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德国剧情电影《冬眠》
于2014年上映
由努里·比格·锡兰导演
EbruYapici 努里·比格·锡兰 编剧
影片讲述了《冬眠》讲述了退休演员艾登的生活
他在安纳托利亚中部经营着一家小旅馆
和年轻妻子尼哈尔生活在一起
但他们的感情已经不复当初
他的妹妹则沉浸在离婚不久的痛苦之中
随着冬天的到来
白雪覆盖大地
旅店成为他们的庇护所
同时也成了一座舞台
上演出各种悲欢离合……
（芷宁写于2015年1月3日） 土耳其电影《冬眠（KışUykusu）》是一部十分考验观影耐力的影片
长达3小时16分钟的时长
会让很多人望而却步
不过
一旦看了进去
便会发现随着对片中人物处境和心绪代入感的渗入
时间于不知不觉间流逝了
同时
还会滋生出看长篇文学作品的那种绵延悠长的韵味来
此番导演努里·比格·锡兰将电影和文学很好地融为一体
在画面优质的基础上
加入了大量思辨式的对白
结合人物角色设定的“契诃夫小说式”
令影片散发出一股迷人的文学气息
不同于以往作品的长镜留白、“谨言慎行”
这一次
锡兰大幅度地消减了外景长镜
将绝大部分的场景都集中在室内
电影中洞穴式的酒店和居住环境
是土耳其卡帕多奇亚地区的独特地貌
这样的环境在空间上形成了一种不可言说的封闭感
营造出了冬季的压抑和萧瑟
令片中人物的言行在这样的环境中酝酿出种种的风暴来
片中的每个人都有自己的立场和价值观
当事件突发后
他们中的一些人试图和其他阶层达成共识
殊不知
在同阶层内的沟通都是枪林弹雨的
何况跨阶层
如
片中那场三个男人把酒夜话的戏
显得特别具有深意
刚开始
隶属于知识阶层的他们还能风趣体面地聊天
一旦往深了聊
每个人的内心世界都遍布着丛林沟壑和险滩
且无法派生出一座桥梁来
再如
与把酒夜话的戏份在时间上并行的老板少妻去租户家送钱以表达善意的戏份
那火光中被焚烧殆尽的自以为是的善意
最终化为了女人的饮泣
仅仅有善良的出发点是不够
在人生的很多时候
所处的立场和看问题的角度是无法调和的
尼采曾说过：“对于每一个灵魂
任何别的灵魂都是一个隐秘的彼世
”在片中
锡兰沉静理性又文学化地剖示了这种隐秘的好似彼世般的鸿沟
同时
他也将知识阶层的内省呈现的细腻深刻
这种内省是锡兰勉力追求的
他认为：“社会上发生的所有事情
都可以用‘人性’来解释”
而他也在不断探寻自己灵魂的阴暗面
有些观众认为此片是锡兰风格的转变
其实不然
在思维模式上
《冬眠》和他过往的作品还是一脉相承的
锡兰的文学情结也一直存在于他的作品中
只是这一次
他用15年的沉积完成了一次进化和升华
在片中
观众不断地看到了人物的自我折磨和相互折磨
如男主人公艾登和生活在同一屋檐下的少妻以及离异的姐姐之间的对话
看上去是在沟通交流
实际上每次都像是不自知地藏着刀刃
即伤了自己
也伤了对方
此类的如同困惑迷局般的口舌交锋
在片中多次出现
不同人物间的对话
反应着不同观念代言人的思维动态
偶尔的幽默也像是和悲情捆绑在一起出售
颇有契诃夫批判现实主义作品的特点
片中出现过几次男主人公艾登隔着窗户窥视室内的情形
就仿佛他想要了解那个隐秘的彼世
却始终因不得法而无果一般
所有为了沟通所做的努力似乎都是徒劳的
因为这些沟通都是建立在已有的成见和社会地位上来进行的
令这个冬季显得无望而困顿
影片结束于雪天艾登的归家
进门后他的举动透露着一种放低身段的“讨好”
他抬头望着位于楼上窗前的妻子
从他的眼神中
观众看到了一种深情
爱一个人的确可以让另一个人卑微到尘埃里
因为这份爱
内心骄傲的艾登对和妻子的共度余生充满了渴望
（杂志约稿）
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