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中国香港惊悚/犯罪/剧情电影《盲探》
于2013年上映
由杜琪峯导演
韦家辉 游乃海 编剧
影片讲述了上世纪90年代初
每年香港都会有一个少女失踪
再也找不到下落
警察阿彤的好友小敏也遭此不幸
十年之后
阿彤偶遇曾经的“破案之神”
如今失明的庄士敦
两人一起探案
历经种种后最终找到了线索
【悬疑/犯罪】一表一里：《盲探》和《神探》 杜琪峰
师承法国著名导演让-皮埃尔·梅尔维尔
在风格性和场面调度上做到了极具个人特色的水准
镜头走位、故事创作、人物性格
都很有所谓的“杜氏风格”
加上银河映像和香港一大批优秀演员的辅佐
这渐渐使得杜琪峰成为了香港地区
乃至是华语地区
最有个人特色的导演之一
杜琪峰
是一个巨匠
虽然不能和梅尔维尔这样的大师比肩
但是在华语世界里
绝对独树一帜
前一段时间所上映的《盲探》
是杜琪峰的一部“重复自我”的电影——这部电影
和杜琪峰在2007年拍摄的那部叫做《神探》的电影
有着诸多的相似之处
只不过
《神探》更加黑暗和深刻、对人性的阴暗面有着更多的展示
是一部走文艺和心理分析风格的严肃电影；而《盲探》则是半部喜剧加半部侦探片的商业影片
虽然两部电影中都有一个不走寻找路
不按常理出牌的侦探
但是在影片的气质和风格上
即使两部电影都有深深的杜琪峰的烙印
但是这两部电影还是迥异的
《盲探》的故事偏向于喜剧
走的是饮食男女的路子
片中
刘德华和郑秀文
再续前缘
用了一庄一谐
一导师一徒弟的组合来断案；而《神探》
则更加侧重于心理分析
影片用一个有“特异功能”的警探的故事
来展示人性之中的贪婪、好吃、爱斗等等阴暗面
所以
从影片的整体构架上来说
这两部电影就是不一样的
其实
《神探》里那个能看到人性中多种层次和复杂面向的神探
并不是杜琪峰的首创
而为了断案不惜把自己活埋的桥段
也并不是第一次出现在银幕上
2004年
安吉丽娜·朱莉主演的《机动杀人》就有了这样的故事和设置
不过
杜琪峰只是借用
而不是照搬
况且
他的借用很符合人物的性格和风格
从气质和主题上来说
《神探》更像是一部西方的心理分析电影
影片故事集中在警员的犯案故事上
刘青云所扮演的神探
用体验派和算命派的方法破了案
影片的结尾
算是发人深省
最没有“坏心”的人
其实是隐藏最深的人
在结尾的那一刻
终于爆发了出来
杀了人、破了案
了结了一整桩案件
为自己的升迁铺平了道路
片中
用不同气质的角色
来表现人性多面性的手法
令人印象深刻
这是一种近乎于直白的表现手法
但是在杜琪峰的调动下
却产生了纵深的深度和广度
其实
这是一部把叙事诉求放在人性深处的“内里”上的影片
反观时尚、轻松的《神探》
这是一部带有喜剧色彩的侦探片
影片故事的主线是郑秀文找刘德华去找自己失踪的朋友
心怀鬼胎的刘德华却利用郑秀文的天真和善良为自己做事
当然
在最后
影片的结局是皆大欢喜——善有善报、恶有恶报
有情人也终成眷属了
只是
这种大团圆的结局
却在某种程度上坏了整部电影所苦心造诣出来的整体的黑暗和血腥的气质——诚然
整部影片并没有想要血腥和黑暗
但是影片中那些所发生在“灵魂深处”的对话
那些家族性的执拗的遗传
那些对命运的多次描绘
还是令人不寒而栗
虽然说
这部电影想表达的是人性深处的性格以及这种性格所决定的命运
但是在某种商业化的诉求之下
这种内容流于表面
变成了花痴女的花痴行为
而且
片中的那种小姑娘从小就远渡重洋
偷渡易容求爱的情节
也缺乏一定的逻辑性
当然
这并不可惜
也无损于这部电影的整体水准
按照纽约时报在40年前对港片的一个按语
我们就能理解这其中的韵味——满是过火
皆是癫狂
为两部电影操刀摄影的
都是郑兆强
青灰色的影调和大广角、快剪辑的使用
都让影片带上了一种“异域风情”
其实
师承让-皮埃尔•梅尔维尔的杜琪峰
在摄影和剪辑上
都在学习这位前辈
有人认为
杜琪峰的学习是失败的
因为他没有摸到让-皮埃尔•梅尔维尔骨子里的那总冷峻、黑暗、不语的气质
但是
作为一个香港导演
一个几乎只在香港拍电影的导演
杜琪峰对让-皮埃尔•梅尔维尔的模仿是极为精准的
他所拍摄的
是香港电影
带有无可指摘的香港特色——而不是一部在香港拍摄的法国电影
这种民族性和地域性
恰恰是杜琪峰电影的最大特点
《盲探》的故事走在表面
那些幻想中与灵魂和精神的对话
只是一种欲盖弥彰的表现
故事的主题其实还在探员之间的爱情和很多动作、喜剧场面上；《神探》的故事走在里面
表述的是
人性阴暗面的黑暗和血腥
它没有批判人为财死鸟为食亡的熙熙与攘攘
但是从杜琪峰的“行文”中
我们已经看到了这点
这一表一里
互为补充
算是杜琪峰电影里的互为补充的一对“孪生兄弟”
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