中国犯罪/剧情/悬疑电影《暴裂无声》
于2018年上映
由忻钰坤导演
忻钰坤编剧
影片讲述了北方凛冽的冬天
一个牧羊少年带着自家的羊群在山里行走
路过浅浅的河沟
他停下脚步低头注目
两天后
矿工张保民得知儿子失踪的消息
急切赶回家中
三天后
律师徐文杰的女儿失踪
他拿起电话打给他能想到的唯一嫌疑人
山林
荒野
寻找孩子的人们迷失在其中
“吃素不是好习惯
”“羊也吃素
” 昌万年
坐在那里吃羊
全桌无素
这是他跟竞争对手说的话
一语道破了整部电影的“秘密”：弱肉强食
社会等级分化
是物质资产掠夺过后
划分不均所导致的
更重要的是
首先掠夺者
在夺取所有资产的前提下
进行了他自我认知的某种标准的划分
也为人类不断进程中
会产生则必然产生的战争
埋下伏笔
在自然界的食物链条当中
草食类动物
他们吸收最微小力量的植物
从而成为最大力量动物的食物
如此环环相扣的链条
是需要在一定量的限制当中
才能得到永存
相反就是死亡
而电影或者小说
往往在质量的守恒的情况下
对平衡进行突破
让突出的某个角色
或者某个事件
进入到常规的步伐当中
从而达到打乱节奏的目的
张保民就是这个角色
没有标签化的视听手法
或者说使用了一种可有可无
且不知用途的视听手法
是这部电影非常致命的一点
人物出场很重要
有些人物的出场会一眼抓住你
并且让你很难抹掉他的某种特质
甚至是一种外在的性格
《白夜追凶》
广受好评
很多人都说
这是中国国产网剧难得的佳作
可我不得不得把他拿来跟几年前的《暗黑者》做比较
我个人更加喜欢《暗黑者》在人物出场方面坐下的工夫
《白夜追凶》在表现男主角出场的手法上
运用了长镜头
大全景
几乎很难捕捉到男主的表情
体态
面对工作的应急能力
在大全景的世界里
往往是我们比较真实的生活
就好比
侯孝贤提到过自己使用大全景、远景加固定镜头的原因非常简单
就是因为用了素人演员
便需要用看不清表情及动作的大全景
来遮掩表演本身的瑕疵
久而久之
这便形成了侯孝贤电影
乃至台湾电影的某种独特风格
不过这用在表现某个重要角色的时候
就会显得过于玩弄技巧
而忽略了长镜头本身的作用是什么
电影《暴烈无声》
是否可以谈得上有视听手法的作品
还有待思考
首先
开门见山的说
张保民真是个极没意思的角色
一出场
就是一堆采矿的人中间
有人喊他“哑巴”
我们才了解主角一个信息
没有画幅的变化
没有景别的变化
更没有某种寓意符号的展现
怎么看都像在表现中国电视剧语态下的主角
其次
就是叙事视角的混乱
我们说叙事视角是我们看待这个世界的窗口
当我这个窗口
很窄
那么我所能告诉别人我看到的东西
就只能限定在半个眼眶当中
这就会产生不可相信的叙事部分
这也正是电影叙事最独特的地方
中国电视剧的模式
讲故事
线很直白
几条人物事件线并行
中间穿插一些故作悬疑的场景
不仅将场与场之间连接
更重要的是
让普通观众觉得
你好像很会讲故事的样子
其实
电影《暴烈无声》就是用这种电视剧的叙事模式在故作玄虚
除了张保民儿子张磊失踪的事件线以外
其他所有的叙事都是没有主视角的
像中国电视剧惯用的上帝视角
让我们能够充分得
甚至有点傻乎乎的明白了这是一个关于什么的故事
昌万年想要保住公司的小九九
律师想要救女儿的小九九
张保民想要找到儿子的小九九
这一些都非常直白的出现在了电影的叙事主线上
显得有点不伦不类
再者
主题不够鲜明
有人说
看到结尾处
这不就一个关于弱肉强食的故事嘛
也许这在本身的人物设置跟结尾的人物选择上来说
这的确是一部比较鲜明的
社会等级竞争的电影
不过如果没有结尾的续上
那么前面的故事主体部分
则很难感受到社会等级
你不能因为
有贫富身份的差距
就可以给主题下定义
张保民身上有中国普遍农村人的无知无畏吗？我看到了无畏
一个劲得爽打
像所有韩国黑帮电影一般的场面
样子很好看
可是无知呢？我想说无知才是等级竞争最无法改变的弱势点
至少张保民身上没有
他不像村里的人
到更像是穿着村里的衣
吃着村里的饭
躺着村里的房
上来就喜欢打架的城市混混
昌万年
是食物链的顶端
可我怎么看都像是吃着羊肉的高级“羊”罢了
举手投足之间
他是个十足的爆发户
我并没有看到弱肉强食
只是看到为了生存下去的三个人
他们彼此联系
却又不是一个“吃”一个
周五的票
我在电影瞌睡无比
朋友跟我说
看得毛骨悚然
我想说为什么我听到了音效的紧张焦灼
却丝毫没有在张保民身上看见
为了现实题材而现实
为了戏谑而发笑
我们copy韩国现实题材的拙劣道路
到底还有多远？
文章
浏览