日本喜剧电影《生存家族》
于2018年上映
由矢口史靖导演
矢口史靖编剧
影片讲述了突然有一天
全世界的电器全部无法运转
车
自来水
电池
手机和电视等等都不能使用了
在东京生活的铃木一家决定骑自行车去乡下
逃离东京
走进影院之前
我对《生存家族》充满了好奇
矢口史靖是一位能化腐朽为神奇的导演
平平无奇的题材在他的手上能焕发出新的生机
他对人物的塑造、讲故事的手法、节奏的把握都有较明显的个人风格
生存家族故事的设定是全球停水停电
汽车、电器无法运转
手机、电视也都无法使用
如果在好莱坞
会拍成常规的末世题材吧
但矢口史靖是怎么把它掰成家庭喜剧的呢？这是看之前我想要知道的答案
看过之后才发现
除了这个答案
电影给了我更多思考和回味的空间
和一般的商业电影不同
《生存家族》有“透过现象看本质”的深刻
表面是一个看似荒诞、猎奇的灾难故事
实际上是引领观众
透过城市瘫痪的表面
去思考生活方式的选择
科技带给人的利弊、人与人之间相处的艺术、以及生存二字的真正意义
因此
《生存家族》的剧情发展不刻意、没有多少戏剧性的成分
一切都是在停水停电的设定下水到渠成
特别真实
这种真实让一些很小的细节也能给观众带来触动
比如一家人吃完晚饭看星星
本来是抬头就应能仰望的自然
在城市的光污染下反倒成了很奢侈的一件事
儿子贤司总是戴着耳机
不和外界交流
当手机没电摘下耳机
才发现自然界的各种声音其实是很美的交响
当然
也可以换一个角度理解
他愿意摘下耳机
仿佛走进新世界的状态
是因为没有了机动车路上飞驰的声音
才能领略到自然该有的声音吧
以及父亲铃木上班
发现没有电
竟然连写字楼的大门都无法打开
最后要破门而入
这里让人反思的是
科技的便利
其实有时也是对人类的桎梏
和矢口史靖以往作品相似
《生存家族》的喜剧元素合理又自然
都是剧情正常发展营造出来的笑点
比如米店的老板娘对名表名车的不屑一顾
看似荒诞
其实这正是极端环境下的生存之道
那些证明身价的身外物又有什么用呢？铃木因为喝了不干净的水在暴风骤雨中拉肚子
这已经是很惨的遭遇了
但影厅里的观众还是会忍不住笑场
《生存家族》有让人会心一笑的部分
也有让人控制不住哈哈大笑的段落
喜剧方面的表达非常到位
但是
《生存家族》对父子二人角色的塑造
以及从对抗到和解的过程
让我看着看着就哭了
这部电影堪称父子关系治愈良方
男孩的成长轨迹大抵是相似的
少年时是对父亲的盲目崇拜
叛逆期开始和父亲抵触
等有了自己成熟的世界观、价值观
对父亲或多或少有种种意见
开始有隔阂
往往要等到自己当了父亲
才真正懂得“父爱如山”四个字的含义
影片中铃木的塑造特别棒
作为一个普通的职员
他普通到不能再普通了
这种毫不出彩的塑造很精准
也决定了他的家庭地位
他的大男子主义、对妻子的漠视
和儿子很难顺畅沟通的愤怒
以及拼命维护自己自尊的企图等等
都刻画的淋漓尽致
儿子当然是瞧不起这个庸庸碌碌又喜欢对妈妈呼喝的父亲
认为他无能、无趣
而离开东京的一路
他们都在尝试着理解和接受对方
儿子渐渐明白父亲的不容易
父亲也猛然发现原来儿子已经长大了
两个人在逃亡的路上
都有了可贵的成长
什么都不会干的父亲
到最后甚至很有信心的扎起了一个竹排
而一个情绪的爆点是水族馆门口领食物的那场戏
儿女都在抱怨父亲没搞清楚情况
骑了那么多天车
到了目的地才发现和自己家差不多的情况
于是父亲放下了一直以来的假装威严
为了能让儿子和女儿填饱肚子
甚至给工作人员跪下了
这时两个孩子才明白
原来一直以来表现的对自己漠不关心的父亲
其实一直到都把自己放在第一位
这突如其来的一跪
赚足了很多观众的眼泪
铃木的身上有太多普通家庭中父亲的影子
没有优渥的物质生活、看似对自己的关心不够
不等于父亲就不爱你
他其实也在努力让一家人都过上更好的生活
这种努力不同样很可贵吗？所以
电影中的铃木和贤司其实是幸运的
城市瘫痪的100多天
让他们有了理解对方、修复父子关系的机会
而《生存家族》的上映
其实也给了观众去反思自己和父亲或儿子关系的空间
给了大家一个治愈父子关系的良方
就冲这一点
《生存家族》已经值回票价了
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