中国喜剧电影《分手大师》
于2014年上映
由邓超 俞白眉导演
俞白眉编剧
影片讲述了一个是茫茫人海一人渣
一个是光盘贩子一支花
混吃等死
以吃软饭为生的梅远贵
和流落红尘
以成功学光盘为业的叶小春
一次纯属意外的英雄救美
从此反目成仇势不两立——两个沦落在生活最底层的男女一相逢
便胜却天上人间无数
轰轰烈烈上演一出“史上最蠢的爱情”……
很少有一部华语电影
像《分手大师》这样
如此热情、密集地输出着笑点与槽点
在中国银幕上
邓超开创了一种新的娱乐观
像百般讨好青少年群体的综艺节目
将自黑、耍贱、搞怪贯彻到底
我们每时每刻都能感觉到他在努力逗B
即便是在没有效果的情况下
似被一种伺候观众的激情所蒙蔽
槽点一直与密集的笑点并行
直至最终也没顾得上修正、填补
就那么耀眼地与笑点一起矗立着
一句话：很蠢
很好笑
许多华语明星也玩过自黑、搞过颠覆
但多半都是审慎的、矜持的、扭捏的
有偶像派明星演农民工
拿奖欲望清楚地摆在脸上
那不是为了娱乐
是想抄捷径捞口碑；常见的颠覆客串
只是玩票性质
充点花边小料
邓超的开创性在于
长着接近偶像派的脸
却以专业至少是认真的态度
全程玩起了耍贱搞怪
身兼半个导演
他的易装、犯二、娘娘腔
应该不是被说服的不情愿的突破
而是他有意为之
内地演员端着的太多
烂仔猛女太少
邓超主动加盟长相普遍委婉的谐星团
狠狠刷新了一下内地演员的节操观
也给华语喜剧提供了一个新维度
内地其实有可能炮制出彻头彻尾的洋溢着屎尿味道的烂仔片
找来韩寒、谢楠、曹可凡
还有媳妇孙俪
拿真人开涮的尺度
应该是内地银幕前所未有的
现实里曾有模特约韩寒未遂恼羞成怒（韩少之“分手”烦恼）
杨幂的臭脚调侃早已散播到粉丝之外的群体
这些八卦都被或含蓄或直接地转化到电影中
邓超与他们的娱乐精神
是之前大多数内地演员所抗拒的
重新理解“娱乐至死”一词
未必能催生喜剧神作
但至少可以破掉一些陈腐
可以制造些低廉笑料
除了臭脚那几个“真实”笑料
绝大部分的笑点
全靠演员的卖力演出
梁超演的唐大师贡献了一些笑点
剩下基本是邓超的个人秀
他以十二分的努力
搞怪卖萌掉节操
让笑点铺满全片
这带来一个问题
笑料的单一性会产生边际效用
也就是随着感官变得麻木
笑点的作用会越来越小
大概有80%的笑料
由邓超一人的表演承担
靠戏剧性错位带来的笑点几乎为零
喜剧性场面调度也很少
在叶小春（杨幂饰）的小屋
她试图阻止唐大师看到梅远贵（即邓超）一场戏
算是一场并不高明的喜剧性场面调度
喜剧手段的单一性
不是最大问题
本片的致命伤
还是整个故事的合理性
问题与毛病总是相濡以沫
正是空中楼阁般的故事
让笑点只能由过火表演来制造
让槽点存在于每一分钟
梅远贵号称分手大师
但分手策略只有一招
就是让客户的女友爱上他
然后他收到客户款项便逃之夭夭
问题是
他怎么与一个又一个的新女友彻底分手呢？他也不会
这时他更像个分手菜鸟
叶小春作为外地进京务工青年
不嫌长相不要名分地爱着唐大师
可能吗？一个准上市公司的老板
有可能像唐大师那样蠢吗？区区一个隐蔽的小三事件
会重大到寻找分手业务么？梅远贵与叶小春是怎么产生感情的呢？不知道
情节欠缺根本上的合理性
让整部电影突兀得有点冷血
它是逗笑机器
高效、有用
却缺少自然细腻的人情味
叶小春和梅远贵的一点煽情
因太过粗糙
没什么效果
卓别林、金·凯瑞、周星驰等喜剧大师的电影
之所以永不褪色
除了笑料
更因他们的电影包含着在合理故事上炖出来的经典情感
不和大师们相比
和同是演员出道的徐铮相比
《分手大师》豆腐渣一般的故事
也让《人再囧途之泰囧》瞬间化为故事楷模
作为成功学演讲大师
唐大师的滑稽相
分明是在打《中国合伙人》的脸
而讽刺成功学
不过是为了迎合另一种公众心理
这样的批判
浅薄而功利
和那些笑点一样
功利得就像一直在邀请票房共舞的屌丝电影
没有情感余味
没有高级幽默
只有一系列的笑点
如果非要站队
我还是选择支持《分手大师》
它很蠢很空
但没犯更蠢的错误；它的故事不合理
但没编造一个合理而让人厌恶的故事；它的贱兮兮是如此认真
虽然
有点功利了
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