韩国喜剧/爱情电影《庆州》
于2014年上映
由张律导演
张律编剧
影片讲述了《庆州》以韩国庆州为舞台
讲述了一名男子到庆州旅行的男子的故事
北京大学的教授崔贤回到韩国参加前辈葬礼
想起七年前和这个前辈大哥一起看过的春图
为了找寻这个记忆来到这幅春图所在的茶馆
但发现已经换上新女主人允熙
春图也不知所终
崔贤突然询问春图的行踪和一系列奇怪的行为
让美貌的茶馆主人误会以为崔贤是变态
在重遇自己初恋后崔贤再次来到茶馆和女主人攀谈
互相萌生了淡淡的爱意
真是一部奇怪的电影
语言简洁
氛围安静
画面人物透着干净的气息
这些都是日本和台湾清新小电影的特质
但又有韩国电影的压抑沉重
许多怪异桥段
透着一丝荒诞
说是白日梦也许更恰当
而我喜欢这部电影文艺的画面和导演浓郁的个人气息
画面注重对光线和景物位置的把握
光线始终柔和
在茶室内还带点昏黄
有种日落黄昏绝望的美
加重了影片沉重的氛围
而导演想表达什么？简介和他人影评中
对电影的解读围绕着死亡、欲望这些字眼
我觉得这更像一幅导演任性的涂鸦
在电影这个相对安全和自由的世界里
他可以天马行空
肆意泼墨
也许他想表达的是一种情怀
也许是一丝愁绪
也许是某个隐藏在内心深处的想法
对往昔的怀念
春宫图不再
石桥消失
算命摊位易主
旧友离去
昔日恋人嫁为人妇
甚至生出石桥旧址处的陌生店员误当他是中国人
昔日恋人的丈夫追到庆州来打他这样的荒诞事
而春宫图和朋友相聚把酒言欢
也是活力的体现
鲜活热烈的往昔逝去
空留今日的萧条
好不孤寂
在对导演张律的采访中
他也透露出
影片中许多情节为自身经历
他正是在庆州寻找昔日春宫图时生出灵感
创作这部电影
怀念昔日与朋友言欢也是真事
因此
影片必定带有张律导演对往昔的怀念
对现实的失望
电影中频繁出现自杀
崔贤（朴海日 饰）的朋友去世
崔贤疑是自杀
虽然他的另一位朋友怀疑是其妻所为
但崔贤至始至终没往那方面想
他对该友的话心不在焉
也许内心认为荒诞可笑
茶室老板允熙（申敏儿 饰）的丈夫是自杀而死
片中一对母女亦是自杀
崔贤对世事持消极态度
他沉默而木讷
心事重重
他对自己的事业没有认同感
与兴致勃勃的韩国学者不同
他认为自己的研究领域是“屎”
是无足轻重的东西
弃之如履
而茶室老板深居简出
以茶疗伤
不爱拍照不爱抛头露面
在一堆朋友中也安静地坐于一隅
在唱歌时低头
似乎很悲伤
也许是歌曲让她想起了死去的丈夫
片尾
崔贤和朋友们坐在挂着春宫图的桌边
无论这是真实过往还是白日梦
崔贤脸上的漠然与朋友们脸上的激动截然不同
还有允熙坐卧王陵顶上的大胆举动
石桥旧址处浅薄而滑稽的陌生店员对俊美外表的狂热追逐等等
导演处处留下这些细节
如果崔贤好友
韩国学者
允熙的朋友们
陌生店员等代表充满活力的普罗大众
那么崔贤和允熙
还有那些自杀的人
无疑游离于普罗大众之外
他们对世俗观念不认同
对世俗生活失望厌倦甚至痛恨
他们逃离、挣扎
却在苦苦周旋中受到摧残
崔贤和允熙一定是感到互为同类
因此允熙才会半夜留门
等待崔贤的到来
不仅情节
在光影的设置上
柔和的光线和定格摄影显示出的异常宁静
仿佛逝者的安息
而茶室内光线中略带的昏黄
则又有绝望之美
对古物的挚爱
庆州这座古老而遗世独立的小城
像日本的奈良
古物保存完好
市中心随处可见的王陵
被现代建筑物包围
却自有界线
那界线透露着王陵的威严
市民对王陵依然心怀敬畏
允熙一时酒后大胆坐卧王陵顶端
被保安严厉呵斥
允熙的茶室是一座略微破败的古屋
没有崭新的修葺
保留着种满植物的院子
也没有精心排布成园林
看上去就是一户寻常人家
电影多次完整地展现茶道
寻常人家用的陶碗
土的颜色
真正的古朴从来就不需要刻意修饰
影片的节奏缓慢
一如庆州这座古城
茶室内的一方天地
时光减缓流逝
置身其中
仿佛回到旧时
而光线中略带的昏黄
也加重了这一古旧气息
多年前的朴实与安然
被导演和许多人怀念
影片中多处出现的中国元素
孔子的故乡
中国的普洱茶
也是导演对古老文明的致敬
只是
在日韩关系上的刻意为之
通过两位日本老妇之口
带有明显意识形态和说教意味的话语
再加上两位韩国人官方化的回应
令人有些许不适
我们知道真相从来不会如此轻而易举
真相往往复杂得多
这里也显出怪诞意味
人的一生
生死、欲望和真正的美
是必须搞清楚的问题
值得花上大量的时间、精力
而诸如东亚三国关系之类的问题
其实并没有什么意义
本质上不过是人为的桎梏
恶的产物
怪不得崔贤称其为“屎”了
至于片尾
崔贤和朋友在挂有春宫图的桌边见到的茶室老板娘是七年后的允熙
我把它当作崔贤和导演的白日梦
PS. 这部奇怪的电影
竟也被我解了个七七八八......大家看过就算
不必认真
这部电影本身就不用求甚解
也许导演自己都没办法自圆其说呢
欣赏它的美就好
（本文为 Jenny天涯小鸟 原创于时光网
转载请注明出处和作者
谢谢！）
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