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中国香港剧情/悬疑电影《听风者》
于2012年上映
由麦兆辉 庄文强导演
麦家 庄文强 编剧
影片讲述了解放初期
国民党在大陆还残留了大量的敌特人员
意图颠覆新生政权
神秘的701组织专门监听敌台——郭兴中是701的领导
而沈静则是其中的职员
但由于沈静家庭背景的关系
所以她永远都是独来独往
武昌则负责在监听组的人确定了敌人位置之后将其抓捕回来
何兵本是个街头小混混
但因为是盲人
所以他有一项特殊技能
就是听觉非常敏锐
他也借助自己的这项技能赚钱
1951年的10月8日
701突然发现
所有的敌台全部消失了
唯一的解释就是敌特分子启用了新的发射频道
而何兵的特殊本领对701非常重要
因此701派出张学宁将何兵“请”到701来
希望他能为新中国服务
但是
事情绝非想象的那么简单……
《风声》电影终章
周迅扮演的顾晓梦在密码里留下一句伤感的遗言
“我不怕死
怕的是爱我者不知我为何而死
”这句话不仅没有将谍战人员的内心世界消解至庸俗
反使得之前习惯性刻板凸出的牺牲精神多了一层人性的注脚
如今在《听风者》里
这句话又无声地出现了
只是对象变成了在火炉边默默发呆焚字的郭兴中
而亦这可算作是《无间道》复兴起势十年后
麦庄竭力将自身所能投入内地市场中的一种坦诚表白
相比起《看风》和《捕风》
《听风》算是麦家小说《暗算》中最传奇
也最意味深长的一部
对于这群“靠耳朵打江山”的特殊战士
小说最大限度地渲染了他们
特别是主角瞎子阿炳在听觉上令人难以置信的特长
对细小声音捕捉的精准
对不同音频音色微弱差异的辨析
以娱乐角度论
文字事无巨细地描写701这个机构神秘、复杂的工作状态后
无论这个特殊技能被写得多么地“奇幻”
都能让读者接受到某种“真实”感
且因结果是如此神奇
让人向往其间
也冲淡了密码战中枯燥的一面
而对于影视这门视听艺术来说
他人无法亲身体会的听风过程
正好在直观表现平台上有了大展手脚之地
于是才会有了《听风者》20分钟处
何兵清早出门同701人员玩的那场跟踪与反跟踪的游戏
喧闹集市上每个角落被放大的声音
标示着位置与方向的改变
标示着以各自轨迹移动的路人
将这些信息尽收耳底后迅速作出判断的何兵
才能轻松以残障之躯甩掉4,5个健康的人
原著故事本身并不适合直接拍
戏剧性高潮“找到敌台”对于观众来说只是一瞬
这其间琐碎的铺垫要有一番调整才能整体化
电视剧版的《暗算》强化的是阿炳对周围的试探与敌意慢慢妥协这条线
以及有关“国家利益”主题中体制与个人的关系
《听风者》作为电影
篇幅限制更大
于是几乎删除了所有不相关背景
乃至于另起炉灶编情节
更显著更单纯去突出的是：感情
说到底
无论我们如何去以类型片的标准看待《听风者》
背景中蕴含着的主旋律情怀
是不能也没有必要去回避的
这毕竟是在信仰与信念中坚持的厮杀
但角色设定中的那个反差却也不能轻易抹去
不然则戏剧性则荡然无存
何兵原本是个混迹于上海滩小痞子
靠着点手艺混饭吃
张学宁召其进入701算是威逼利诱都用上
要让他成长为一名全心全意的共产主义战士
需要不短的时间
所以何兵的主动性
自然是来自于对一个特殊对象的移情
就这点而言
明星化的主角阵容
是搭得颇为漂亮的
周迅以她特有的语调与表情
稳稳带起了整部电影的节奏
张学宁换了很多套衣服
以各种方式笑
却几乎没有一次表露出自己真心所想
在不平常的事情前
在不寻常的人面前
这个优秀女子留下了她能留下的最好一面
即便是梁朝伟
也无法从她飘忽的口气里定下来什么
在不愿袒露的人这里
再好的耳朵也听不见她的心声
无论他怎么努力
有些事注定和他无缘
这种无差别的伤感
不独属于这个时代
在电影最后“锄奸”与“出殡”交叉剪辑的华彩段落中
《听风者》又一次使用了歌剧《诺玛》中的《圣洁女神》（Casta Diva）作为贯穿配乐
这个以在爱情中进退两难为主题的咏叹调
被大量电影选用
大概是因为其中那包含着的伤感悲怆
声声鸣泣
可以超越一切语言
一切形式
一切无言与隔阂
在编导刻意模糊和隔阂了这场争斗双方的真正矛盾后
让尘归尘
土归土
而对很多人而言
这部电影另一个价值
是让梁朝伟有机会重新回归到十三点的状态里
哪怕只有那么一小会
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