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法国动作/冒险/惊悚电影《白幽灵传奇之绝命逃亡》
于2015年上映
由尼克·鲍威尔导演
詹姆斯·多默编剧
影片讲述了饱受战争折磨的英国骑士雅各布为逃离十字军战争的痛苦记忆流落至世界另一端的东方
然而
当他答应保护皇室姐弟莲和昭的时候
他发现自己在遥远的异乡再掀刀光剑影
星是莲的皇兄
他生性残暴
从皇位继承人昭手中篡夺了皇位
江山社稷岌岌可危
为了让天下重归太平
雅各布护送被追杀的姐弟俩踏上了一条险象环生的逃亡之路
在已经落草为寇的加蓝的帮助下
这些沦落之人要面临的不仅是危机四伏的官兵追杀还有天下最厉害的剑客——星
《白幽灵之绝命逃亡》原名《绝命逃亡》
定档去年的国庆档
结果一拖半年
换到了今年春季档
也让题材相似的《天将雄师》抢在了前头
这样一来反而是好事
经过《天将》的大规模调教
观众对古装合拍片已有了初步适应
一个落魄的外国高手就能左右一个文明古国的政权
这种霸道的设定也得到了心理缓释
更重要的是
我们已经学会自觉加载观影前提：诸如忘记地理和历史常识
牢记架空平行世界的概念
从而完整欣赏这一出关公战亚历山大也好、亚瑟王战秦琼也好的虚构戏码
本片和《天将》最大的不同
是人人都说同一种语言
少了翻译的安插
也少了炮制谐趣的机会
在跨国合拍片中
统一语言是常见的艺术手段
西方电影人取材中国文化的案例
早有史诗杰作《末代皇帝》
近一点有同是刘亦菲加盟的《功夫之王》
扯远一点
这年头《黑衣人》全宇宙的外星人都说英文
《猩球黎明》的凯撒也过了大学六级
话说回来
你几时见好莱坞银幕上的古罗马人说拉丁文的
要说《绝命逃亡》最大的优点
就是一点也不摆历史正剧的架子
连《天将雄师》那样跟历史细若游丝的联系都无
翻遍中国史册
你也找不出十字军义士助中国皇子登基的记载
脱离了现实羁绊
整个情节自肇始就相当好玩
自有一种劝人别当真的轻松调子
比如客观来看
这大皇子虽然心狠手辣
视人命如草芥
但在位时也不见得多么骄奢淫逸
反而勤练武功
御驾亲征
确有一国之君的雄心
倒是小皇子并没什么贤能才干
安排大皇子亲手弑父
除了奠定其恶人属性
也有向西方古典悲剧靠拢的意思
咱们的宫廷剧很少这么玩
片名改叫《白幽灵之啥啥》
似乎是白幽灵为主角的系列电影之一
除了这点稍微名不副实
至少不是《功夫之王》那样靠凭空揣测中国文化（虽然该片号称请了不少顾问
但效果有目共睹）来满足西方大众猎奇心理的圈钱之作
你能感觉到主创的立意
不止于炫耀几场冷兵器的打斗刺激
确确实实是想表达些文化共通、文明交融之类的价值内核
只是偷懒的是
片中的东西文化都是经过了涂改的
观众也很容易提出疑问：基督都救赎不了灵魂
在中国行侠仗义就能？大皇子上阵单挑是出于何种传统？公主投怀送抱给西方大侠未免太不矜持闺秀？在主题思想的表达上
还是左支右绌、难以自洽的
仅有一个壳
缺少里子支撑
不过我比较欣赏的是
本片通过双方武艺的较量
仗义不平的游侠精神
对战争与和平的讨论
男女之间的情爱吸引
自然地流露出某些全人类共同的价值观
虽然效果不佳
但在表现手法上
总比安排个角色登高一呼说教一通来的有诚意
在动作层面
两种武打路数交锋的尝试
也是基本成功的
开局的十字军大战穆斯林
是中世纪欧洲重剑砍杀；皇宫逃亡时武僧阻击敌兵一段
是纯粹的传统功夫片架势
这两种南辕北辙的打斗风格
在后半段比较融洽地炼成一炉
尤其是海登逃离集市和单挑安志杰两场
看得出双方各自为了适应对手而做了招式、力量上的调整
整合出一种介于东西剑术之间的样式
无论是十字军大侠干涉中国内政
还是《天将雄师》大汉将军挫败古罗马宫廷阴谋
在所有合拍电影里
西方文化始终持平而更多凌驾于中国文化之上
这一点在当代背景的《钢铁侠3》
《变形金刚4》体现得更露骨
虽让人不服气
却也是剧作的必然
人家是强势
是国际主流意识形态
要把它降格成陪衬
不但在欧美市场要吃瘪
中国观众自己也会觉得别扭
这跟叶问打败英国拳王是两码事
无论是中西合拍
还是中方主创
这一点在很长时间都很难彻底改观
合拍电影要想摆脱西式价值观主导、消解来自西方视角的那若隐若现的优越感、祛除改头换面的好莱坞英雄主义
光吐槽是没用的
还得咱们发奋提高文化实力才行
（文/方聿南）
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