中国剧情/爱情电影《最爱》
于2011年上映
由顾长卫导演
杨薇薇 言老施 编剧
影片讲述了一个平静的村庄被突如其来的恶疾所笼罩
所有人惊恐不已
村民老柱柱的儿子得意不幸染病
在周围排斥的目光下
很快得意和所有病人都来到了一所废弃的小学里
过起了与世隔绝的生活
老柱柱怀着忐忑的心情前往小学照顾包括儿子在内的病人
本以为同病相怜的人们能相处融洽
谁知每个人各怀心事
就连这小小的避风港中也是是非不断
小学里弥漫着阴霾的气息
直到琴琴的出现
同为病人的得意和琴琴很快从相怜到相爱
而这段在绝境中萌生的近乎看得到尽头的爱情
并没有得到世人的理解与祝福
各方压力呼啸而来
他们用最后的生命
证明了爱
有多难
就有多灿烂
看这部电影之前
我曾经无数次地认为
顾长卫是值得相信的
看过之后方知
顾长卫仍旧值得相信
但是我们对电影制度与审核
是不值得信任的
我可以想象从《魔术时代》到《最爱》顾长卫的割舍——把一个悲天悯人的大时代情怀硬做成悲天悯人的黄金档爱情
虽然从质量上看
无论哪一部作品都算是当下的水准之上的作品
可水准之上和殿堂神作
本是两个天涯海角的对比
顾长卫是个老好人
懂得权衡
所以他不会如姜文一般弄个《鬼子来了》
我只有把对《魔术时代》的期待
放到导演剪辑的完整DVD上吧
顾长卫不愧是摄影师出身
整部最爱看下来
没有一丝一毫刻意的‘态度’
有的只是一双‘眼睛’
在‘陈述’它所看到的一切
这种‘陈述’是淡漠的也是客观的
是冷静也是文艺的
它颇具真实与贴切的美感
也有不矫情的美好态度
这种不偏不移不卑不亢的‘陈述’是我最喜欢这部电影的‘点’
若说这部电影每一个镜头都是‘美’的
那么这种‘美’比其他的‘美’更美的地方就在于‘真实’
‘真实’代表着什么？对于我们当下生活的世界
真实就代表着残酷
因为它涉及生存
电影的大背景设置在著名的艾滋病村
在这个村子里的人们每天都活在炼狱
被欲望与生存之火灼烧
这种残酷我想是顾长卫想要带给观众的
所以电影开头拍的压抑至极
若单从开头来看的话
这就是殿堂级神作
故事演变到后来味道全部变了
由一个黑暗浮世绘变成了单纯的男女苟且之爱恋
他们的爱是绝望的
是充满欲望的
人在不能保证生存的情况下
迸发的是欲望
随之而来的
是卑微地抛弃一切地一厢情愿的爱与情
得意与琴琴之间的爱情
卑微而可耻
可是在他们看起来
这却是唯一能把握住的东西了
他们连命都握不住了
却能握住爱情与幸福？这是多么滑稽而辛酸的一件事
这种所谓的幸福
说到底也不过是欲望与生存的夹缝中间诞生的一个怪胎罢了
这种卑微让我深深地感到了一种刺骨的寒冷
那种因为贫穷因为缺乏主流价值而造成的无奈感涌上心头
那种只能靠自我安慰与无限意淫才能逃避的现实的疼痛至今令我作呕
以至于我对他们这类的所谓的‘幸福’感到由衷的恶心与厌恶
他们面对死亡显得怯懦与不坦然
总是在想尽办法逃避
还显得如此理直气壮
也许有人说
不应该在生存与绝望面前讲廉耻与荣耀
我却觉得
这话只能用在濮存昕在片中的角色身上
不能用在郭富城这种苟且的人身上
按照影片中濮存昕各种惊鸿一瞥的出现
我恍惚觉得他才是片子的主角
每次出现那种气势与村里那些懦弱的人们对比鲜明
人活着应该有这种态度与作风
起码
对得起自己
憋屈窝囊地苟活着
莫名其妙的行为着
然后莫名其妙地死去
这种莫名其妙的人生卑微而可耻
就算注定要死
也要活得明明白白
做自己能做且想做的事情
按照自己的意志去行为
而不是莫名其妙的顺从自己属于动物的那部分本能去行为
濮存昕再如何邪恶
起码他不荒诞
他算是片中唯一一个现实的
有逻辑的
不本能的人了
其实整部电影的缺陷非常显而易见
结构与表达上的支离破碎
内核缺失
‘肤浅’
这些许定不是顾长卫自己的本意
但是最终的成品是这样的
那么这种批评应当被承受
从一个时代的大背景到人物各种细节关系都显得突兀
莫名其妙
故事主旨与节奏错乱不堪
这些也许都是委曲求全的结果
这些也影响了影片整体质量
最爱并不让人失望
因为它本来就诞生于‘失望’之中
我期待着《魔术时代》
希望它还能出现在世界上
否则
只有看着《最爱》这个畸形怪胎
独自为我朝各种审阅而蛋疼
PS·顾长卫人缘真好~
时代在吃人
时间也在吃人
苟且地一厢情愿地安慰自己
最后苟且地消亡在这个世界上
这是穷的宿命
还是无知的悲哀
《最爱》给我们的启示：
1、任何经过政治挂帅整形出来的东西都可能是畸形怪胎
2、贫穷与无知的敌人不是富有而是贪婪
3、欲望比任何东西都流氓无耻卑鄙
4、成熟的人为了理想选择卑微地活下去
5、2B没有理想却还要莫名其妙地卑微地快乐地活下去
6、无知的可怕与可爱之处都在于抓住了一点微不足道就觉得拥有了全世界
7、道德在利益面前确实有被重新定义的可能
8、两个人2B不是他们的错
但是他们要创造后代就是他们的罪了
9、2是最大的罪过
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