《五月之后》解说文案_致终将分道扬镳的轻狂岁月

法国剧情电影《五月之后》

于2012年上映

由奥利维耶·阿萨亚斯导演

奥利维耶·阿萨亚斯编剧

影片讲述了1968年法国学运后

各种思潮涌现冲击现况

18岁男孩Gilles热爱绘画与摄影

尽管常常被朋友指责

他对政治的立场不够坚定

依旧热衷参与各种政治活动

在经历一系列关于爱情、政治与意识形态的挫折

Gilles和他的朋友们不得不做出抉择

在乱世中找到自身的定位与价值

片中饰演1971年巴黎学生的演员们

是从街头的年轻人中挑选出来的

由于都是素人演员

整好符合片中所欲体现的青涩与冲动的情愫

看《五月之后》

给我的第一感觉就是想起了贝托鲁奇的《戏梦巴黎》

同样是讲文艺青年在法国那段五月的洪流中所经历的残酷青春

但身为法国人

尤其是曾经作为《电影手册》这一为当年的风暴贡献出了戈达尔和特吕弗等意见领袖的精英杂志的影评人

阿萨亚斯更能把握历史的脉搏

因为他是那段激昂岁月的参与者和传承者

贝托鲁奇用《戏梦巴黎》展现了迷影青年在大时代潮流中的孤立、先锋、狂野和幻美

最终的结局是被时代拆散与吞噬

是迷茫而颓废的

阿萨亚斯在《五月之后》中则选取了整个的年轻艺术家和激进知识分子群体来还原那场由电影青年、学生以及进步艺术家发动的大革命

结局虽然也是分崩离析所带来的沉寂和虚无

但阿萨亚斯有所保留

他将故事定格在了角色们脱离漩涡中心从而站在新的十字路口时的抉择

还是留下了无限的可能

傅东要求《电影手册》的工作人员依然要向老一辈的新浪潮看齐

传承他们的精神和思考方式

阿萨亚斯虽然不再为手册撰写文章

其电影却依然在向巴赞们反哺

用电影来镶嵌电影

通过人物对话来探讨电影的前世和今生

这些特点无论是在《五月之后》

还是在之前像是《迷离劫》这样的纯迷影作品

都强烈的体现了出来

在《电影手册》磨练的家伙

个个都是实打实的影痴

个个也更是有着良好自我约束的历史反思者与文化传承者