中国爱情/剧情电影《被偷走的那五年》
于2013年上映
由黄真真导演
黄真真 侯颖衍 编剧
影片讲述了事业和婚姻原本都很美满的何蔓
从一场车祸醒来后发现
自己深爱的老公谢宇已经与自己离婚
并且成为了别人的男朋友
曾经最好的闺蜜竟然与自己反目成仇
公司同事也都对她敬而远之
原来
她忘记了过去五年所发生的一切
失去了生命中最重要的爱情和友情
为了重新找回自己的幸福
她一步步寻找这五年生活的点滴线索
开始了一场夺回昔日恋人的爱情大作战……
“谈女人时话题绕不开男人
讲男人时话题少不了女人”这位性爱女导始终将镜头对准了女性和情感
首先我得坦白
对导演黄真真的印象还停留在《女人那话儿》上
知道这是一位观注女人
关注性的前卫导演
仅此而已
这部被称为是黄导十年来最满意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性电影
当然
《女人那话儿》关注的是女人的性
而《被偷走的那五年》关注的是女人的情感
《被偷走的那五年》讲述了一个失忆女寻找丢失记忆的故事
“假如老天再给我一次机会”导演正是抓住了人们后悔莫及
失而复得的心态将一段已经情缘已尽的感情死灰复燃
其实何蔓也好
谢宇也罢
在爱情面前他们都是失败者
他们深爱着彼此却又被现实的突变搞的慌了手脚
当事业的节奏占据生活的三分之二
再好的感情都会在夹缝中面临卑微和不堪
或许何蔓的强势只是拿作保卫自己的武器
也或许谢宇的花花肠子只是为换得对方多一点的在乎
可是爱情容不得他们顾自的小心眼和妄自揣测
最终的分道扬镳成为了必然结局
如果导演按一段感情的始末来讲述故事
在离婚协议书上签字大概已经走到了尾声
可是这位不逾拘谨
个性迥然的导演怎么会采用这样平铺直叙的方式叙事
可见导演的重心并不是放在感情的问题上
而是以谦谦君子的口吻告诫我们
如何重拾
如何珍惜现世
诚然
失忆题材的影片多如牛毛
耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》
欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》
大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等
部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹
当然
要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处
当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异
值得欣喜的是
本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情
而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》
电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄
很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》
很显然
《被偷走的那五年》有笑点
有泪点
也有雷点
但是很难达到创新突破
导演刻意营造的轻松气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦
在我看来
《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影
喜剧开场
悲剧收尾
中间还穿插了类似范玮琪新歌的MV和歌舞
观影情绪可谓是五味陈杂
人们向来喜欢用三段式解读一部电影
《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影
第一段是轻松搞怪的新婚生活
轻松愉快
贴近生活
白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜
引得在座的笑声连连
第二段为“我的记忆不见了”
失忆女开始踏上找回记忆之旅
片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说“我们为什么会离婚
为什么一觉醒来后一切都变了摸样”
第二段就在替何蔓寻找答案
解答这些为什么
看过影片的观众都知道
直到影片最后都没有交代出记忆是否找回
反而剧情急飓转变进入了第三段
上演了一场感天动地的生死之恋
童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活
公主没有如预期的战胜病魔
王子也没有吻醒公主
而是采用了医学上的禁忌
换得一个不完美中的完美结局
现实中
每一段爱情都像是一个没有回路的冒险
我们不知道会在哪些时刻哪些地点就走向了终结
也不知道分手后是否还会有破镜重圆的一天
看完电影后我们都会深思
假如老天再给我一次机会的话
我会不会对那个女孩说一句
爱你一万年
还是改变自身
从头再来
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