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美国剧情/惊悚电影《房间》
于2016年上映
由兰纳德·阿伯拉罕森导演
艾玛·多诺霍编剧
影片讲述了该片根据艾玛·唐纳修的同名小说改编
讲述了布里·拉尔森饰演的女孩玛被邻居所骗
之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久
在此期间她遭到强奸
并生下了儿子杰克
和所有妈妈一样
玛也竭尽全力为孩子创造一个安全和开心的成长氛围
虽然他们被困在一个不到10平米的房间里
但通过幻想玛为儿子创造了一个神奇的世界
不过随着一天天长大
杰克的好奇心使他不再满足于这个世界
于是玛精心策划、带着杰克逃出了那个囚禁他们的房间
然而
逃出来后这对脱离社会太长时间的母子才发现
现实世界才是最让他们害怕的
后来我看女主角的采访
她在一众前辈面前：凯特布兰切特
海伦米伦
凯特布莱切特甚至大表姐前
显得恭敬但又坦然
她说她是如何的自我怀疑
在整个青春期的演艺生涯中
多么迷茫
以及如何遇到了tara
如何找到了角色与自己之间的联系
在这个以一个有四五重人格的母亲为主角的showtime电视剧里
Brie扮演一个同样乖张的青春期女儿
对于一个刚刚起步的演员来说
扮演有代入感的角色是好事情
Room也是
当然
并不是说在十六岁被拐骗
被监禁
被强暴长达五年并生下一个男孩是人人都有的经历
但是
从某种意义上说
room中母亲的年纪被凝固在了十六岁
她用十六岁的见识
常识抚育着孩子
用十六岁的想象力给孩子编造出一个看上去像是我们的世界
事实上又不是真实世界的空间
Hi,牙刷
hi洗脸盆
hi地毯
导演用大量的第一视角镜头
通过孩子的视野观察这个房间
这个在我们看来可怖极了的
令人窒息的
的丑恶房间
这种文学创作中的“陌生化”搬到电影中同样充满了感染力
把人们已经感觉熟悉和习惯化了的事物恢复到新奇的状态
陌生化之所以会出现
主要是因为人们对日常生活的状态感到麻木
为了唤起人对于世界的兴趣
更新人对于世界的感受
陌生化就这样出现了
我们学陌生化的时候
老师用的是《刘姥姥进大观园》举例
上次看到
则是在《深渊上的火》中对地球的描述
《房间》原著中是这样写的：“今年我五岁
昨天晚上我四岁——睡在衣柜里
但当我在黑暗中醒来时——我已经变成五岁——真神奇
我曾经是三岁
两岁
一岁零一月
我问妈妈
我曾经是负岁数吗
”在警察问他老尼克（罪犯）犯下的罪行时
他说
他切断了我们的电源所以植物们都不能生长了
电影中
孩子按照妈妈的指令
装死跳上逃生的皮卡时
他五年的生命中
第一次
呼吸到了房间以外的空气
看到了头顶的眼光和落叶
那个镜头
催人泪下
并不是因为他多可怜
而是他多无暇
我终于意识到
这并不是一部要控诉罪孽和加油母亲的电影
用孩子的天真把罪孽碾成粉末
让人们在细微的粉尘中看到如此珍贵的世界
才是初衷
据说
儿童视角之所以容易产生陌生感
并不完全是因为新奇
而是根植于他们本身的催所
本能的产生出对生命的珍视
也就有了孩子最后又去了那间房间
说Bye
room.母亲同样也说了bye,room
却是另一番意味了
电影看了一个星期
现在才写竟觉得更加意味深长
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