美国动画/冒险/喜剧电影《生命之书》
于2014年上映
由若热·R·古铁雷兹导演
若热·R·古铁雷兹 道格拉斯·朗代尔编剧
影片讲述了影片灵感来自于墨西哥传统节日“鬼节”的传说
讲述了三位青梅竹马的好友
马诺洛、玛利亚和华金之间的故事
故事从博物馆里的一本书神秘之书讲起
随着镜头的推进
影片来到了另一个世界
这是一个关于拉丁神话的世界
马诺洛、玛利亚和华金是青梅竹马的好朋友
马诺洛和华金同时喜欢上了玛利亚
但是爱情的最终决定权不在于玛利亚
而是神灵
虽然影片讲述了一个很古老、常规的童话故事
但其中墨西哥神话的元素还是备受期待
《生命之书》在故事上算是一部非常平庸的作品
不曲折不折腾
两男一女的经典恋爱模式
即使背后携带着阴明两界统治者们的押注和阴谋
它做好了一个童话的本分：在经历并不困难的挫折和完成规定性动作之后
充满希望和爱的稳稳降落
没有人死掉
拥有一个皆大欢喜的结局
年轻的时候
我们是相信爱情的
所以琼瑶剧每十年红一次
男欢女爱
死去活来
富豪颜控、王子公主们、脚不沾地、不食烟火、至死不渝
层出不穷的小鲜肉和小花旦们用鲜花般的面孔和面瘫演技
重复了一次又一次全民白日梦和纯爱狂想
我们幻想富有无忧、别人都爱我们；其实事实上有点相反——每个人都注定要经历艰苦且短暂的一生
孤独如影随形
人们不厌其烦的长大、不厌其烦的经历青春期、不厌其烦的热恋、不厌其烦的迷恋、不厌其烦的失望、不厌其烦的接受现实、不厌其烦慢慢变老
一代一代的人
在无限轮回无非是在重复几个经典故事
我们把终生都献给了幻想
从这个层面来说
热闹又华丽、男才女貌的《生命之书》绝对是拍给小朋友看的
符合他们对这个世界和他人的种种憧憬和幻想
但这部动画也有它的独到之处
有它可写的地方
它自知在情节内容上对成人观众的吸引力有限
在画风和美学设计上做到了惊艳绝伦
无比精致繁复
将CG动画演绎到无以复加的地步
画面宏大不惜血本
女主角们艳丽强悍
一出场就惊艳全场
声线充满磁性非常迷人
它对冥界的幻想和对世俗生活的夸张调侃都非常活泼走心
描绘细致精巧
充满华丽色彩与古怪构图的碰撞
使得整个视觉效果明艳斑斓而复杂
展示了层次性与设计感
也充满浓郁的墨西哥式的异域风情
更重要的是
它完全平均分配了男女主角的重要性
这非常符合尚在年幼时期、在家中备受宠爱、还没有接受社会性别教育与性别培养的小女孩子们的自我身份意识
在女孩子们（尤其是独生女）的起初
她们认为自己是和男孩子一样平等的性别
有权力得到一切
并掌握人生的主动权
因为她们发育得早（个头普遍比同龄的男孩子大）
所以小时候她们很强势
但遗憾的是
随着女孩逐渐长大
进入社会和社交团体
她们的家庭与教育体系有意识向她们灌输社会常规女性身份和作为的设置与限制（即使是深爱她们的家人
也希望这种教育及时和提早
为了让她们更好适应社会和进入自己的性别角色）
这造成了她们的虚弱被动
放弃自我力量与主动
认为必须进入家庭和依附男人才能获取稳定价值和安全感（这个性别意识的最终形成扼杀了女性的主动性
非常可悲）
在成人化的故事中
你不得不承认
女性总被有意无意地弱化
她们变成被动和依附性的角色
只为烘托男主而存在
这是让人沮丧的地方之一
你看不到她们的任何主动性和人格魅力
她们唯唯诺诺、凄凄惨惨、悲悲戚戚、抱抱怨怨、靠男主角给予活力和生命的能量（比如《绣春刀》里的刘诗诗的青楼妓女角色
完全等同于行尸走肉
成为被钉死的蝴蝶标本）
婚姻在中国社会对于女性来说是“二次生命”
因为她们被教育得不敢相信自己的能量
不相信靠自己就能幸福
而必须把所谓的价值和幸福感依附于他人和外部关系上；更惧怕独立
一心希望进入家庭
获得“妻子”和“母亲”等这些传统女性身份
接受过高等教育、自我意识更强、并在社会独立工作和生活的女人们显然已经不满足于这些了
童话里的女王们这部电影来源于墨西哥传统的亡灵节
在这个节日里
人们会戴上骷髅面具
走上街头
传说中
人死之后就会前往冥界
其中一直被人记住的人
住在鲜花盛开
极乐无比的铭记之地；而死去被人忘记的人
只能在“忘却之地”倍受煎熬并逐渐消散
而在这部童话里
女性不仅是主角之一
也是铭记之地的统治者
甚至在气势和优势上更胜一筹
比男性更睿智豁达
红衣红帽的死神夫人统治优渥之地并掌握话语权
声音和性格都霸气到无以复加
而且她演绎的是正义的角色
一开始就受到了观众的支持
是心之所向
相比之下
她的相好、幽暗的遗忘之地的男统治者西瓦尓巴
则虚弱衰老很多
他鬼鬼祟祟的
总是企图用不当手段取得胜利
在构图和色彩调配上
当死神夫人和西瓦尔巴站在一起时
西瓦尔巴的浑身暗色几乎使他成为了背景
而死神夫人却明艳动人
占据观众的所有视线
这种色彩的搭配和有意设置符合他们各自的角色及作为
也暗示了他们完全悬殊的力量和命运对比
女主角玛丽亚外貌美艳
受过高等教育却不是弱不禁风的富家小姐
她去往女性意识更兴盛的欧洲求学
学过多种技能
不仅可以自强自立还能保护他人
当小镇受到强盗入侵时
玛丽亚一马当先
拔出战刀
立志抵抗
形象飒爽果决
令人过目难忘
女性成为优秀的人、主动的人
拥有更完整的人格
成为所有人追求和爱慕的对象
玛丽亚是男孩马诺洛和华金追逐和竞争的目标
但她却说：我不属于你们中的任何一个！当华金向她求婚时
典型的相亲场景重现：我想让你做我的妻子
给我洗衣服做饭生孩子……这段话立即招来了玛丽亚的反感和抵触：难道我就是为了成为你的妻子？相比一味争强斗狠和具有“大男子主义”的华金
玛丽亚显然更偏爱温柔善良的马诺洛
财富与权势并不是白富美的她要考虑的首要条件
她看重男性是否善良
是否尊重女性
这其实也是大部分独立女性最在乎的男性品质：心底善良
互相尊重
不论是强势的死神夫人
还是被两个男孩争夺的女孩玛丽亚
她们不仅有着明媚动人的外表
也有着尊重自我、以自我为中心的生活标准和爱恨分明
不会压抑自己的重要选择和需求
更拒绝成为男性的附属物和战利品
也许就是这样
她们的形象才在故事里显得真实了很多
充满魅力和具备血性
更有层次感和复杂性
让人过目难忘
骁勇的公主们最初我们的故事里是充满女性意识的
童话就是我们最初的故事
它们鼓励每一个女孩面对生活
拿出自己的勇气和主动性
去懂得拒绝和战斗
赢取自己的未来和家
《绿野仙踪》就是一个例子
桃乐丝从最初哭泣柔弱的小女孩
到离开家之后
领导一个团队与强大敌人对抗的女性领袖
她从被动承受到主动攻击（浇到女巫头上一盆水
从而打败了西方女巫）
不仅为队友们换得更好更完整的生命
也赢得了自己回家的路
很多童话故事里甚至没有标配的男主角和王子
例如著名且古老的童话《月光缎带》
女主角席薇是在一位女性长辈教导下成长的
女主角靠着自己的努力获得独立
也重塑了自我形象
另一个带有鲜明女性主义意识的童话就是珍妮·黛西的《自强自立的公主》
公主遇见了一位愚蠢又冷漠的王子
相亲时王子第一眼就很不喜欢她
因为她“相对于他来说个子太高了”；从此公主只能躺在床上度日
因为“她一站起来就会显出他太矮”；而且王子“不喜欢她说话
比较喜欢她安静听话”
所以公主为了取悦他只能终日封口不语
在这样压抑的生活里度过几年之后
公主终于意识到自己的软弱和愚蠢
她撕毁了婚约
离开了王子
当母后谴责她这样做有损两国之间的联盟和利益时
公主大声说：“牺牲一切不见得是我的责任！”学会尊重自我
摆脱所谓责任和爱的囚禁
是公主们走向自由的关键一步
大热的《冰雪奇缘》讲述的就是两位公主接受自我
也尝试适应世界的故事
大公主艾莎拥有无穷的冰雪能量
可以在荒漠般的森林里自建冰雪宫殿
一手创建处于自己的王国和自由之地
她那首《let it be》（随它去吧）就是她脱离恭顺、温良的性别角色和社会身份束缚的宣言
她不再戴手套来掩饰自己的特异功能
是冰天雪地里的王者
而她的妹妹安娜则成为主导和调配世界力量更为平衡的救世主角色
通过征战和拯救姐姐
她获得了爱人
安定了整个世界
《冰雪奇缘》适合每一个孩子观看
男孩子女孩子
教育每个孩子尊重自我的优缺点
缺点里也许蕴含着非凡的天赋
要学会锻炼自己的勇气并懂得跟这个世界相处
童话里洋溢着温和的女权气息
公主们成为了世界的缔造者、领袖和拯救者
这是久违的女性的活力和力量
它们努力在浅显有趣的故事里告诉女孩们关于这个世界和自身性别的真理：不要依附
不要幻想
要想如愿以偿
终要靠自己的脚走自己的路（《绿野仙踪》里桃乐丝穿着魔鞋走在黄色路面上）
看《生命之书》比《绣春刀》舒服
就是因为这些活泼有为的女性角色；虽然只是动画形象
但她们不会怨天尤人、死气沉沉；拒绝随波逐流
她们比真人的表演更感人
更具备真实的情感和情绪
这才是我们所希望看到的女性
女性有血肉的愿望和欲望
她本身所拥有的力量感
每一部有着公主和女王的童话
都是一部成长之书
关乎我们最后是否健全的生命
也关系到我们能否拥抱生活
尽享人生
我们不仅看到的是一个故事
更是故事背后所建立和所鼓励的性别人格
它们不仅仅关于表面上的婚姻和恋爱
更关于自我和成长
关于伤害和原谅
女孩渐渐长大
你会去读和看更多的故事
不要忘记最初你看到的那些鲜亮的童话们
还有里面那些明亮骁勇的公主女王们
它们都试图向你讲述真正的爱与生命；童话不朽
它们会成为陪伴你度过一生的重要故事和精神图腾
这些童话献给每一个成为公主的女孩
和要成为自己的女王的女人
珍惜你的才能和特长
不要掩藏自己的光彩
骄傲于成为女性
无论拥有或失去那些靠谱或不靠谱的“白马王子”
当爱情成为浮云
玫瑰梦破碎
温室倒塌
也希望你照旧拥有刚强的身体兼意志
靠自己创建前路
继续拥有幸福的人生（署名党阿飞
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