中国动作/犯罪/剧情电影《车手》
于2012年上映
由郑保瑞导演
祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧
影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员
驾驶伪装的警车
隐没在路上追缉目标
蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”
多年来未曾失手
蒋新重出江湖犯案
警队追辑
双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量
对于车技的迷恋直接将影片的重心钉死在旋转的车轮上
轰响的引擎以及车轮摩擦路面发出刺耳的嘶鸣完成了整部影片的气氛培育
突破死角的转弯弥漫死亡的烟雾
一次次遮掩故事的前进方向
黄秋生
余文乐
郭晓冬
他们的生命力只在技术背景之中蓬勃
隐藏起来的光辉岁月极力往回找惊喜
无法化解的心结为结局埋伏笔
所有一切都像年幼时看过的港片一样
生死对决里充盈的都是满满的复古情怀
这种复古来自剧情的似曾相识
阴郁低调却几近无敌的技术控大反派
畏首畏尾消极等待退休的老警察
以及充满激情却屡屡犯错的新人拍档
如此人物设置注定了故事的基调
反派通过对抗制造故事
老警察为新人成长做牺牲
而新人通过打败反派完成故事高潮的成立
郭晓冬的角色是决绝的没有退路的
冰冷
尖利
身份并不明朗
他在人群之外
不跟从也不苟同
情义和技艺成为他孤独人生中唯一的依靠
也是激活激情的最后一丝精神寄托
他的强势在于对事情的掌控
言语不多
却尽在掌握
但车厢里坐着的是末路的友情与亡命天涯的前程
这种决绝让单薄的剧情蒙上一层沉重的认同
黄秋生的角色是黯然的委曲求全的
懦弱
逃避
尴尬的等待老去
他桎梏在自己的经历中失去直面自我的勇气
等待和遗忘成为他唯唯诺诺的深层解读
世界上其实有着太多这样的人
在他身上我们看到父辈、看到邻居
看到也在慢慢老去的自己的影子
那是曾经的失败刻下的痕迹
让眼睛失去光
在心里拧成结
余文乐的角色则是冲动的热血沸腾的
激烈
抗拒
是崇尚牺牲情结的
在冲向终点的路上
他的角色和郭晓冬的角色有许多重合的地方：对情谊的看重
对技术的热情
既然他可以是年轻的黄秋生
又何尝不是正面版的郭晓冬？影片中警察的职业决定了他的出路
如果不是警察
他的冲动和不受束缚
会走向什么结局？ 而对于结局
影片也一直用技术一次次改变走向
车技即杀机
郭晓冬的悍然
黄秋生的凛然与余文乐的毅然
在市井小巷的追逐中撕开旧日的伤痕
也在山路崎岖的碰撞中
激荡起对江湖最后一丝的祭奠：没有飞檐走壁绝世神功
但在车轮的漂移呼啸中
依然有热血在沸腾
但影片并未对人性进行太久的注视
甚至观众的视线也始终被车轮牵引
郑宝瑞用技术再造一个正邪对峙的江湖
放松
再放松
当犹如秘籍一般的耳语再次响起
你会发现
武功低微的人突然便领悟了制胜之技
这是古老的套路
却有不死的情结
当引擎再次响起
当生死已成定局
江湖只是换了个姿势再写传奇
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