中国剧情电影《路过未来》
于2018年上映
由李睿珺导演
李睿珺编剧
影片讲述了耀婷是在深圳出生长大的甘肃人
除了办理身份证外她再没去过甘肃
如今在深圳打工二十多年的父母决定返回甘肃农村老家生活
耀婷看到父母在村子里生活并不如意
她想通过自己的努力把父母重新接回深圳生活
小混混新民的出现
彻底改变了她的生活……
《路过未来》以深圳工二代为视角
借助杨耀婷一家人的壳
拍出了带有现实主义色彩的电影
对时代与人的关系的思考
让它成为去年唯一受到戛纳电影节青睐的华语片
相比于票房高歌猛进的“复联”
《路过未来》算是那种真正可以令人在潜移默化中感动你的电影
该片抛出了打工者面临的两个问题：一是
打工者和后代们是否能融入到城市的乐土；二是
面对现实的壁垒
他们能不能像本地人一样活着
也就是“打工能否改变命运”的恒久话题
对这个问题
电影没有下定论
给出了一个开放式结局
但从中可以看出《路过未来》脱离了八九十年代的电影文化逻辑
他们传递出了对时代的敏锐感知
正形成新的文艺电影表达
电影《路过未来》始终保持细腻和饱满的倾诉
如：耀婷父亲一拖再拖的治病、李倩一整再整的整容手术、大姐姐夫一次又一次的在宿舍团聚省开房费…..导演没有把这些辅线人物当成主角的叙事功能助手
而是以他们为参照物映出了整个“大城市之光”下的浮躁与假象
片中
大姐跟杨耀婷讲：李倩给介绍了一个好活
去到哪里舒舒服服睡一觉就把钱领了
事实上是
整晚所有人都熬坐到天亮
人困马乏
第二天组织者发钱时要叫醒兼职者
此处情节愈加凸显了打工者们在城市进化过程中所承受的“想象快乐”
电影通过几个简单的辅线人物完成了故事元素的体现
在《路过未来》中
导演把人物塑造出了“虽穷但充满善意的深圳打工圈”
尽管他们有各种拧巴的生活
影片赋予了更多的人性关怀
没有兜卖底层劳动者的辛酸
他们人人仍然有梦想
一边付出一边收获
画面中
傍晚马路牙子旁边有歌手驻唱的烧烤摊、豪华KTV的青春与骚动、一波又一波人置业买房、宿舍里女孩子讨论的出国计划
都为影片添加了丰富生动的生活色彩
在电影中
与深圳城市生活相关联的另一个社会空间是甘肃的老家农村
在大城市压力的逼迫下
耀婷一家人回到甘肃
却发现原本的土地不再属于自己
在大城市长大的耀婷也无法适应面朝黄土的生活
故乡也不再是他们想象的故乡
《路过未来》选取的剧本非常有感染力
它用 “归乡”故事线折射出中国社会现实中的“精神苦旅”
电影通过对耀婷的父女情、社交圈、姐妹情
串连起了深圳打工图鉴
它用社会空间的变化展现了人物的心理变化
如耀婷一家人在深圳租屋的紧凑与嘈杂
他们在家乡老房的空旷与荒凉
从这些“回乡”前后的过程中
把他们复杂而矛盾的情感表现出来了
他们农村生活的压抑造成了耀婷的生活理想塌陷
当然
整片最具有象征意义的人物是新民和耀婷
新民是一个非常有角色感的人
他知道自己在这个城市生存想要什么
他身上具有着典型深圳打工仔潇洒与放荡不羁的特征
他还体现了这股“闯劲”后面的自私与不择手段
如果没有遇见耀婷
新民将是最有可能改变命运的人
而电影的意境在于
新民在精神世界的知音与现实中重合了
从而放弃了凤凰男的俗套故事
在上帝为耀婷关上的那扇大门里
新民是被打开的另一扇门
这无疑是文艺电影想要表达的心理
反映同一阶层的不同选择
可能有观众会对耀婷抱有遗憾
她懵懵懂懂幻想着家人在深圳完聚
命运却南辕北辙
每个人都有着接近地气的理想
却遥不可及
这就是现实！从某种意义上说
《路过未来》可以视作对逐渐膨胀的工业文化的批判
它以恋恋不舍又颇无奈的心情构建了现实的桥梁
它构建的对立关系
不是农村与城市的对立关系
也非人与人的对立关系
而是人与时代的对立
片尾
在开往甘肃的列车上
《路过未来》所表达的不仅是人的渴望
还有着人对生命社会的反思
以今天的中国电影市场来说
观众对电影好坏的判断开始变得理智
电影本身是虚构的
但它触及的情感是真实的
通过对生活的细微描绘
把观众带入了现实逻辑中
消解了困惑或产生了反思
这才是一部电影应有的价值
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