中国爱情/剧情/喜剧电影《滚蛋吧！肿瘤君》
于2015年上映
由韩延导演
袁媛 张维重 编剧
影片讲述了29岁生日前那天
熊顿因吐槽奇葩老板而丢了工作
又遭遇极品男友劈腿而丢了爱情
还莫名其妙进了趟派出所
但坏运气并没到头
在生日PARTY上欢腾过后
熊顿突然晕倒在了自己的房间
那一刻起
熊顿踏上了一段虽然痛苦但仍然充满欢乐
囧事不断的抗癌之旅……从急诊室到血液科再到化疗
每一段旅程
伴随着不同的“旅伴”——熊顿爱情幻想的主角梁医生
调皮可爱的小男孩“毛豆”
以及虽然光头素颜但性感如旧的“女王”夏梦
这样一群特殊的人
因为共同的原因
相遇在医院这个特殊的地方
他们特殊的相遇给本来枯燥痛苦的治疗带来了无数啼笑皆非的欢乐
他们每一个人都从熊顿这里获得了一种力量
即便身处人生最艰难的时刻
也一样可以对着命运微笑
同时
这些形形色色的人也给熊顿有限的生命带来了无限的精彩
令人伤心的是
熊顿还是离开了我们
令人开心的是
她走之前已经教会了我们如何用微笑赶走这个世界的阴霾
文：OneMyRoad关注白百何是从创造了当时票房奇迹的小成本影片《失恋33天》开始
逐渐被这个清新感十足的女生所吸引
后其凭借这部影片获得大众电影百花奖
尽管所谓的官方奖项的权威性有待考量
但是也算是一种肯定
伴随着中国电影产业的发展
呈现出类型多元的发展趋势
从白百何开始
我开始注意到一种新的电影类型——小妞电影
《滚蛋吧！肿瘤君》就是这样一种类型的电影
影片根据真人真事改编
以主人公熊顿为主线
一个活泼开朗的29岁大龄单身女青年在某天失去了爱情与工作后
不幸被查出患有非霍奇金淋巴瘤
后用乐观向上的态度对抗癌症的人生故事
全篇通过友情、爱情、亲情的细微描写
增添宫斗剧、韩剧、丧尸剧、动漫等流行元素
将原本较为老套的抗癌励志电影拍出了新鲜感
“小妞电影”是爱情片和女性电影交叉的一种亚电影类型（sub-genre）
从这部影片中
不难发现这一电影类型的典型特征：男性当绿叶
年轻未婚女性为绝对主角
并成为情节驱动力；以女性视点展开叙事
以女性观众为潜在观影目标；描写小妞的成长故事
传达出当代女性的情感和思想
从主打华语电影市场、聚焦国人女性成长历程的《失恋33天》与《被偷走的那五年》到定位国际电影市场、表现普遍女性价值观的《非常完美》与《一夜惊喜》
中国电影市场上出现的“小妞电影”整体上与国外相比
仍略欠火候
大多数“小妞电影”的模式大同小异
故事也大多以大团圆收尾
在这部影片中
女主人公熊顿生活在现代社会中
从事着自己喜爱的职业
有着自己的好朋友
着装时尚
保有理想
这与当下小妞电影中的女主人公的形象一致
如何拍出新意？是影片面临的一个问题
诸多学者认为类型电影根本的特征是情节的模式化和叙事策略的定型化
如果说之前的这一电影类型不够成熟
那么《滚蛋吧！肿瘤君》让人看到了中国“小妞电影”的新方向
定型有时会成俗套
用最直白的话
即不用看就知道故事得发展脉络
相比较《非常完美》中大段借用漫画情节的渲染达到一种极致的幽默感
《滚蛋吧！肿瘤君》却未陷入俗套
主人公仍是一名漫画家
社会身份相同
然而
全篇博得观众会心一笑的不是充满童趣天真的动漫穿插
而是真实的情节安排、风趣接地气的人物对白
在病房中与保有童真的白血病男孩斗嘴、在医院陷入对主治医师梁医生的花痴等情节安排
一扫原本“小妞电影”中处于逆境的女主角的阴霾
甚至在面对最真实的死亡
却呈现出一种积极向上的人生情怀
悲情元素是当今中国电影中
为赚得眼泪必须重点渲染的部分
该片却舍弃了这些俗套的安排
换用一种“润物细无声”的叙事方式
使得所有的安排都合情合理
同时
在这个“爱饥渴”的时代
很多导演将会特地将爱情桥段凸显出
以达到共鸣
而该片仅有开场与尾声两段涉及爱情
大体上的爱情桥段用戏仿的方式一一表现
诸如效仿韩剧《来自星星的你》的时空定格与美剧《行尸走肉》对抗丧尸的英雄救美
一般情况下
效仿的目的有三种：调侃、讽刺与致敬
以达到幽默搞笑的效果
在本片中
这两段戏仿大体上是使用经典的情节安排
让悲剧的故事不会陷入俗套之地
让影片的新颖度提升
这无疑是一种明智的手法
尽管影片有了新颖度、时尚感
一部合格的“小妞电影”最为核心的部分要有一个个性丰富的妞
其次要有一个精彩的故事
白百何作为“小妞电影”最典型的代表人物之一
在本片中的演出
自然且生动
成为影片的另一个亮点
众所周知
电影是一种文化形态
能够反映出特定国家、民族、地域的文化特征
呈现出特有的文化价值观念
“小妞电影”来自欧美国家
那么如果因地制宜
是中国的“小妞电影”亟待解决的问题
《滚蛋吧！肿瘤君》并未凸显解决这一问题的方法
却在中国所有“小妞电影”都在强调爱情故事的时候
淡化了这一部分
换言之
影片将主人公的生存环境巧妙地嫁接到了具有中国本土文化的时空中
不间断出现的望京SOHO
父母殷切期盼女儿回归家乡的电话
让这个故事本身裹上了浓浓的“北漂”情结
身处大都市的熊顿与自己的好友打拼在诺大的北京城：无休止的加班的职场白领、为梦想搏击的女拳王
这些形形色色的人构建出了中国当下社会的北漂一族的生存状态
北漂的人最怕什么？房租、失业与疾病
影片中的演员所生活经历的这些磨难
不正是我们所真实经历的故事吗？可以这样说
影片故意淡化了这些背景
但是却进一步拉近了电影与现实的距离
更多的是将情感的爆发点着眼于当代都市人的情感寄托
“小妞电影”的受众群主要集中在都市女性观众
市场潜力巨大
美国电影协会（MPAA）曾发布过一组电影观众数据
显示女性在票房贡献方面表现不俗：2013年女性占据了电影观众总人数的52%
的确
可以这么说
对于导演来说
抓住了女性的新才真正把握了票房
但是
有时候
这一类型电影的辐射面有局限
在《失恋33天》成为黑马并创作票房奇迹时
我们看到的仅仅是这些有着“大票房的女性主义”性质的电影潜在的消费群体为具备独立的消费能力的都市女性
也提醒电影制片人不要忽视女性观众的市场潜力
不过
其后出现的《被偷走的那五年》等影片仅仅停留在此前的基础上
甚至出现了落后的现象
原因在于题材仍有一定的局限性
虽然“小妞电影”多以喜剧为诉求
但是却忽视了男性观众的需求
于是
美剧《行尸走肉》桥段的模仿让这一拓宽消费群的用意变得异常明显
丧尸成为一种符号表征
女主角成为对抗这些丧尸的战士
后心上人梁医生的介入
让其设置成帮助女主角逃离困境的英雄
打打杀杀并不是女性所爱的电影题材
却因为这样的设计
达到了极佳的视听效果
让男性观众与女性观众接受起来也并不那么难
在受众群方面做到了平衡
丧尸题材的影片中
《生化危机》系列电影闻名世界
至今已经出到第5部
第6部作品也将于明年上映
在中国
早期80年代香港电影中出现了不少以僵尸为主角的影片
其中以林正英先生主演的影片为人所熟知
如《僵尸先生》、《驱魔警察》、《僵尸家族》等
一般来说
这些元素多在恐怖片中出现
由于现行中国电影制度的问题
市场上较为少见这一元素或是题材
就算被拍出来
也会因为种种原因被删减
甚至被雪藏
在影片《滚蛋吧！肿瘤君》中
意外出现的丧尸成为中国电影的一大突破
而这些丧尸并非刻意为之
也非噱头
导演用自己的丰富的想象力
在女主角的昏迷的梦境之中
将这些丧尸构建成扩散全身的癌细胞
不断侵蚀主角的身心健康
从《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》到《左耳》、《栀子花开》
陆陆续续出现的青春片从2014年至今的中国银幕上可谓风生水起
在话题上、票房上都成就了中国电影的热度
于是
不少投资方看到了有利可图
在收获极高票发的利益驱使下
出现了扎堆的现象
很多中小成本的影片开始将聚焦点放在青春片上
而且能够赢得高成功率
然而
当这些打着怀旧旗帜的青春片不免俗套地一次又一次耗尽观众的青春回忆时
撒狗血、走另类的批评声此起彼伏
确实
同一类型的反复必然会有让人审美疲劳的时候
“小妞电影”当然也是投资方不用考虑投资成本便可以直接选择的类型
但是
这一类型也总会走到同样的结果
2015年的7月至8月
《命中注定》、《宅女侦探桂香》等“小妞电影”让整个中国电影市场繁荣异常
就连创造了中国票房记录《捉妖记》都有着“小妞电影”的情节特征
中国电影市场的观众的鉴赏能力会随着时间的推移不断提升
单一、直白、毫无新颖力的影片最终会被市场所淘汰
留下的才是真正“优胜劣汰”的高品质作品
最后
我想说
如果只是想趁着余热再赚一笔
那么请尽快开始
因为所有的运气都会有消耗殆尽的一天
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