中国奇幻/喜剧/动作电影《捉妖记》
于2015年上映
由许诚毅导演
袁锦麟编剧
影片讲述了电影《捉妖记》讲述了天荫意外怀孕生下萌妖胡巴后
为保护“儿子”
与天师小岚一起对抗妖界的故事
很久以前
人与万物共存
当中也包括妖
但人想独占天下
于是人向妖宣战
把他们赶进了深山大泽
从此人和妖划界而治
一天
一对装人样的情侣妖竹高和胖莹
为了保护怀有小妖王的妖后逃避血妖的追杀
来到了永宁村
遇上了善良的天荫、降妖少女二钱天师小岚以及跟小岚对着干的五钱天师罗干
天荫目睹人妖大战
才惊觉有妖的存在
妖后为了保住小妖王
决定将其托付给天荫
二话不说把肚里的蛋塞到天荫的嘴里
男子汉大丈夫的天荫从此就怀着妖胎成为“孕夫”
葛千户重金悬赏小妖王
小岚为了得到赏金
硬拉着从没有离开过永宁村的天荫
躲避罗干的争夺
离开永宁村展开了一段奇幻的旅程
途中遭遇大押店老板娘、厨子天师、一对萌妖等各路人物
可爱的小妖王胡巴出生
令天荫和小岚的关系起了奇妙的变化
同时也揭穿了一个重大的秘密……
果然
《捉妖记》做的最好的
还是海报
看海报那奇绝瑰丽劲儿
以为把《山海经》的中国式奇幻弄出来了
看了电影
才知道
海报设计师的审美代表不了导演的审美
问题是
海报看得我心驰神往
电影看得我浑身不舒服
审美上的膈应单从特效水平来说
《捉妖记》在华语片中达到了一个新高度
而伴随这种工业水平猛然拔高而凸显的
是一个国际视野下华语电影人在审美上的混乱杂糅
我一直说
很多电影不是特效烂
而是从一开始审美就有问题
比如《钟馗伏魔》
无法理解国际摄影师鲍德熹老师怎么容忍视觉上的杂乱无章
让我真觉得错怪了拍《三枪》和《黄金甲》时的张艺谋了
《捉妖记》不是导演审美有问题
而是一个出身香港的导演
到好莱坞动画片中从事特效工作
若非对东方式的美学有深入研究和坚持
个人创作的审美肯定是美国式的
《捉妖记》里的妖怪是纯种西方式怪物
如果出现在当下中国的都市环境中
还可以接受——毕竟在光怪陆离的中国什么妖魔鬼怪出现都不违和
但西方式怪物闯进古代中国
这种违和感
让我实在感到膈应
从中国神话美学来说
古代中国妖魔鬼怪都有原形
修炼成人之后的模样与原形都有关系
这个应该不用多说
蛇精必然妖艳
狐妖必然魅惑
猴精必然灵巧
而且中国古人就喜欢让怪物与常见动物有对应
连龙都是鹿角蟒身
连姜子牙大人的坐骑都叫四不像
其实也是四像的意思
每一部分都和一种对应
这是中国人熟悉的神话世界
反观《捉妖记》里的妖界
完全嫁接了好莱坞式怪物
甚至是《黑衣人》中怪异外星人的外形
连从怪物到人转变的方式跟《黑衣人》里外星人都比较像
这种违和感不亚于你现在穿着古装走在大街上
或许
越是世界的
就越是民族的？反正我们审美乱了已经成习惯了
还有
既然是一部童话色彩的奇幻片
古装能不能别浑身绑满了没用的布条了？近些年华语电影一拍古装就走乞丐路线
也实在让人费解
不穿乱点就显得不时髦了？电影开头
在井柏然饰演的宋天荫家里撞妖那场戏
还是做出了些中世纪童话色彩的——这种风格虽然来自好莱坞奇幻电影
但完成的不错
但随着剧情发展
到了男女主角的公路历程
到了客栈里
到了酒楼上
就基本没有什么美学追求了
好莱坞级别CG特效打造的怪物也都在毫无美学追求的室内跳来跳去
顺便说一句
一个奇幻动作片的终极大战
人魔大战
居然发生在室内
除了省钱
别的找不出合理的解释
因为我想象中的终极大战
起码应该上天入地地战斗吧
剧本上的急就章这片子的野心还在于
要做一部童话色彩的合家欢奇幻喜剧
这是好莱坞一个主流商业路线
或者是几个商业类型的综合
但这种路线的片子
背后都要有核心的价值观、成体系的世界观以及明确而正面的主题
但在《捉妖记》里
你是看不到的
影片最后传达的主题好像是“人妖共存”
这不是《第九区》讲的主题么？导演给了男主角一个得到斩魔剑的展现
但主角更多在展示爱护小动物的爱心
成长路线极为模糊
都掩藏在了井柏然还不错的喜剧功底下
虽然导演许诚毅顶着好莱坞“史莱克之父”的光环来到大陆
但《捉妖记》本身依然洋溢着浓重的香港电影潦草急就章的气息
大量的喜剧设计固然用心
但男女主角的主线并不明晰
对手设置有问题
开始妖界大战小妖王要落入人间
以为要卷起一场大战
没想到处理成了两个好心人类保护小动物的故事
导演的处理方式大概就是
“怎么可以吃兔兔”成了“怎么可以吃小妖”！“狗狗是人类的好朋友”变成了“小妖是人类的好朋友”
更让我不满的是
影片本来可以有英雄成长的主题
最后要打倒大BOSS
然而这里的大BOSS目标还是小妖王胡巴
因为大BOSS是胡巴爹妈在妖界的死对头
两个死对头为了争夺妖界的铁王座才大打出手
大反派要把先皇遗孤都斩尽杀绝
才变成了人类潜伏于此等待先皇遗孤到来斩尽杀绝——这是宫斗戏看多了吗？拍个奇幻童话
能少点狗血撕逼宫斗么？ 虽然我们电影工业水平有限
但奇幻电影
首先需要有充分的世界观设定
有想象力
有审美
有明确的主题表达
如果想象力和执行力到位
会克服很多客观因素
比如徐克和程小东在上世纪八九十年代打造的《倩女幽魂》《新蜀山剑侠》等片
都是土法炼钢也炮制出了令人叹为观止的视觉奇观
进入新世纪
在一味学习好莱坞的同时
华语电影的视效水平有所提高
但从审美到想象力
甚至对表达的渴望都大打折扣
加上香港电影人进入内地
除了徐克、周星驰等有强大作者风格的导演
依然创作力旺盛
能拍出有追求的片子
其他很多电影工作者
延续香港电影仓促潦草急就章的毛病
又丧失了对传统东方美学的理解和表达能力
格局难有提升
不土不洋不伦不类
这样
有了工业水平
又能如何？再国际化的班底
也不过一场乱炖而已
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