中国剧情电影《十八洞村》
于2017年上映
由苗月导演
苗月编剧
影片讲述了十八洞村退伍老兵杨英俊和几个堂兄弟家均为精准识别的贫困户
面对现状
他们虽心态各异
但是内心深处都有改变命运的期盼
在扶贫工作队的帮扶下
杨英俊带领杨家兄弟立志、立身、立行
决心打一场脱贫攻坚战
在追求生活脱贫的过程中
他们完成了一次精神上的脱贫
虽然是一部主旋律影片
但《十八洞》一点也没有主旋律电影那直露的宣教、生硬的演绎、肤浅的表达
而是让作品聚焦于人性、人情、人心
通过生动叙述刻画丰满的人物
使得故事具有很强的艺术性与观赏性
影片首先在摄影上超级棒
航拍下的雾霭蒸腾、群山隐现、层叠梯田、百态草木
毕现奇特的湘西风光美景
看起来来令人悦目
而山间村落人们的稻田耕种、起食饮居等生活日常
被中近景加以细腻呈现
来显露淳朴苗寨浓郁的人文风情
自然美景与人文贮藏
两者相辅相成构造出天然亲切的画面
瞬间让看客忘掉城市的喧嚣与纷扰
诗意化的镜头语言带出影片大朴无华的质感
也引导观众走进山民丰富多彩的内心世界
谁能想到类似田园牧歌般的绝美意境中
竟蕴含强烈的现实主义笔触
青壮劳力纷纷出外务工
留下的村民经济状况不佳
带着眼镜的志愿者小王前来进行扶贫工作
他与帮扶脱贫的对象们发生了一系列故事
他犹如闯入者般到来
催化着山民们思想观念和生活方式发生的改变
也间接折射出传统文化与现代思维的碰撞与融合
雄鸡报晓的镜头在片中多次出现
起到对剧情的间隔斩分的作用
沿着动静相宜的叙事节奏
人的情绪则被刻画得如此饱满自然
片子可贵之处在于人物没有被限制地拔高和概念化
而是形象很落地
让人感觉到可亲、可近、可感
没让作品显得空乏与苍白
不几个被帮扶脱贫的对象各有生活烦恼
杨英连年老孤独
有着语言障碍
愤懑于女儿小薇嫁给与全村绝交人家的子弟施又成；杨英栏光棍一条
外出采矿失败
终日在村中游手好闲
为找不到老婆而犯愁；杨金三靠着媳妇外出打工吃软饭
家有四千金却一心想要儿子
几个面对贫困现状虽心态各异
但都期盼着对命运的改变
而影片依靠情节冲突的递进来铺排着剧情
杨英连追打女儿女婿的段落
杨英栏抗拒修路对自己土地占用的桥段都有着很强的戏剧张力
相比于这几个同宗
被动地承受着安贫知命
作为片里中心人物的杨英俊
无疑显得光彩照人
这个退伍老兵家有残疾孙女
却对命运誓不低头
他人硬、骨头硬、脾气硬
当得知自己被列入扶贫对象之时
强烈的自尊心驱使他采取决然拒绝的态度
直至扶贫员小龙离去之后
方才赢来意识的觉醒
于是带领同宗兄弟打响脱贫的攻坚战
杨家兄弟那“愚公移山”似的填土造田
看起来尤为震撼
完成的不只是物质上的脱贫
还有精神上的超越
凸显不畏艰险的立志 立身 立行
以及美好生活矢志不渝的追求
而王学圻和陈瑾两个老戏骨的表演
支撑着耐看的故事
前者演绎出杨英俊坚忍不拔的性格
面对困难心硬如铁
不服输、不认命
在自立自强中
陈瑾则显示出妻子麻妹的善良天性与淳朴心灵
腌制起咸鱼有模有样
对孙女更是爱软似绵
故事所蕴含的绝非只是“扶贫”这个单一主题
引发的也不是怎样才是真正脱贫的深度思考
其实还有更为丰富的内涵
施又成被全村人接纳
显露着对放下昔日恩怨的和解
杨英栏卧倒在被矿物的土地上痛哭
体现着环境破坏的反思、对土地的热爱与依恋；而杨金三媳妇的归来
以及那载着座椅的车辆回乡路
都在彰显着外出这对精神家园的回归
总而言之
影片在弘扬自强不息的正能量之下
做到了思想性和艺术性的珠联璧合、相得益彰
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