中国剧情/文艺/儿童电影《八月》
于2017年上映
由张大磊导演
张大磊编剧
影片讲述了九十年代初的西部小城
结束了小升初考试的晓雷终于迎来了盼望已久的没有作业的暑假
然而这个自由的
炎热的夏天并不是想象中那样红火热烈
更多是平常反复的家庭生活和大把闲工夫……恰逢那一年国家开始实施国有单位转型
铁饭碗被打破
晓雷父亲的单位也受到改革冲击
他们生活的家属院里每一个家庭的生活都被改革影响着
孩子们整日百无聊赖
而看似平静的大人们
心却像烈日炙烤着那般燥热
晓雷就那么静静的耗着
感受着身边隐隐发生的一切
直到父亲为了生活同其他人远走他乡
家里只剩下了母子俩
晓雷才着实感觉到时间过去了
生活不一样了
立秋那天夜里
晓雷家的昙花在院子里悄然开放
像是意味着什么……
搪瓷杯、录像带、电视里的经典电影、阳台大叔哼唱的老歌、人物身着的旧式服装......《八月》用一切可能展现的细节
重塑了九十年代初期
中国小城镇的生活
而黑白摄影
则让影片充满了怀旧的气息
影片分为三条故事线
分别讲述了准备升初中的少年小雷
面临国企转型的小雷父亲
重病卧床的小雷姥姥
展现了老中青三个年龄层的生活状态
并借由他们牵连出的众多人物
描绘了那个时代的人物群像
三条故事线的主题是一致的
那就是“变”
尽管小雷一脸稚嫩
孩子气的学着李小龙耍双节棍
但面对母亲对自己学业不理想时的愤怒
他会煞有介事的说出“不以成败论英雄”
看着体态丰满的年轻姑娘
他会不由自主的做起美妙的春梦
目睹社会青年三儿自由、潇洒的生活
他会发自内心的羡慕、憧憬
这个进入青春期的孩子
从心理到生理都在经历着孩子向成人的过渡
他开始意识到自己的身体欲望
逐步构建自己的价值观
并试图表达自己的想法
小雷经历的“变”
其实就是成长
小雷姥姥的这条线在剧中表现不多
它体现的“变”是衰老
健康变差
年纪变大
人最终面对的就是死亡
姥姥在剧中没有一句台词
她静静的躺在床上
比较安然的面对这种生命消逝的过程
遭遇国企转型的小雷爸爸
面临着再就业的考验
吃惯了铁饭碗的他
突然间被丢进了汪洋大海般的自由就业市场
这条主线体现的“变”是经济体制的改革
不论是成长
还是衰老
都是人生必经之路
并不是时代特有的
而只有小雷爸爸经历的“变”
带有鲜明的中国九十年代的特征
契合了影片极力塑造的年代感
因而也成为了三条故事线中
最重要
最着力表现的内容
虽然
三条故事线都在展现“变”
其人物也都经历着不小的内心起伏
但是影片却呈现出一派宁谧
这一特质
在对小雷爸爸的描摹上
显得格外突出
小雷爸爸是一个电影剪辑师
他不但具备高等的专业技能
从片中看
他还有着很好的电影审美和相关文化修养
显然
这是一个知识分子
一个知识分子失业
就不是失去收入这么简单
影片中
由于国企转型下岗的人物有两个
一个是小雷舅舅
一个是小雷爸爸
前者是个普通的工人
对于下岗
他表现出的是安于命运
外加些许颓废
而后者却极其不甘心
非常烦躁
这种对比
绝不是性格不同就能一言以蔽之的
几千年的传统观念里
劳动者的社会地位都低于知识分子
尽管新中国成立
宣扬工人阶级当家做主
但是在精神层面
工人很少会自视甚高
而潜意识里
知识分子总会有些许优越感
于是当知识分子遭遇了失业的困境时
反应通常会比工人更强烈
因为他感受到的不仅是生存压力
还有一种深深的被羞辱感
小雷爸爸的不甘与烦躁
就是因为他觉得被羞辱了
尤其当没文化的邻居
善意向他提供打工机会时
他更是觉得奇耻大辱
因为他无法忍受一个被自己认为低层次的人
竟然在向自己施舍
在他拒绝了邻居提供的工作机会后
妻子讽刺他
不肯低下他那“高傲的头颅”
他却无力反驳
毕竟他这个大男人目前是靠老婆的收入在过活
现实时时刻刻都在鞭挞着他的自尊
种种迹象都表明
小雷爸爸的内心正在经历剧烈的震动
痛苦、憋屈、纠结......然而
在片中
小雷爸爸只表现出一点点不甘与烦躁
影片用一种强大的宁谧感
覆盖了人物的内心情绪
但是这种情绪
并没有被擦拭
而是用其他方式
传递了出来
小雷爸爸被邻居用冷言冷语大声嘲讽后
站在楼道烦躁的踱了几步
回到房间
对着空气挥拳
随后就恢复了平静
一切看起来波澜不惊
然而仔细观看
你就会发现小雷爸爸反复观看的那盘录像带是电影《出租车司机》
《出租车司机》 这部经典电影
描述的是一个越战归来的老兵
在纽约做出租车司机的故事
作为一个军人
他失去了展示自己才能的战场
变成了城市里的底层人物
不但如此
纽约市里的一切
都不符合他的价值观
他觉得自己已经被这个世界抛弃了
出租车司机和小雷爸爸一样
都经历了环境的巨大变化
失去了自己的用武之地
对于新环境
却又无法适应
无可奈何的跌入尘埃
产生一种愤恨与压抑的反社会情绪
最后出租车司机单枪匹马
借助自己强大的战斗力
拯救了落入淫窝的雏妓
立即成为纽约市的英雄
但是他却没有接受这份荣耀
而是消失在繁华的纽约街头
《出租车司机》 尽管小雷爸爸只是对空气挥拳头
但不难想象
在当时那种心境下
反复观摩这部电影的他
非常渴望像出租车司机那样
以激烈的方式
向这个抛弃自己的社会
展现自己的价值
然后骄傲的弃它而去
影片用这种迂回的方式
消解了人物强烈的内在情绪
也成就了影片营造的宁谧感
导演张大磊表示
影片的创作灵感来源于某年八月
他回到姥姥家
在小院儿的葡萄树下乘凉
突然感觉周围变得很安静
童年时的很多回忆
在脑中瞬间闪过
让他感慨万分
如同做梦一般
于是他想把这个梦反映在电影里
张大磊 显然
这部电影是回忆性质的
所以片中有大量真实素材的显现
但它并不意在真实还原回忆中的一切
而只是表达多年后回忆起这段往事时的感受——夏日乘凉
安静如梦——宁谧
因此
宁谧并非电影的风格
而是影片隐藏的主题
回首往事
几乎是每个人都会做的事情
但是如何评价回忆中的往事很微妙
往往并不是由往事本身决定
随着影片的结束
小雷顺利的读上了自己理想的初中
小雷姥姥则恢复了健康
经历了生死的她
也变得豁达起来
原谅了一直与自己关系不良的儿媳妇
待到讲述小雷爸爸的结局时
黑白色的影像猛然变成了彩色
彩色的影像里
小雷爸爸在新的工作现场
表现的十分忙碌
昭示着他决定与时俱进
竞争上岗的决心
从黑白的怀旧切换到彩色的绚丽
暗示了人物将迎接美好的未来
影片中
人物经历的波折
在张大磊的回忆中
宁谧美好
是因为人物最终都走向了好的结局
过去的波折变成了一种有价值、有纪念意义的历练
八月很热
而姥姥小院的葡萄树下
却很阴凉
这是一种惬意又幸福的感觉
恰如回忆起那些曾为难自己
但最终被顺利渡过的波折
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