兵如何突破白宫防线十分吝啬
对父女的白宫一日游倒是细致铺陈
当父亲应聘安保工作失败
徒剩失落和陪着女儿白宫游的使命
各色主角至此落位
然后神兵天降
白宫沦陷
媒体和群众蜂拥围观
为了营造围观者的代入感
导演选择从两个视角入手
一个是总统的密室逃生
另一个是小丫头的白宫历险记
前者是传播的核心内容——没什么比总统抱头鼠窜
被扁得七荤八素更吸引眼球的了
新总统更惨
上任不到五分钟就嗝了；后者是传播的手段——小丫头手机上的youtobi是典型的自媒体
末了导演还适时提醒观众
她的博客吸引了全球7亿人的围观
镜头方面
每当男主公触发火药
或是营救方黑鹰坠落
导演都会给到白宫外围观群众的反打镜头
导演对围观文化的偏好显而易见
围观文化的特征之一是围而不散
故在《惊天危机》中
尽管子弹和导弹齐飞
围观群众照旧置危险不顾
将白宫围成里三层外三层
围观文化的特征之二是无能的干预
贸然出手的结果是黑鹰坠落
坦克报废
精锐部队遂沦为围观群众的一份子
更大胆点想
罗兰·艾默里奇就是将影片当做一个围观事件来处理的
一面是模糊不清的真相和水生火热的主角
一面是煽风点火的媒体和唯恐不乱的政客
里子
面子
乱象纷呈
而围观有时候是要衍生灾害的
片中
媒体的报道直接将传出一手视频的小丫头出卖
使之沦为歹徒制约其父的筹码
最终逼得总统现身
这样的桥段其实不无现实的蓝本
2002年俄罗斯歌剧院人质事件中
劫匪正是通过新闻报道得知人质中官员亲属身份
并以此要挟提高赎金
而在慕尼黑惨案中
甚至还出现过歹徒通过电视直播观察特种部队部署
直接招致营救失败的惨剧
围观文化的另一大特质是
它往往非理
且是碎片文化
罗兰·艾默里奇套用围观文化的代价是
为围观而围观
看着热闹
漏洞百出
【完】
文章
浏览