中国剧情电影《阳台上》
于2019年上映
由张猛导演
编剧
影片讲述了《阳台上》讲述了一个关于“复仇”的故事
整日无所事事的张英雄一直生活在父母的溺爱下
父亲因为与拆迁工作人员陆志强发生冲突而忽然离世
张英雄决定要为父亲报仇
生性懦弱、摇摆不定的他却在不断偷窥、跟踪的“复仇”过程中
对陆志强的女儿陆珊珊产生了复杂而冲动的感情......
文/司空摘星 我对《阳台上》这部电影感兴趣
最初始于两点： 第一
是电影的名字
让我想起宋玉《高唐赋》中的句子：“妾在巫山之阳
高丘之阻
旦为朝云
暮为行雨
朝朝暮暮
阳台之下
”预告片中
也能看到一种如烟似雾的气质以及分泌的荷尔蒙
第二
是导演张猛
他的作品《钢的琴》让我记忆犹新
破败的城市里
那种小人物的悲喜、卑微与决绝
在他的电影中充满了奇崛的张力
而《阳台下》同样是关于小人物的电影
应该值得期待
那天上午
我抽空去看了这部电影
之后有一些怅惘
如同影片中苏州河上的水声、市声与光影
嘈杂、混乱、裹挟着新与旧
这条上海市井之河流淌在人心里
在水声、市声与光影当中
王锵饰演的“张英雄”给人印象深刻
事实上
“张英雄”这个角色并不容易演
在原著小说中
他的身上有很浓重的文学气质
然而假如将其展现在画面中
则会显得缺乏层次感
乃至让人产生强烈的反感
从而殃及整部片子的观影体验
所以我听说是由王锵出演时
着实有些惊讶
因为
此前我从未听说过王锵
即便在百度之后
也只知道他是一个模特
对于影视他是一个完全的新人
由这样一个新人做主演
能撑起这样一个角色吗？ 然而观影之后发现
也许王锵正是胜在了“新”上
因为新
在影视方面他未被贴上任何标签
这正像“张英雄”这种不可名状的反英雄人物设置； 因为新
他也不用背负太多包袱
他的年龄正有着这一代人的气息
那种迷失于游戏与现实之间的“丧文化”特质； 因为新
他那一张新鲜的脸以及清新的色彩
在呈现主人公的生活方式和无力感时
不会让人有太多反感
他像一面镜子
又像一张白纸
映出的是这个社会本身的问题
每一点污渍都是社会留下的痕迹； 因为新
他给人的感觉虽不明亮
却仍然干净
这使得他的“偷窥”之时仍然显得不猥琐
这让人想起基耶洛夫斯基的《爱情短片》
主角同样是一个男孩
在港片《偷窥无罪》中主角用的吴彦祖
同样也有类似气质…… 令人惊喜的是
与绝大多数模特相比
王铿的表情要丰富很多
因为
很多模特在台上风光无限
然而一旦卸了妆
穿上日常服装
就会瞬间淹没在人群中
这样的脸只能说是“路人脸”
王铿的脸显然要“高级”得多
在电影中他呈现出一种懵懂与感伤
内在的是其不谙世事、懦弱而执拗的性格
这使得他对周冬雨饰演的低智少女产生情愫
显得理所当然
正所谓
同是天涯沦落人
相逢何必曾相识
别有一种自怨自艾
自叹自伤
而又有一股想要自我毁灭的冲动
那种弥漫的荷尔蒙在自我压抑中像极了一个热气球
在随风飘荡中
慢慢升高再升高…… 应该说
王铿很好地演绎出了小说原著中的味道
在某种程度上
这种时空中的无力感就叫做青春
在摧枯拉朽的城市化进程里
在魔都粘稠而又寡淡的市井文化中
在世态炎凉、人情冷暖的水泥盒子中间
他是一个彻头彻尾的小人物
只有在那艘废弃的邮轮上
才会自嘲自己就像“东方皇帝”——不知道有没有楚辞中“东君”的暗指
其与《高唐赋》中的巫山神女
同属于楚文化
电影中
“张英雄”跟踪的戏很生动
笨拙、胆怯、跌跌撞撞而又锲而不舍
其实
关于成长的探索何尝不是如此
在影视的道路上也没有一帆风顺
王铿开了一个不错的头
希望他也能走得更远
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