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中国香港动作/剧情电影《大上海》
于2012年上映
由王晶导演
王晶 文隽 编剧
影片讲述了黄晓明饰演的水果店伙计成大器
在上海投向权倾一时的巡捕房探长金寿亭旗下
任职赌场打手
被洪寿亭的妻子凌沪生慧眼赏识
造就大器迅速出人头地
成大器颇具江湖手腕
不仅敢打敢拼
还擅於各方谈判
愿意利益共享
往往能化干戈為玉帛
令他终於成為上海一代梟雄之首
成大器少年得志
交上了上海第一美人“溢春园阿宝”
阿宝对王公巨贾都不假辞色
但对大器却一往情深
可惜她发现无论大器如何疼她宠她
她在大器的心目中永远都只能是第二位
第一位始终是青梅竹马、音讯全无的叶知秋
多年后
人到中年的成大器
已是一方之雄
声誉与地位已超越了师父洪寿亭
在上海几乎已无人匹敌
但外敌蠢动的野心与霸道
成為他的最大难题
此时
当年救他一命的茅载已成為大特务头子
野心勃勃
以权谋私
令成大器不得不计划好“杀出一条血路”
而就在这时
他竟重遇了多年不见的叶知秋
同时发现原来她已作人妇...
与其说影片《大上海》是一部黑帮片
倒不如说是一部爱情片
当然
黑帮和爱情这两个元素从来都不矛盾冲突
在经典黑帮片《美国往事》里人们记住的
除了“面条”和算计了他一辈子的麦克斯之间的纠葛
还有他和黛博拉之间的情感悲剧
而那句“我们浪费了一生”
虽是“面条”对麦克斯说的
但用在感情上
也同样适用
在当下遍网的“感觉不会再爱了”的“哀嚎”中
难得有部国产片能如此情深意切地表述爱情
也难得上了年纪的发哥在影片中深情似海一回
还是“我拿生命换取爱”的类型
当片尾成大器怀抱爱人坐在车里
从容面对欣然微笑时
不免令人想起一句话：“心中充满爱时
瞬间即为永恒
”
有的观众或许会纠结片中的成大器究竟最爱谁
其实这不算是个问题
因为人的情感会随着年龄和阅历而变化
虽然有时候并不自觉
一个是青葱美好的初恋
虽然美好但留有遗憾
人们难忘初恋的最主要的原因之一
大抵是怀念年少时爱的那种感觉
仿佛时间余烬中的一抹青炎烛光
影影绰绰
散发出点点暖意
虽不能驱寒
却叫人欲罢不能
人不能穿越
但感受可以
于是不由自主地陷入回忆并全心关照
这是重情之人难以抗拒的宿命
而另一个是陪伴自己走过打拼之路的女人
从年少到如今
仿佛习惯成自然般不必劳心和牵挂
于是惯常易让人的感官迟钝
心灵也一样
除非境况陡转
个人感觉成大器是爱着陪伴他走了一路的阿宝的
虽然“成宝恋”的结局看上去悲情而虚无
却显得相对成熟
至少在阿宝身上有成熟的因子
她从一开始就知道自己要什么
她的言行仿佛是对狄更斯这句话的注解：“成熟的爱情
敬意
忠心并不轻易表现出来
它的声音是低的
它是谦逊的、退让的、潜伏的
等待了又等待
”而对成大器而言
最重要的情感是需要熟化过程的
该片的叙事恰恰提供了这样一个熟化过程
他早期被爱而不得（初恋）的遗憾折磨过
后又被得而复失（妻子）的痛苦折磨过
历经过这样反复的碾压后
终于催发出了他心中最想说的、也是阿宝最想听的话
曾经在北平教堂里的突发变故
让“成秋恋”的两个当事人成为这片土地上的爱情流亡者
此时的枪炮胜过了玫瑰
他们仿佛注定的一般没有未来
而少女阿宝抱着残破的板凳离开时的回眸浅笑
则在表明她会全心全意守护她的爱
似乎对于情感
片中的女人要比男人来的成熟
即便是女配也能散发出这种成熟感
如师娘凌沪生断然和丈夫的离异
片中的两位女主仿佛代表着不同的情感态度
叶知秋似乎从来都是主动选择的
比如她年少时选择学戏
即便被父亲训责也要继续
再如在北平时她选择放弃对成大器的爱
因为她对这样的感情感到恐慌
更恐慌的是
她对和成大器在一起的生活感到不确定
片尾她的离开虽是被动的
却也是必须的
因为那两个相依的人中间已容不下别人的影子
相较而言
阿宝总是被动的
她总是在等待
等待成大器表白
等待他回家
“身在曹营心在汉”地等待他回沦陷了的上海……那把有故事的残破过的板凳
配着条极不相衬的腿
在豪宅里显得既突兀又协调
突兀的是风格完全不搭调
协调的是阿宝坐在板凳上的等待和回忆
“我如是等着你
仿佛一间孤寂的屋子
等到你愿意再次见我并活在我心中
在等候中
我的窗子一直痛着
”（by 聂鲁达）
人的一生可能会遇到给你机会又逼你至绝境的人
仿佛给你上了堂以生命为代价的课
你却无处躲避
军方背景的茅载恰是成大器的这个劫
成大器称茅载为他人生的魔鬼
茅载其实不仅仅是魔星
他还是催化剂和助燃剂
他的存在仿佛为了应证其他人和事的存在
且不论他的原型是谁
也不论片中其他人的原型是谁
在那个命运多舛的动荡年代
一切都可能发生并随之湮灭
影片在爆炸和打斗的场面上
可谓下了功夫
不过这些似乎都已化为片中所述爱情的浩大而生动的背景和舞台
而国恨家仇的强势介入也让这个故事有了一些需要的特殊元素
有点小瑕疵的是片中女性的“驻颜术”
30年过去了
奔五的她们容颜还都那么年轻
令人叹为观止
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