日本剧情/音乐电影《入殓师》
于2008年上映
由泷田洋二郎导演
小山薰堂编剧
影片讲述了由于乐队解散
大提琴手小林大悟就此失业
他和妻子美香一起离开东京回到了老家山形县
然而即使在山形
没有实用一技之长的大悟还是很难找到工作
“年龄不限
高薪保证
实际劳动时间极短
诚聘旅程助理
”一张条件惹眼的招聘广告吸引了大悟
不料当他拿着广告兴冲冲跑到NK事务所应征时却得知——“啊
那个是误导
我们要找人给去那个世界的人当助理
”事务所老板佐佐木向大悟说明了工作性质
所谓的“旅程助理”其实就是入殓师
负责将遗体放入棺木并为之化妆
大悟踌躇良久
但还是接受了这份工作
他含糊其辞地对美香说自己当的是婚葬仪式助理
让她误以为是婚礼助理
人妖青年、舍下幼女去世的母亲、带着无数吻痕寿终正寝的老爷爷
在各式各样的死别中
大悟渐渐喜欢上了入殓师这份工作
然而美香知道真相后
和他吵了起来……
（芷宁写于2009年3月18日） 很多日本影人善于在影片中解读死亡和人生
将一种东方式的情感和思考以及细腻绵长的内质贯穿其中
并不断传递出直抵心弦、温暖人心的力量
事实上
不仅他们如此
连深受小津影响的德国女导演桃丽丝·多利也悟到了其中精髓
在其执导的《樱花盛开》中便以一种深刻而彻骨的方式
剖视着人类面临死亡时的心理波动和对死亡本身的思索
而其中那场儿子为火化了的父亲捡拾遗骨装罐的场景
如同直视死亡和消亡的无情般沉痛
更令很多观众触目惊心
且难忘
不同于多利沉寂哀戚的风格
泷田洋二郎执导的《入殓师（Okuribito）》则更为出脱一些
可谓别具风味
当然它也有着悲恸沉郁、哀婉缅怀的调子
但其在光影流转之间点缀着诸多轻松且温情的段落
让如此沉重的命题闪烁出一丝丝或荒诞或和煦的色彩
如那个脸上印满女眷亲吻的沉睡棺中的老爷爷
再如当入殓师小林大悟（本木雅弘饰演）为一位奶奶亡者着白袜时
其孙女表示奶奶最后想要穿上白色长统袜
她笑着和大悟一起为奶奶穿袜
那笑容与此时融洽的气氛相得益彰
仿佛超越了生死的悲戚
更为重要的是
《入殓师》虽着力于表现死亡
但其目的却是为了迎接生
为了颂咏生的美好和恒远
为此
片中多次出现了鸟群与飞的场景
仿佛昭示着自然界的周而复始、生机无限
甚至在澡堂婆婆去世后火化时
在炉子开启的瞬间
小视窗中火光一片
蓦地
燃烧着的棺木转为水边百鸟翩然的勃勃景象
诚然
死亡具有不可避免性
但其后更多的是新生
即便是灰烬也能滋养万物复苏
一切终归融于自然
这便是生命永恒的意义
一如奋力回溯至出生地浅溪中产卵而后死亡的鱼儿一般
其历程具有强烈的宿命感
甚至有那么点生命短歌的意味
而女主角美香（广末凉子饰演）腹中孕育的新生命则暗示出更多的希望
尤其是最后未问世的新生命和往生祖父之间的“碰触”方式——代表心意的小石头曾攥在亡者手中
将来会传递到新生儿稚嫩的手中
影片节奏舒适而有度
这或许和久石让的配乐所营造出的贴合气场不无关系
听该片配乐
会对其中贯穿全片大提琴的运用产生相当的认同感
似乎大提琴从来都能传达人类对人生和死亡的终极思考
其深沉浑厚、内涵丰饶的音色似是表述死亡之肃穆迷迭的上佳选择
对此
看过影片《她比烟花寂寞》的观众、听过杰奎琳·杜普雷演奏埃尔加《E小调大提琴协奏曲》的听者或许会更为认同
故而
片中主人公小林大悟被设定为前大提琴手、后入殓师的身份
似乎这种设定更能表达影片对生死的关注和领悟
同时
久石让也运用了极富感情表现力的钢琴
让大提琴和钢琴在背景中交替倾诉
就像大提琴着墨于对死亡的述说
钢琴是宣泄烘托情感的翘楚
事实上
虽然《入殓师》呈现着死亡
却时刻再现着由死亡所引带、所派生而来的丰富情感
从这个意义上讲
《为逝者送行的人》这个译名似乎更为适合
可以说
为逝者送行的人的真情付出、真诚态度
令入殓仪式显示出别样而郑重的美来
片中有关入殓的戏份有很多
每场依情节需要而侧重点略有不同
其中那场令懵懂入行的大悟彻底入迷的入殓被呈现得精准而细致
社长（山崎努饰演）对亡者做入殓时所流露出的关切态度和庄重举止
令大悟对这个独特的职业开始痴迷——但见社长那双温暖宽厚的手轻柔地抚着亡者冰冷晦暗的面部和发僵扭曲的指关节
其动作如此轻巧柔和
仿佛生怕惊醒了熟睡中的人
令观众分明感受到了一种至亲般的关怀
为亡者清洗、着装、理容
让其以最美好的姿态离开世间
虽然最终进入炉中都不过是一把火一掊灰
但这个庄重而亲切的入殓仪式
却仿佛是对亡者那或长或短人生的一种犒赏
社长总在盖棺前说一句：“您辛苦了！”的确
在人生的路上
多是辛苦之人
入殓师的工作便是为其做最后的人间慰劳
并送行
影片对主要人物间的关系默默交织着或明或暗的线索
有的影影绰绰
有的不点即破
而有关片尾大悟父亲的剧情则很容易在影片前半段就猜到
可以预知的是身为入殓师的大悟一定会亲手为30多年不见且心存芥蒂的父亲做入殓
也可以预知的是大悟终因自身的心路历程而原谅了父亲的曾经
还可以预知的是
那个代表亲子间亲情传递的小石头会重现……虽然这些都是可以预知的
但当它们被营造、被表露时
却也令良善观众动容
虽然这部分的呈现有腻滞之感
在周防正行的影片中表现过特质的本木雅弘曾经很不幸地被张一白在《夜
上海》里蹂躏了一把
此番看到素来出位的他得偿所愿出演了入殓师
不由得小欣慰一下下
当然
片中演技最为出色的还是内功深厚的老家伙山崎努
至于
一向善于笑脸迎人的小广同学
似乎仍需磨砺
貌似编剧小山薰堂在创作时听的就是马友友的大提琴演奏CD
故而将大提琴于情于心于人于形都运用得相对巧妙
影片还在特定的剧情中
采用了贝多芬的《欢乐颂》、勃拉姆斯的《Wiegenlied》和巴赫与古诺的《Ave Maria》作为主人公的演奏曲或聆听曲
特别是后两首曲子的使用
显得颇为妥当
具有收放心绪并余音缭绕的作用
让影片更具有余味
（若听久石让为该片所作配乐之一《Memory》
以及片中改编版巴赫与古诺《Ave Maria》
可点击http://nicolew.blog.hexun.com/30710894_d.html）
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