韩国惊悚电影《潘多拉》
于2016年上映
由朴正宇导演
编剧
影片讲述了《潘多拉》讲述了因核电站事故而引发的一系列故事
该片由《铁线虫入侵》导演朴正宇执导
金明敏将在片中饰演因事故而危机缠身的韩国总统
这是其与朴正宇导演继“铁线虫“之后的再度联手
而片中为挽救核危机而孤军奋战的核电站技术人员一角则由金南佶饰演
近几年
韩国灾难片喷涌出现
《铁线虫入侵》《恐怖直播》《釜山行》《流感》《摩天楼》
（之后会列必看表单）
韩国近几年来极其热衷于拍灾难片
分析其原因
第一
技术手段到位且有上升趋势
并愿意积极应用到电影中
第二
电影市场的
对“敏感”内容抱有认同态度
愿意将“政治”讽刺放在台面上
供大家观赏
积极承认错误
真是这样的“左右逢源”给了灾难片这种大制作一个个良好的契机和平均一年一部的出品速度
而我个人看来
灾难片就是人性片
在极致的环境中见证
人在极强求生欲的驱使下会作出怎样的举动
人性之恶、人性之善的出发点绝对不是大而上的道德光辉
而是最原始的动力——“活下去”！灾难的发生就是打开潘多拉魔盒的瞬间
幸福、瘟疫、忧伤、友情、灾祸、爱情等等一起跑出来
所有好的坏的都放在一起对比看
有的人愿意只让自己活下去
而有的人则愿意为家人、朋友或者一个陌生人留有一点生的希望
这样就不难发现灾难片的核心主题
人性的自私与伟大
而伟大的出发点也很渺小——即使自己活不下去也不要紧
要让心爱的人好好活着
所以在电影中
自私的人都是孤家寡人的出现
“伟大者”却都拖家带口
虽然看到自私的人都会很痛恨他们
为了自己活命牺牲其他人
但是试想任何一个人在面对生死抉择的时候可能会把生的机会留给自己或者家人
但谁能为了一个陌生人大胆的牺牲自己？如果真的有
恐怕活不到3分钟就死了
和那些淹没在洪流中的无辜群众没有区别
我并不是说在灾难发生的时候要自私
而是从一个正常人的角度去想
无论是谁都有可能这样做
那些与众不同的人一定有另一番理由
强大到让他舍弃自己的生命
这就是在道德谴责和生命权之间做选择
而同样的抉择一定也会压在政府部门的高层上
是牺牲一部分人保证大部分人
还是想方设法营救受灾人
但可能牺牲一部分无辜群众
电影《隧道》中就讲了这样的一个例子
为了营救困在隧道里的男主人公
营救人员死了
对方的母亲愤恨的说：“为了救你老公
我儿子死了！我儿子死了”
就像哈佛教授所著《公平》中的火车的例子一样
在这里谈公平、值得显然是不合时宜的
我们没有办法去量化生命的价值
所以我们没有办法在重大时候用一个固有的标准去衡量什么做才最妥当
基本每一个灾难电影都会出现这样的故事情节：当某项灾难刚刚发生的时候
一定会正义感极强的人将这件事上报最高领导机构或部门
但总有某些昏官坐视不理
甚至有意掩盖
然后事情恶化到总统知道
他需要做一个决定
保证国民的安全
但是如何做这个决定？牺牲谁？如果是受灾地方的当然希望有人来就自己
如果是非受灾的
则希望这些人被隔离
牺牲掉他们就好了
但是所有的电影最后都会根据道德的规范来指挥剧情的走向——总统一定会全力以赴解救危急中的国民
（电影制作者要维护政府形象
而政府要维护国民安定） 这其中还会有一个小插曲就是一定会有人用“为了稳定国民情绪
否则就全乱了”的理由将事情掩盖下去
多数人看到这里会骂娘
但是回想下前些年的“抢绿豆”“抢盐”就不难理解这样的行为了吧
群居人类的从众心理让他们草木皆兵
一个小道消息有可能引发更严重的暴乱
说到灾难电影绝对要说到特效技术！原来灾难电影是好莱坞的特权
因为只有他们才有实力和钱力打造这样的电影
从《地心探险》《后天》《2012》等等
好莱坞的特效从天上到海里再到地心
将想象化成现实
但随着亚洲电影技术的革新和提升
韩国电影技术虽不敢说战胜好莱坞
但也绝对能独挡一面
不光打造出《摩天轮》般地震的大场面和灾难来时眼见处的细节
也做出了《海云台》《深海之战》中的怪物
他们出现方式分为两种
严重考验摄像和剪辑
要么是快速行进一镜到底的长镜头
表现出发展速度快
比如《流感》《铁线虫入侵》类传染类疾病片较多
宏观看剧情走向
震撼之余细看人物表现
抑或反其道而行
由细节看向宏观
以主角第一视角展现内容
另一种则是短镜头快剪辑
增加紧张感
短平快说展现所有内容
大局面也有
细节也有
不过电影不同
所需的节奏也就各有偏颇
各有侧重
说的拍摄视角
所有的灾难片都会以一家人中的一个人为切入
再以家庭中所遇到的情况
与整个社会发生的情况对比
推动故事进程
使整体故事流畅
灾难片场面大
涉及人物多
故事情节推动快
如果不以个人视角切入会造成内容混乱
思绪不明
以单人视角切入
则更容易突出人性、反面的决策者及实际受灾情况
虽然这样的方法一定会让观众看到一个英雄式的主角和一群懦弱怕事
只想掩盖事实的决策者之间的对比
而受灾情况则会在这之间愈演愈烈
制造冲突
给观众一个宣泄出口“这群傻X领导”
每当看到韩国的总统被骂、道歉
我都不由感叹韩国电影的勇气和韩国电影审查制度的开明
虽然不能把拍烂片的过错全部都归咎到审查制度上
但审查制度绝对是独挡某些好电影、好题材的绊脚石！反观国内拿得出手的灾难电影《唐山大地震》《1942》
都是用绝对个人、绝对家庭的角度来审视整个时代格局
虽然事情发生在社会中的每一个人身上
主角只是一个时代缩影的放大
但是整个时代、社会的情况是不完整的
观众只是其中的一个盲人
摸到哪一部分不由自己说了算
是领路人说了算的
当然也能用切入角度不同
想表达的内容不用这样的话语来解释
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