中国剧情电影《路过未来》
于2018年上映
由李睿珺导演
李睿珺编剧
影片讲述了耀婷是在深圳出生长大的甘肃人
除了办理身份证外她再没去过甘肃
如今在深圳打工二十多年的父母决定返回甘肃农村老家生活
耀婷看到父母在村子里生活并不如意
她想通过自己的努力把父母重新接回深圳生活
小混混新民的出现
彻底改变了她的生活……
《路过未来》这个片名一度让我吃不准它是怎样的一部电影
首先第一个想到的是科幻片
然后是喜剧片
但其实都不是
导演李睿珺的这部新作聚焦的依旧是特定环境下的小人物
只不过与前两部《告诉他们
我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》不太一样的是
《路过未来》把视角转移到了大城市
对准了打工族
而且片名缩短为更加直接的四个字
因此显得更加年轻化
关于未来
对每个人而言
都是未知的
所谓“路过未来”
大概就是一种憧憬和向往吧
看过很多描写“北漂”的电影
《路过未来》则讲了一个关于“深漂”的故事
几个深圳普通打工者的生存状况和情感故事
影片的开始
是一家四口的返乡
上一代的父母因为身体和其它原因而被迫离开了劳作半生的深圳
而回到了甘肃老家
异乡和故乡之间的变换如时空穿梭机
把对比鲜明的两个生活场景呈现出来
让一家人有些无所适从
显然
故乡已经和他们的生活格格不入
更加留不住年轻人的心
就如同小妹耀男刚进到小院子里的惊呼“这就是羊吗？”带给他们的只是短暂的新鲜感
女主角是杨子姗扮演的耀婷
她和妹妹一样
都是生于深圳的打工者二代
小妹因为户籍问题留在老家甘肃完成学业
她回到深圳
在一家需要穿着隔离服上班的工厂里工作
像无根的浮萍
物质和心理上都没有归属
她的两个室友
一个是年届中年的的大姐（李勤勤）
一个是性格外向的李倩（王婷）
她们三个人是数十万深圳“外来”人群的一个缩影
努力工作
有着各自的梦想
或远或近
或大或小
耀婷希望买下一套房子
在这个城市里安家；李倩爱美、不切实际；大姐则随遇而安
最大的满足就是节假日里能在宿舍里和同为打工者的老公“团圆”一次
“未来会怎样？究竟有谁会知道？”关注打工人群
势必要面对很多社会问题
他们在城市中艰难地生存着
被时代变迁、经济发展的洪流裹挟着向前走
无奈中有抗争
平淡中有激情
虽然这部《路过未来》的投资远远高于导演李睿珺之前的作品
难能可贵的是
他还是固守了自己的个人风格
运镜平实冷静
没有大喜大悲的戏剧化剧情
像一个隐藏的旁观者
借助耀婷身边发生的故事
来映照当下
贫富差距、户口住房、医疗事故、情感冷漠
把城市光鲜外表下的残酷一面呈现出来
“北漂”题材的电影大多讲的是爱情
比如最近引发热议的《后来的我们》
《路过未来》中也有爱情
但是非常克制
尹昉扮演的新民最初的人设并不讨喜
有些痞气
甚至令人反感
他是混迹在城市中的另一类打工者
从事着边缘工作
甚至游走在灰色地带
但心底的善良并未泯灭
他与耀婷是素未谋面的网友
依靠着微信的验证信息互相交流
彼此却连微信好友都不是
影片后半段
他们终于见到了对方
虽然戏剧化
却并没有一丝甜蜜浪漫的感觉
而是两个无依的人走进了现实中
生活的重压下
爱情或许也成了奢侈品
尤其是耀婷的未来
更是迷茫
无所依附
就像他俩的网名“沙漠之舟”和“雾中风景”一样
生存艰难
看不到未来
要共同面临更多的生活困境
导演的处理也没有偏离故事的主题
情感问题只是异乡打工者需要面临的众多问题之一
如果把重心落在这上面
很容易让剧情的走向变得狗血
电影结尾有一幕超现实的剧情
耀婷在火车上看到了沙漠中身骑白马的自己
像是一个梦
又像是灵魂跨出身体
对生的一种渴望
沙漠一定意义上象征着死亡
了无生机
而白马所去的方向是祁连山
代表着希望与生机
这种挣扎的状态
也是对电影主题的再延伸
意味深远
细节的丰富让这个故事更加真实可信
比如数次出现的流浪歌手
比如打着吊瓶去吃大排档
再比如那个骑摩托穿过城中村的俯拍镜头
都很生活化
像是身边发生的故事
演员的表演也很出色
杨子姗全程素颜出镜
瘦小羸弱的身躯扛着生活的重担让人心生怜惜
能在众多商业电影中选择这样一个剧本
沉下心来创作这样一个底层女性角色
实在是难能可贵
酒香也怕巷子深
这应该是国产文艺片所面临的一个困境
虽然不愿承认
但却是事实
好在我们有艺联院线
可以让更多人看到这些真诚的文艺片
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